法国文学史全 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

目录
序 言
卷 一
第一章 中世纪文学
第一节 概 述
第二节 英雄史诗
第三节 骑士文学
第四节 市民文学
第二章 文艺复兴时期文学
第一节 概 述
第二节 拉伯雷和小说创作
第三节 七星诗社和诗歌、戏剧创作
第四节 蒙田和散文创作
第三章 古典主义文学
第一节 概 述
第二节 前期诗歌、矫饰文学和写实文学
第三节 高乃依
第四节 莫里哀
第五节 拉封丹
第六节 拉 辛
第七节 布瓦洛
第八节 古典主义前期散文
第九节 古典主义后期散文和“古今之争”
第四章 启蒙时期文学
第一节 概 述
第二节 18世纪初期文学
第三节 孟德斯鸠
第四节 伏尔泰
第五节 狄德罗
第六节 卢 梭
第七节 博马舍
第八节 《百科全书》和布封
第九节 18世纪末叶小说
第十节 谢尼埃
第十一节 大革命时期文学
卷 二
第五章 19世纪上半叶文学
第一节 概 述
第二节 斯塔尔夫人
第三节 夏多布里昂
第四节 贡斯当、塞南古和诺蒂埃
第五节 拉马丁
第六节 维 尼
第七节 雨 果
第八节 大仲马和欧仁·苏
第九节 乔治·桑
第十节 缪 塞
第十一节 戈蒂埃、奈瓦尔及其他诗人
第十二节 斯丹达尔
第十三节 梅里美
第十四节 巴尔扎克
第十五节 米什莱和历史散文
第六章 19世纪下半叶文学
第一节 概 述
第二节 勒贡特·德利尔和巴那斯派
第三节 福楼拜
第四节 波德莱尔
第五节 魏尔伦
第六节 兰 波
第七节 马拉美和象征派诗人
第八节 龚古尔兄弟
第九节 左 拉
第十节 莫泊桑
第十一节 都德和勒纳尔
第十二节 其他小说家
第十三节 瓦莱斯和巴黎公社文学
第十四节 凡尔纳
第十五节 中后期戏剧
第十六节 布尔热、巴雷斯和洛蒂
第十七节 19世纪文学批评和历史散文
卷 三
第七章 20世纪上半叶文学
第一节 概 述
第二节 法朗士
第三节 纪德
第四节 瓦莱里
第五节 阿波利奈尔
第六节 超现实主义
第七节 佩吉和其他诗人
第八节 普鲁斯特
第九节 罗曼·罗兰和长河小说
第十节 克洛岱尔
第十一节 莫里亚克和心理小说
第十二节 马尔罗
第十三节 塞利纳
第十四节 蒙泰朗、圣埃克苏佩里等
第十五节 柯莱特、季奥诺和乡土小说
第十六节 吉罗杜以及20世纪前期戏剧
第八章 20世纪下半叶文学
第一节 概 述
第二节 萨特和波伏瓦
第三节 加 缪
第四节 圣琼·佩斯和诗歌创作
第五节 现实主义小说的发展
第六节 新小说
第七节 荒诞派戏剧及其他
第八节 20世纪文学批评
结 语
结 语
附录一
重要作家译名对照表
附录二
重要作品译名对照表
附录三
主要参考书目
序 言
法国著名的文学史家朗松在他的《〈法国文学史〉前言》中说：“一部《法国文学史》应该是整个一生的完满结局和结果。”这句话意思是说，独立完成的一部文学史需要一生的钻研和努力撰写，这确是甘苦之谈。大凡大型的文学史，通常有两种写法。一是集体写作，十数人乃至几十人通力合作，写成五卷甚至十卷以上；有的合作者分别是断代史的专家，有的合作者则是普通教师或研究者。这种写法的优点是，大致能保证每一章节的质量。然而问题是，各人有各人的写法，体例不能完全统一，学术水平参差不齐。另一种是个人专著，整部文学史保持统一风格，贯彻自己的写作意图。作者需要穷年累月地积累材料，对一个个重要作家和重大文学现象进行潜心研究，先写出论文，等待编写的时机成熟，然后再着手文学史的写作。从19世纪末至20世纪上半叶，这种文学史写法似乎占据主导地位，作者大约写成100万至150万字，再多便力有未逮。近半个世纪以来，大概由于一个人的精力有限，不可能熟悉整个文学史，况且其他事务缠身，一个作者很难长年专心致志地写作一本书。于是，多人写作的文学史便在文学史的写作领域占据了主导地位，而由一两个权威作为主编。
至于文学史本身，也有两种类型，一是学术著作，一是教科书。学术著作如朗松的《法国文学史》，教科书如卡斯泰主编的《法国文学史》、布吕奈尔主编的《法国文学史》（两册）、安德烈·
拉加德和洛朗·
米沙尔编写的七卷《文本与文学》、皮埃尔·
阿布拉罕和罗朗·
德斯奈主编的多卷本《法国文学史教程》等。学术著作能体现作者的学术见解，对作家、作品和文学发展潮流分析深入，常有一得之见，尤其是作者所熟悉、有特殊研究的作家、作品，评价深中肯綮；教科书则注重作者生平、代表作内容情节简介、作家的思想和艺术特点，条理性更强，便于学生领会和掌握。近期，学术著作式的文学史已逐渐为教科书式的文学史所取代，原因在于后者销路广、写作快，符合市场经济的要求。值得注意的是，最近出现了一种新型的文学史，例如美国耶鲁大学法国文学系教授德尼斯·
霍利埃主编的《法国文学史新编》（1989）。这部多人合写的文学史，“新”在不是具体论述每一位作家，而是按哪一年出现的文学事件来叙述有关的作家或作品。由于美国拥有丰富的法国文学资料，美国的法国文学专家就有可能写出不为法国文学史家所注重的事件和史实，所以这部文学史颇具参考价值。
这部《法国文学史新编》获得成功，提出了如何编写外国文学史的问题。具体说来，在我国，如何编写《法国文学史》呢？目前读者需要的还是一部完整的《法国文学史》，就是说从头至尾，对作家作品要有较深入的分析，对每个时期文学的发展要有论述，要以我们自己的观点去评价法国文学。可是我国还缺乏这样一部较详尽的《法国文学史》。眼下读者手中的这部文学史就有填补空白的作用。一是它从中世纪叙述到20世纪末甚至21世纪初，二是它按我们的思路和观点来编写。这不是一部法国人编写的文学史的翻译或编译，这是一部写给中国人看、符合中国人要求的《法国文学史》。它不仅需要作者掌握丰富的材料，对重要作家和作品有过较深入的研究，而且要求作者熟悉各种版本的《法国文学史》，阅读大量作品，拥有法国批评家的大量论著，了解各种研究方法和各个批评流派的观点，善于吸取行之有效的分析方法。这确实像朗松所说的，要穷一生之精力。笔者从研究生毕业以后，一直坚持不懈地研究法国文学，这部《法国文学史》可以说是笔者大半 ............

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