映画传奇—当代日本卡通纵览 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

映画传奇��当代日本卡通纵览
作者: 刘健
出版社: 百花文艺出版社
出版年: 2003-1-1
页数: 378
定价: 38元
ISBN: 9787753063520
作者简介
刘健，笔名吕哲，天津人。现就读于天津师范大学历史文化学院历史学系。中国通俗文艺研究会会员、中国科普作家协会会员。著有长篇小说《带我回地球看流星》。另有小说、评论等作品数十篇发表于各类报刊杂志。
内容简介：
从卡通的词源上，我们就能够确切的获知，卡通作为一种艺术形式最早起源于欧洲。而在近代欧洲，有两个促使卡通出现的重要历史条件：首先，资本主义萌芽的发展，壮大了市民阶层的力量，导致社会结构的重大变化。其次，自文艺复兴运动以来，自由开放的艺术理念开始为社会所接受。这两个条件的相互作用，使得传统绘画走下了中世纪的神坛，日益接近平民的审美趋向，给以简御繁的卡通画提供了产生的社会基础。同时，作为市民阶层表达自身要求的手段，卡通画也被赋予了更为广泛的政治内涵。
序言
中国与世界漫画发展上的差距（附图）
中国连环画《西厢记》作者：王叔晖
新中国五十年来，我国的连环画发展迅猛，在上世纪80年代，年销售册数达到天文数字的8亿多册，我国连环画界对传统的连环画理论研究也达到了高峰。一年一度的全国连环画研究会，汇集了连环画的各路精英，他们对连环画作品的特点，从文学脚本编写，到绘画技巧的运用，都进行了深入的研究。应当说，我国连环画界对传统的连环画研究是到位的。
上世纪90年代，日本的漫画开始进入中国大陆，几年间，正版的、盗版的，每年有超过一亿的日本漫画进入中国市场。而此时，中国的传统连环画风光不再。我认为，中国传统连环画衰落的原因主要有三点，一是上图下文的表现形式不适应新的时代；二是电视等新媒体的出现，吸引了大批的连环画读者；三是对外开放，中国从计划经济走向市场经济，传统连环画不再被市场接受。后二者看上去是主要原因，实际上，追宗求源，问题还是出在“上图下文”的表现形式上。
我国传统的连环画形式不同于国外连环画的特点可以归纳几点。一是上图下文，二是表现手段主要靠线描。文字优美、简练，文学性强，内容主要是以改编为主的文学作品，一般的连环画作品，不看绘画就可以了解故事情节。绘画手段主要是线描，其次是吸收了各个画种的表现形式，如在连环画作品中，经常可以看到运用油画、水墨画、水彩画、版画等诸多表现手段。我国优秀的连环画作品，尤其是获奖的连环画作品，如果单独从一个画面上看，是很难区分这是一幅连环画作品，还是一幅故事插图。我国传统的连环画更像一幅幅艺术佳作。
日本卡通漫画《机器猫》
《铁臂阿童木》
而国外连环画的主要表现特点是什么样的呢？是一页多幅。有的国家称为连环漫画，也有的国家称为漫画或卡通，说法不同，形式却一个样式。像美国的《超人》、《蝙蝠人》、《人猿泰山》，法国的《枪手》，日本的《铁臂阿童木》、《机器猫》等等，我们耳熟能详的连环画作品，几乎都是采用一页多幅的连环画表现形式。内容多为原创，绘画主要以钢笔表现，手段灵活多变。但故事情节主要靠绘画表现，如果只看文字，不看绘画，是很难了解故事情节的，相反，只看绘画，不看文字，却能看出个故事大意，这就是为什么我国许多漫画发烧友不懂日文，却能抱着日本原版漫画津津有味阅读的原因。
由于我国用一页多幅连环画形式表现故事的时间较短，从上世纪90年代算起，也不过10年左右。而这方面的理论研究更为匮乏。我认为较好的有王庸生先生的《故事漫画纵横谈》，张昆女士的《漫画的独特语言》，前者是我国第一本全面介绍世界连环画的来龙去脉，列举了世界上的许多著名的画家和作品。后者则深入地分析了连环漫画的独特语言，对连环漫画的创作者提供了坚实的理论依据。但我认为，对于一页多幅连环画表现形式的理论探讨还不够，专著还不多。理论的缺失是阻碍我国连环漫画发展的重要因素。
现在，我看到又一本令我眼前一亮的30万字的《映画传奇》，作者叫刘健。我和他从未谋面，他曾打过电话说，想写一本关于连环漫画的理论书。谁知，不到一年的时间，书稿真的写出来了，这让我很感动。说他是研究连环漫画的理论工作者，他不是；说他是连环漫画的出版工作者，他不是；说他是连环漫画的画家，他不是。从常人的眼光中看，他充其量就是一个漫画发烧友。但正像他说的：“至于说到我在卡通界的地位，其实就是边缘人物。但边缘人物可能是一种劣势，也可能是优势。身处边缘往往能够拥有旁观者的冷峻，会有不同的视角。”我认为，这本书的付梓，已经证明，他是连环漫画的专家。
其实，刘健写出此书并非一时冲动，他有着很强烈的忧患意识。他曾经说：“中国已经是WTO的成员了，文化产品市场的开放虽然还没有明确的时间表，但却也只是早晚的问题……中国本土的卡通业发展虽然比较晚，实力弱、家底薄，但我们始终拥有一个最大的‘比较优势’，那就是本土化。但是，这个竞争力在全球化的背景下，却是非常容易丧失的。比如，某个日本大型出版集团在中国投资办学，按照日本的模式培养中国的漫画家，然后让他们在日本人在当地投资创办的漫画期刊上发表作品或出版漫画单行本。这样一来，本土化的优势也最终丧失了，中国就只剩下了庞大的漫画市场而永远丧失自己的漫画业。从这个角度上看，了解日本卡通的发展历程，借鉴他们的经验，抓紧有限的时间，迎头赶上，将是我们这一代人责任。”
我始终有个疑问，为什么我国的传统连环画与世界的连环画发展潮流不一致。而符合世界连环画潮流的形式是什么样子呢？她有哪些共性，这是连环画理论工作者要面对的问题。刘健是科幻文学作家，对于日本漫画中众多的科幻作品认识自然要深一些；他又是通俗文学研究会的会员，对通俗文艺的各类型（侦探、武侠、奇幻等）都能比较深入地了解；在大学里，他是学习人文社会科学的，而且主修历史学，这也给了他微观分析和宏观把握的认识方法。刘健最大的优势就是能够横跨多个领域的观察角度去审视连环漫画。刘健在这本书中，由表及里，从浅入深地剖析了日本的一篇篇漫画作品，试图从中寻找到连环漫画的成功共性，从这个意义上说，他是成功的。
林阳，国内著名卡通专家，朝花少年儿童出版社副 ............

书籍插图：

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