影像叙事的力量 - (EPUB全文下载)

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书名:影像叙事的力量
作者:【美】斯蒂芬·阿普康
出版社:浙江人民出版社·湛庐文化
出版时间:2017年6月
ISBN:9787213079818
本书由天津湛庐图书有限公司授权得到APP电子版制作与发行
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[1]“五点钟阴影”指男人早晨起来刚刮过胡子,可到了下午五点,胡子又长出来了。形容人们工作一天后的疲惫萎靡状态。尼克松在电视画面上胡子拉碴、出虚汗,紧张、手足无措,显得很疲惫。4次辩论之后,收音机听众以为尼克松占了上风,而电视观众却知道肯尼迪会胜出。
[2]“屏幕少年”一词最早出现于道格拉斯·洛西科夫的《游戏未来》(Playing the Future)一书,这本书关注的是伴随个人电脑成长的第一代儿童。
[3]如鱼离水(Fish out of water)是美国俚语,喻指某人和他所处的环境不融洽,故感到别扭或难堪。——译者注
[4]“病毒视频”指的是那些借助电子邮件、视频博客以及YouTube等视频托管网站在互联网上广泛传播的视频。——译者注
[5]沙发土豆,指的是那些拿着遥控器,蜷在沙发上,什么都不干而跟着电视节目转的人。——译者注
[6]“动态影像”不仅是指一系列变换的画面在我们头脑中产生的印象,也指由此呈现的内在情感。好莱坞每年能够收获约75亿美元的票房,这并不足为奇。我们与陌生人坐在黑暗之中,但我们寻求的是内心深层次的慰藉:这种聆听故事的愿望让我们不再感到那么孤独,彼此联系更加紧密。
[7]超级碗指美国国家橄榄球联盟的年度冠军赛,以下简称“超级碗”。——译者注
[8]尽管奥巴马最初的重点在于强调视频激起的抗议不是恐怖主义行为,这成了一个重要的议题,也推动了竞选局势的发展,但毫无疑问利比亚人感觉被这段视频深深地侵犯了。
[9]指为获得美国国籍在美国出生的外国婴儿,或来自非法移民家庭的婴儿。
[10]许多人猜测这不是真实的瞬间,而是一段加工过的视频,和《新娘戴着浓密假发出门》采用了同一套路,目的是销售Wii Fit产品。任天堂、乔瓦尼·古铁雷斯和他的女友劳伦·伯奈特(Lauren Bernat)均否认了这一说法。
[11]作为全球最具影响力的教育家,肯·罗宾逊(Ken Robinson)主张用创造力应对不确定的未来,其著作《让思维自由》中文简体字版已由湛庐文化策划、浙江人民出版社出版。——编者注
[12]理查德·道金斯(Richard Dawkins)作为伟大的进化生物学家有“达尔文的斗犬”之称,他改变了无数普通人看待生命的方式。全景展示其个人生活的自传《道金斯传》中文简体字版已由湛庐文化策划、北京联合出版公司出版。——编者注
致多拉·阿普康(Dora Apkon)
推荐序
马丁·斯科塞斯
国际著名导演,电影社会学家
在我小时候,文字与图像之间的差距就像大洋的此岸与彼岸。只要是图画,无论是移动的还是静止的,无论是手绘的还是拍摄的,都只是供人观看的事物,仅此而已。而文字则只是供人阅读的。
但从某一个时刻,我开始意识到,影像也是一种语言。我必须承认,我是在不知不觉中认识到这一点的。我无法具体告诉你特写镜头与推拉镜头的区别,我也花了很长时间才意识到存在镜头剪辑这么一回事。但我还是会感受到不同层次的情感张力、色调变化,以及画面比例、景深、光影、节奏、色彩、动作和肢体语言等细枝末节的变化和调整,这些都能在观众进入剧情时对其视觉起到引导的作用。换而言之,我越来越深刻地认识到,电影中的每一个元素都意义非凡。持这种观点的人可不只我一个。
随着渐渐成长,我开始对电影和电影制作产生了兴趣,也阅读了一些关于电影史的书籍。我发现,人们还是在苦苦地探索电影的奥秘,毕竟电影的诞生不过是几十年前的事情。电影史讲述的无非是影视明星和好莱坞的传奇故事,还有一系列重要的里程碑式的电影,比如《火车大劫案》(The Great Train Robbery)、《一个国家的诞生》(The Birth of a Nation)、《贪婪》(Greed)、《爵士歌手》和《公民凯恩》等。电影制作本身存在着诸多限制,搭建场景规模较大、花费不菲且困难重重,超出了我们普通人的能力范围。如今市面上介绍如何自制电影的图书还是围绕着特写、广角、“表现灯光”等枯燥无趣的概念展开讨论,其观点也通常墨守成规:特写代表了“情绪化”,交叉剪接是为了“营造紧张气氛”,推拉镜头则代表“神秘”。对此,我感到很遗憾,而且还有一点儿悲哀。
种种问题之上萦绕着的是文学与电影之间奇怪的对立现象。在一些人眼中,电影总是被排除在高雅艺术之外,被看作低级的艺术形式,而话剧和小说则被看作相对高级的艺术形式。对他们来说,电影不过是玩具,是“没有任何想象价值”的消遣对象;电影是“轻浮”的,而其他艺术则是“严肃”的。甚至有人认为电影根本称不上是艺术,因为它是“合作”的成果。他们认为,影像转瞬即逝,而文字则能传承久远。我知道,旧的偏见很难消除,但我也惊讶地发现,这种特定偏见仍然伴随着我们这一代人,没想到这么久它还未消失殆尽。
接下来就是电视。如果电影算是庸俗和“逃避现实”的消遣对象,那么电视则更加缺乏实质性内容,也更是令人沉迷的娱乐工具和消遣对象了。无须多言,电视不是需要“阅读”的事物,你只需要打开电视,坐下观看便好。
20世纪60年代初期,随着16毫米电影机和便携式声音设备的发明,有关电影的一切都发生了变化,卡索维茨的《影子》(Shadows)、让-吕克·戈达尔(Jean-Luc Godard)的《断了气》(Breathless),还有安格的《天蝎星升起》(Scorpio Rising)以及布鲁斯·康纳(Bruce Conner)的《宇宙射线》(Cosmic Ray)等先锋电影就是最佳的例证。全世界的电影人都在以全新且革命性的方式讲述故事,我已经多次提过电影史上的这一时刻,并且随着年龄的增长,它对我的影响力也变得愈发强大。那个时代最有趣也最激动人心的一点 ............

书籍插图:
书籍《影像叙事的力量 》 - 插图1
书籍《影像叙事的力量 》 - 插图2

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