电影理论批评与实践 - (EPUB全文下载)

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（⼀一）今⽇日世界
2010-12-20 10:48:27
编辑按：
这个系列列的⽂文字整理理⾃自戴锦华⽼老老师在北北⼤大开设的⼀一⻔门公选课【电影理理论批评与实践】
的课堂笔记。在类别上选择了了“译作”，是种不不太恰当的说法，⼩小站编辑私下认为，凡
是转述的⽂文字，都可以归为⼴广义的“译作”。因为课堂笔记究其根本只能是⼀一种碎⽚片
化、断裂式的不不完整的⽂文本呈现，这个过程可能会带来语义的简化和扭曲，和当时当
地语境的缺席，不不能完整⽆无误地代表戴⽼老老师本⼈人的观点，还望诸君阅读时⼼心下留留
意。：）
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⼏几个基本坐标，也是我近⼗十五年年来思考基点：
⼀一、后冷战：1989苏联解体
没有任何⼈人能超越我们成⻓长的历史。当我们是被我们的时代养育，被我们时代制造的
⽂文化产品和素材所喂养的时候，我们不不可能超越它，但如果没有超越的诉求的话，简
单地说，我们⽩白来⼀一世。80年年代以后社会⽂文化的⼀一个重要特征就是历史纵深的萎缩乃
⾄至消失。⼀一个抹除历史的记忆，⼀一个修改历史的记忆，⼀一个压缩历史的纵深，把⼀一切
封闭在⼀一个永远的现在时当中，叫做“不不求天⻓长地久，只求曾经拥有。”⽹网络的速度是8
秒（⼀一个帖⼦子），8天（⼀一个⽹网站的寿命），⽹网络空间是⼀一个被众多⼫尸体和垃圾堆满的
⿊黑洞洞。这样⼀一种速率也在反身塑造和书写我们的⽣生命。当⼀一个帖⼦子存在了了⼋八天颇似永
垂不不朽的时候，⼈人的⽣生命和历史没有改变，但是我们感知的⽅方式在改变。
东⽅方不不战⽽而败，⻄西⽅方不不战⽽而胜。⼀一个颜⾊色在地图上永远地消失了了，叫做苏联。持续了了
近半个世纪的美苏两⼤大帝国，社主阵营和资主阵营的对峙终结，冷战时期结束。当时
⻄西⽅方最乐观的预⾔言家也最多把和平演变的希望寄托在社会主义第三代第四代⼈人身上，
也没敢预⾔言社会主义阵营会⼀一夜之间在地球上崩解。⼀一个最重要的国家——苏联在地
图上被抹掉。我们也许需要⼀一个世纪以上的时间才能理理解苏联解体对于整个世界和⼈人
类的意义。后冷战对于20世纪和21世纪是⾮非常⾮非常重要的。
冷战不不是以战争⽅方式，⽽而是以对峙和军备竞赛的⽅方式进⾏行行的，但统计学家告诉我们在
冷战年年代——冷战之所以是冷战，是因为⼈人们⼀一直恐惧的第三次世界⼤大战没有爆发，
局部战争和区域性战争死亡⼈人数总和早已超过前两次⼤大战，它看似没有硝烟，却是充
满⾎血污与⼫尸体的战争。尽管没有硝烟的，它的结束⼀一定是以胜利利者胜出，失败者败落
为其基本特征。在讨论冷战逻辑时，我们要处理理后冷战时期的胜利利者的叙述、胜利利者
的逻辑和胜利利者对失败者的审判。我的不不成熟，我⼀一直坚持这种不不成熟的⼀一个最重要
准则就是，拒绝审判失败者，因为这太轻易易太廉价太投机乃⾄至⽆无耻。有本事就去对抗
强权者，有勇⽓气去对当时当地的暴暴政发⾔言。
冷战时代我们拥有两种以上的逻辑，后冷战我们只拥有⼀一种，这⼀一种逻辑将消灭另⼀一
种逻辑，重新阐释另⼀一种逻辑，审判另⼀一种逻辑。当有⼈人告诉你，这世界存在⼆二项对
⽴立时，你要⼩小⼼心了了，每⼀一个⼆二项对⽴立的表述都是最强有⼒力力的意识形态的建构，诸如男
与⼥女女，是与⾮非等等。每个清晰⽆无误的，两者择其⼀一的⼆二项对⽴立⼀一定是意识形态陷阱，
它⼀一定试图遮蔽第三项、第四项、第五项，所以⼀一个很有趣的游戏也是很重要的战⽃斗
是，在别⼈人进⾏行行⼆二项对⽴立的选择时，要去发现被压抑的被遮末的第三项，第四项……
⼀一个最重要的⽂文化事实是，在冷战对峙年年代其实最有活⼒力力的是第三点、第三元。不不同
于“第三条道路路”的概念，“第三条道路路”只是其中的⼀一种。在冷战对峙时，出现了了⼀一种世
界性⼒力力量量，也是今天世界重要问题之所在的：第三世界。当我们说社会主义意识形态
和资本主义意识形态、社会主义思想暴暴政和资本主义思想控制、古拉格群岛和奥斯维
⾟辛、思想监狱和⻨麦卡锡主义的时候，我们意识到为什什么会出现⼀一个重要思想流派：新
左派。曾经的新左派是试图超越社会主义和资本主义的两种制度，从中突围，寻找⼀一
个⾮非资本主义的⼈人类未来可能。诞⽣生于50s的⽂文化研究和80s勃兴的电影理理论其实都是
新左派思想的⼀一个学科性延伸。⽽而冷战结束后，第三元/极被抹掉。所有的另类选择被
抹掉。⼀一极化的世界，胜利利者的逻辑取代⼀一切。
举个电影的例例⼦子：曾经世界电影的四分格局是：
A美国好莱坞：
好莱坞是不不是电影艺术？落实到⼀一个问题上：奥斯卡是不不是世界电影最⾼高奖项？悲哀
的是，近⼏几年年看来似乎是的。阿城的说法：奥斯卡是美国电影的“家宴”，设了了⼀一个最
佳外语⽚片，那是⼈人家待客的礼数，那是美国⼈人⾃自⼰己关起⻔门来的玩法，对应中国的⾦金金鸡
奖，是国别奖。但如今某种意义上，它代表了了国际电影最⾼高奖项。因为今天电影艺术
的死亡，美国接管⼀一切。它有着成熟的商业电影系统，它创造了了⼀一系列列的⽣生产的、叙
事的、电影⼈人的⽅方式，⽐比如明星制、⼤大制⽚片⼚厂制、电影类型。这都是好莱坞独有的。
B欧洲艺术电影：
它与另⼀一个概念相重叠和错位，即作者电影。在冷战年年代，欧洲电影、电影理理论和⽂文
化研究共同分享了了新左派的政治⽴立场，它以反美作为⼀一个基本参数，在电影上反美就
是反好莱坞。⼀一个定位是对抗美国主流⽂文化、商业⽂文化和好莱坞，另⼀一个诉求是扮演
⽔水⽕火不不容的两⼤大阵营的桥梁梁。后来它定位为把第三世界电影引⼊入欧美世界当中去。使
它不不同于好莱坞，成为在电影艺术、电影⽂文本和电影⼯工业场域对抗好莱坞霸权的⼀一个
存在。
C以苏联为中⼼心的社会主义电影：
它创造了了政治-艺术的⼀一个重要脉络。世界电影的三个基本源头：卢⽶米埃尔兄弟，梅梅⾥里里
爱，蒙太奇学派
苏联是电影艺术的发祥地之⼀一，在强⼤大的国家⼯工业 ............

书籍插图：

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