一幅名画读懂一个大师：弗朗切斯卡的《蒙特费尔特罗祭坛画》 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

图字：01-2014-2425
图书在版编目（CIP）数据
弗朗切斯卡的《蒙特费尔特罗祭坛画》/（意）卡尔米纳蒂著；刘乐译．—北京：现代出版社，2014.9
（一幅名画读懂一个大师）
ISBN 978-7-5143-2503-4
Ⅰ．①弗…　Ⅱ．①卡…　②刘…　Ⅲ．①弗朗切斯卡，P.D.（1416～1492）－油画－绘画评论　Ⅳ．①J213.055.46
中国版本图书馆CIP数据核字（2014）第195190号
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弗朗切斯卡的《蒙特费尔特罗祭坛画》
作　　者
　［意］马尔科·卡尔米纳蒂
译　　者
　刘　乐
责任编辑
　刘　刚
出版发行
　现代出版社
地　　址
　北京市安定门外安华里504号
邮政编码
　100011
电　　话
　010-64267325　010-64245264（兼传真）
网　　址
　www.1980xd.com
电子信箱
　xiandai@cnpitc.com.cn
印　　刷
　北京瑞禾彩色印刷有限公司
开　　本
　880mm×1250mm　1／32
印　　张
　2.5
版　　次
　2014年10月第1版　2014年10月第1次印刷
印　　数
　1—3000册
书　　号
　ISBN 978-7-5143-2503-4
定　　价
　39.80元
版权所有，翻印必究；未经许可，不得转载
目录
在此作品之前的艺术家
《蒙特费尔特罗祭坛画》的保存状况
一幅祭坛画和两个问题
两个更加深入的问题
《蒙特费尔特罗祭坛画》
皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡的生平年表
在此作品之前的艺术家
对
今天的人来说，保存在米兰布雷拉画廊的《蒙特费尔特罗祭坛画》是“皮耶罗祭坛画”中最具标志性的优秀作品。然而，令人惊讶的是，直到19世纪末，甚至没有人想过这幅深入人心的作品是出自皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡之手。几个世纪以来，人们一直坚定地认为这幅作品的创作者是巴特鲁姆·科拉迪尼
(1)

，一位多米尼加修士兼艺术家，以其绰号“弗拉·卡尔内瓦莱”而为人所知。1811年，《蒙特费尔特罗祭坛画》以这种作者归属进入布雷拉，在米兰画廊的所有图录中该作品都被列入弗拉·卡尔内瓦莱名下，这种状况一直持续到19世纪末。
为什么会这样呢？原因很简单，皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡不过是被人们遗忘了。他的名字以及他的作品被尘埃渐渐掩盖，直至消失于历史的视野中。16世纪中期，乔治·瓦萨里
(2)

对皮耶罗给予了最后的赞扬，在他的描述中，皮耶罗“不论是在算数还是几何上，都是处理身体形态规则的大师”，直到关于皮耶罗的记载痕迹完全遗失，这位画家便彻底被人们忽视了。
皮耶罗在20世纪初重新被人们发现。通过伯纳德·贝伦森
(3)

、阿道夫·文杜利
(4)

和罗伯托·隆吉
(5)

共同进行的研究，这位大师再次回到了最伟大的艺术家之列。这样的复兴源于对形式的分析。贝伦森着迷于“与画家个人无关的、不掺杂情感的、事物本身的特性”，并强调“庄重的人物形象，宁静平和的情节，以及朴素的风景会向人们投射出最强大的力量”。在不排除形式观察的同时，阿道夫·文杜利试图将艺术家置于更具体的时代背景中，他的学生罗伯托·隆吉则通过撰写于1914年的文章和1927年的专著加深了我们对皮耶罗的认识。隆吉不仅用简练而深刻的语句描述了皮耶罗的伟大之处（“皮耶罗的创作是形式与色彩在透视中的结合”），还注意到了皮耶罗的现代性，以及将其作品与塞尚
(6)

、卡拉
(7)

等艺术家相比较的可能性，并看到了皮耶罗对意大利艺术的影响，这种影响在20世纪最初的十年中逐渐变得清晰起来。
画面中抽象的纯净感，色彩上的人工光线，弥漫的自然光，透视和建筑描绘上的精确性，都令这幅布雷拉祭坛画给我们留下了深刻的印象。我们注意到画面中的符号也同样如此，这些符号和观众交流，最为重要的便是悬挂在圣母玛利亚头顶上方那颗引人注目的蛋。
需要强调的是，直到二战时期，皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡的作品才开始被深入破译，这种观察不仅停留在形式上，更深入到图像学层面，包括图像学和纪实史料的解读。这种解读开始于米勒德·迈
(8)

在1954年的尝试，他于1972年再次破译《蒙特费尔特罗祭坛画》中神秘的象征手法，下文将对此做出讨论。
不幸的是，一百年以来逐渐从档案中整理出来的文件（包括1971年由欧杰尼奥·巴蒂斯迪以及1993年至2001年由詹姆斯·贝克出版的所有书籍）并未提供足够的线索，以解决关于皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡的最为主要的问题，即其作品时间先后的正确顺序。事实上，几乎所有他的作品都缺少可靠的档案依据，因此，皮耶罗绘画作品的时间年表仅仅是众多不同的可能性中的一种。但是，这些由档案整理而来的文件为建构这位杰出艺术家的真实形象提供了有效帮助。通过这些纪实材料，人们对皮耶罗过度理想化的看法得以修正，并且能够将其置于更具体、更正确的时代语境中加以理解。我们看到，他在特定的文化环境中生活，从“最底层”画家开始他的创作，之后在佛罗伦萨文艺复兴和佛兰芒的艺术先驱那里“借取”灵感。我们还注意到，他依靠家中稳定的商业利润来维持生活，并直接参与到公共事务的管理中，在其出生地波尔哥·圣塞波可
(9)

掌控很有名望的工作室。此外，我们也在某种意义上对其进行了揭露，发现皮耶罗很晚才开始纳税。我们还意识到，他运用一个精明商人的诡计购买了很多房产和土地，同时也被繁重的订单压垮，但他又不重视这些交易，有时甚至拖延十年之久才交付作品。
当遗忘之光吞噬了作为画家的皮耶罗，其名望仅仅残留于他在理论写作的成就上。皮耶罗写了三本著作 ............

书籍插图：

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