霍克尼论摄影(增订本) - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

Hockney on Art: Conversations with Paul Joyce
Text by David Hockney and Paul Joyce © 1999.
All illustrations © David Hockney, unless otherwise attributed.
First Published in Great Britain in 1999 by Little, Brown,
an imprint of Little, Brown Book Group.
This Chinese language edition is published by arrangement with Little, Brown Book Group, London.
北京出版外国图书合同登记号：01-2021-5647
图书在版编目（CIP）数据
霍克尼论摄影/（英）大卫·霍克尼，（英）保罗·乔伊斯著；栾志超译．——增订本．——北京：北京日报出版社，2021.10
ISBN 978-7-5477-4077-4
Ⅰ．①霍… Ⅱ．①大… ②保… ③栾… Ⅲ．①摄影艺术-研究 Ⅳ．①J4
中国版本图书馆CIP数据核字（2021）第177173号
责任编辑：卢丹丹
特邀编辑：马步匀
装帧设计：baopress
内文制作：陈基胜
出版发行：北京日报出版社
地　　址：北京市东城区东单三条8-16号东方广场东配楼四层
邮　　编：100005
电　　话：发行部：（010）65255876
　　　　　总编室：（010）65252135
印　　刷：山东韵杰文化科技有限公司
经　　销：各地新华书店
版　　次：2021年10月第1版
　　　　　2021年10月第1次印刷
开　　本：965毫米×635毫米　1/32
印　　张：16.5
字　　数：430千字
定　　价：98.00元
版权所有，侵权必究，未经许可，不得转载
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目录
前言
1 伦敦 1982年7月
2 洛杉矶 1984年5月
3 墨西哥城 1984年5月
4 洛杉矶 1984年6月
5 纽约 1984年11月
6 伦敦 1985年9月
7 纽约 1985年11月
8 洛杉矶 1986年4月
9 纽约 1986年9月
10 洛杉矶 1987年3月
11 洛杉矶 1988年
12 伦敦和洛杉矶 1992年11月至12月
13 洛杉矶 1994年3月至1995年
14 洛杉矶 1997年2月
15 科隆、伦敦和洛杉矶 1997年
16 洛杉矶 1998年6月
17 巴黎和伦敦 1999年6月
图录
出版说明
前言
大卫·霍克尼或许是英国在世最著名，同时可能也是最伟大、最广为人知的艺术家之一。不论在什么时候，都会有至少一场他的重要展览正在世界的某个地方举办。某些图像和主题也或多或少成了他永久的代言：游泳池（图1）、泳池边的男子（图2、3）、令人印象深刻的友人铅笔肖像、洛杉矶风景、美国景观，以及鲜艳亮丽的静物。他在创作上的无所不包是众所周知的。
霍克尼的摄影创作长达三十多年，但一直以来并没有得到足够的重视。霍克尼认为自己的摄影实验是在“用相机画画”。我觉得自己或许可以他的摄影创作为起点，从而进入他的艺术思考。坦白地讲，我感兴趣的也无外乎就是他的摄影创作。一个人能有多少机会在一个艺术家如日中天的时候，旁观他的创作，和他一起旅游、交谈呢？霍克尼十分健谈，大多数的时间里，他都独自一人待着，创作——最重要的是思考艺术、政治和社会的议题。他是一个意志坚定的人。他从自身的立场出发，以极其严肃的态度进行思考，并执着地以强有力的信念坚持自己的立场。
在我们彼此对话的这十七年里，霍克尼的摄影创作极大地影响了广告。商业领域融合吸纳了他作品中的很多图像元素。他的摄影创作开启了一扇门，通向一种全新的观看方式。以这种观看方式为参照，我们对观看的传统理解是完全错误的。在霍克尼看来，相机是对艺术家画板的扩充。他认为相机极为重要。他在摄影创作中所取得的每一点进步都会在他的其他创作中促成同样的进展。他时常说，如果你给人们指出另外一条路，他们就会紧随而来。1982年的时候，在霍克尼探索摄影，寻求这一媒介新可能的道路上，我是他身边唯一跟摄影有关系的人。大多数专业摄影师都选择无视霍克尼的摄影创作，认为这些摄影作品不过是噱头或者好玩而已，觉得霍克尼的摄影观念尚存争议或是无关痛痒。有的摄影师则学习霍克尼摄影作品中的图像元素，并将其挪为己用，却对其真正的深意和能量一无所知。还有很多摄影师认为，霍克尼进行大量的摄影创作只是一种矫揉造作的姿态，并含沙射影地指出，对于一个严肃的艺术家来说，这不能不说是一种退步或犯错。为什么要做摄影呢？摄影都不能说是严肃的创作。人人都能做的事情，怎么能称得上严肃呢？
众所周知，人人都能拿起相机拍照。而且，大多数人都会时不时地拍几张。但是，一个艺术家拿起相机，是要用相机来重新阐释这个世界。要说有什么特殊之处的话，那就是要做到这一点，可要比画张画难多了。原因在于，大多数摄影作品都力图达到真实——而“真实”恰恰是霍克尼通过五年的大量创作去推翻的一个概念。然而，直至他创作于1985年的《繁梨花公路》（Pearblossom Highway）都已落灰，人们才看到一场革命早已悄然发生。
1997年的12月，科隆的路德维希博物馆（Museum Ludwig）举办了一场关于霍克尼摄影创作的回顾展。策展人莱茵霍尔德·米塞尔贝克博士（Dr. Reinhold Misselbeck）对作品进行了精心的组织和编排，通过展览准确地说明了这些摄影作品和霍克尼的其他创作有怎样的关联。因此，在展览中同时展出的也包括霍克尼的油画、素描和装置作品，如《蜗形空间》（Snails Space）。每一种图像形式都带领观众进入一个洞穴般的房间，所有的形式都无缝接合到了一起。接下来的三年里，这个展览将会在欧洲巡回展出，等候成千上万观众的到来。这场展览所展示出的重要性，以及霍 ............

书籍插图：

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