基础影视翻译与研究 - (EPUB全文下载)

文件大小：0.29 mb。
文件格式：epub 格式。
书籍内容：

第一卷影视翻译的重要性及现状
第1章 国内影视翻译及研究现状
第2章 国外影视翻译及研究现状
第二卷影视翻译的特殊性及基本原则
第3章 影视翻译的特殊性
第4章 影视作品的表现手段对翻译的辅助作用
第5章 影视译品制作技术方面的限制
第三卷影视作品分类：语言基本特点及汉译
第6章 喜剧类及剧情类作品：语言基本特点及汉译
第7章 罪案类及医务类作品：语言基本特点及汉译
第8章 奇幻类及科幻类作品：语言基本特点及汉译
第9章 文艺类作品：语言基本特点及汉译
第四卷影视翻译的基本知识与技能：字幕翻译
第10章 影视字幕翻译简述
第11章 字幕翻译操作初阶
第五卷影视翻译的基本知识与技能：影视配音的翻译与制作
第12章 配音译制还是原音加中文字幕
第13章 配音译制片的变形与缺失
第14章 配音译制片中译文与原文之间的矛盾化解
第六卷影视片名翻译
第15章 影视片名的文体特征
第16章 影视片名的翻译原则
第17章 英语影视片名的翻译方法
第18章 中文影视片名的英译
第19章 中国内地、香港和台湾的片名翻译比较
第20章 片名翻译的缺失
第七卷影视翻译实践研究试范：以《新水浒传》为例
第21章 影视翻译回归
第22章 影视翻译模式归类
第23章 字幕汉译英五种试范
第24章 字幕汉译英综合试范
第八卷字幕英译如何走向世界
第25章 走向世界问题简述
第26章 回归字幕翻译本体
第1章 国内影视翻译及研究现状
从最初的默片，到配幻灯小字幕和“译意风”在现场讲剧情，再到真正的译制片出现，观众逐渐习惯外国演员嘴里讲着流利的中国话，而如今又越来越流行看“原声字幕片”。我国译制外国电影历史悠久，特别是20世纪三四十年代美国影片和50年代欧洲影片的大量涌入，影视译制已经积累了相当丰富的经验。
我们先看新中国成立之初的情况。1948年9月，长春电影制片厂的前身“东北电影制片厂”正式成立翻版组，开创了我国电影译制事业的先河。1949年5月一部反映苏联近卫军战士马索特洛夫英勇事迹的影片《普通一兵》译制完成，标志着新中国第一部真正意义上的译制片的出现。1949年11月16日，上海电影制片厂的翻译片组成立；在翻译片组的基础上，1957年4月成立了上海电影译制厂。到1965年，我国译制的外国电影达到775部。其中，出现频率最高的是苏联革命题材的译制片，而这些影片中，许多都是由长春电影制片厂和上海电影译制厂译制的。
译制片在“文革”时期全面停顿下来，长影和上译直到1969年才重新开始故事片的译制工作，主要译制朝鲜、越南、阿尔巴尼亚、罗马尼亚等社会主义国家的电影。这一时期的代表作有《卖花姑娘》(朝鲜)、《流浪者》(印度)、《桥》(南斯拉夫)、《宁死不屈》(阿尔巴尼亚)、《多瑙河之波》(罗马尼亚)等。回忆当年，“《卖花姑娘》放映时，真是人山人海，挤得水泄不通，连演十几场，场场爆满，赚足了人民的泪水”。
20世纪80年代中期，译制片在中国又形成一次高峰，美国及西欧国家的优秀影片逐渐成为中国译制片的主流(麻争旗，2005：3)。80年代公映的译制片已经成为很多人不可磨灭的记忆。看译制片是时尚文化的代名词，人们反复收听译制片的录音剪辑，交流看译制片的心得，模仿译制片中的台词。由上海电影译制厂译配的影片，如《虎口脱险》、《悲惨世界》、《佐罗》、《英俊少年》、《茜茜公主》、《简爱》、《追捕》等，让国内银幕跨越了译制片的饥馑时代，让丁建华、童自荣、邱岳峰、毕克、尚华、李梓等一批配音演员的声音成为观众心目中的“偶声”。观众对“偶声”们配音的角色如数家珍，几乎只要一听到声音，就能报出配音演员的名字，痴迷的程度丝毫不亚于其他追星族。
根据统计，20世纪80年代中期译制片最辉煌的时候，上海电影译制厂译制了来自40多个国家的600余部电影；中国译制事业的起源地长春电影译制片厂译制了30多个国家的700余部电影4。不过，如今这种辉煌已成记忆。据了解，在1993年之前，作为主要的译制片生产基地，长春电影译制片厂每年要接20部译制任务，而目前由中影公司分配到手中的几乎很难超过10部。
电视系统介入译制片领域始于20世纪70年代末。中央电视台率先译制完成经典名片《红与黑》之后，各电视台纷纷效仿，合作或独立译制影视剧。电视台介入译制片领域后，短短十几年内，势力逐渐扩大，带动中国译制片事业突飞猛进，现已是中国译制片事业的中流砥柱。据不完全统计，电视台系统每年引进影视剧2000-2500多部集(不包括动画、卡通片)。
无孔不入的原声盗版影碟，蓬勃发展的电视与网络，抢走了很多观众。大中城市的人们常常可以在外国影片引进前，就买到原声盗版碟。我国从未引进过美国电视连续剧《六人行》(又译《老友记》)，但是众多“粉丝”通过盗版碟一集不落地看完。而通过互联网几乎可以同步看到国外最新的电影和电视剧集。比如，美国连续剧《越狱》2005年开播，在美国收视率一般，但受到国内观众热捧。字幕翻译人员自发地组成字幕组，专做流行电影和电视剧的字幕翻译。一部美剧，播出10小时内就传入中国网友手中。这些网友们翻译时基本上都是凭着个人的经验和热情，往往求快甚于求准，缺乏统一的规范，不同字幕组的翻译质量也参差不齐。
虽然外国影视剧在国内一片繁荣，市场形势甚好，但对于影视作品的翻译还没有形成系统性的研究。翻译研究领域更加关注各种文学及其他非文学文本的研究，影视作品的翻译研究没有引起足够的重视。钱绍昌教授早在2000年就指出：“译制片受众(观众)的数量远远超过翻译文学作品受众(读者)的数量，影视翻译对社会的影响也绝不在文学翻译之下。但与之相反，翻译界对影视翻译的重视却远不如文学翻译。反映在大学里有关课程之开设、学术刊物上有关论文之发表、学术团体中有关组织之建设等等方面，均与影视翻译的社会作用不相称。这一现象亟应引起翻译界的注意。”
当然，这一现象是由多种原因造成的。首先，相比文学书籍来说，电影和电视这些新媒介出现的历史相对较短，因而长期以来文学翻译研究在翻译界占据主导地位，影视翻译研究处于比较边缘的地位。其次，翻译群 ............

书籍插图：

以上为书籍内容预览，如需阅读全文内容请下载EPUB源文件，祝您阅读愉快。