教你如何欣赏雕塑艺术 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

教你如何欣赏雕塑艺术
钱绍武　谢　孟　著
北京大学出版社
目录
第一节　雕塑艺术的语言
第二节　雕塑艺术作品欣赏
第三节　雕塑艺术的欣赏方法
思考题
第一节　雕塑艺术的语言
雕塑是造型艺术。凡是造型艺术，都是综合性的。雕塑艺术则是立体造型，即用三维空间的体积，表现某种形象和节律，达到交流思想感情的目的。其次，雕塑艺术由于形象比较简括，所以宜于抒情而不长于叙事。它像诗一样要求概括集中，以一当十，更加接近于音乐和建筑，从某种意义上说，雕塑正是形体化的“诗”。再次，雕塑的表现手法是高度概括的，它往往成为一个国家、一个城市、一个时代的标志，一旦立于通衢大道，它就带有某种“强迫性”，让人非看不可，从而像建筑艺术一样，直接成为人们生活环境的一个部分。最后，正由于雕塑与大众生活环境融而为一，所以它既是提高的艺术，又是普及的艺术，即人们普遍能接触到，也能被人们普遍接受和欣赏；同时，雕塑艺术自古至今，在物质材料的运用及表现手法等方面不断演变着，最近已发生突破性进展，所以也可以说，雕塑既是古老的艺术，又是现代化的艺术。
我们知道，一个立体，一个物体占有一定空间，是雕塑最简单的特点；但仅有体积、占有空间还不一定是雕塑艺术，一定要使体积和它们形成的空间体现一定的思想感情，才会形成雕塑艺术。因此，物质实体性的形体及其空间变化，便成了雕塑艺术最主要的语言。搞雕塑的人所体会所感动的是占有一定空间的体积的变化，对体积非常敏感。音乐家对现实中的音响要非常敏感。画家对色彩要高度敏感。雕塑家对体积和空间的变化要有高度的敏感，要善于利用和强调体积的组合变化，强调体积感和空间感。罗丹说：“雕塑家一切都要在空间中思考。”一张纸也有一定体积，有它的长宽高，但它没有体积感，你感觉不到它体积的力量。要用体积说话，就要加强体积感，使人感觉到它的体积。一个立方体正面面对观众，你只能看到一个面，而看不到体积。要使大家对立方体产生体积感，就要选择一个角度，使大家看到三个面。雕塑家必须善于组织体积，善于运用形体的变化，使之形成某种力量、某种感觉、某种韵律；必须使体积组合得有对比、有转折、有变化，而且很强烈。正如罗丹所说，古希腊菲迪亚斯雕的雕像是四个面：重心在一只脚，另一只脚是“稍息”的状态，两个膝盖一前一后，组成一个面；盆骨转向相反方面，又是一个面；胸部向膝盖的方向转动，成为第三个面；头侧向另一方，是第四个面。这样一来，雕塑表现的是一种很稳定、很有信心、很舒展、很昂然的感觉。动作的转折很小，很微妙，很协调，表现了希腊黄金时代稳定、含蓄、很有力量、很有信心的情绪。又如文艺复兴时代米开朗琪罗的雕塑则是两个面。他的《濒死的奴隶》的姿势是这样的：一腿挺立，一腿上抬，形成一个大面，整个身子剧烈扭转，形成了另一个大面。这里表现了强烈的扭曲、激烈的挣扎和强烈的对比，和四个面那种缓慢的、有节奏的、舒展的感觉完全不同。这是激烈的扭曲，完全是一种悲剧性的表达。这两个例子告诉我们，雕塑艺术正是通过实体性形体的变化、体积的变化、面的变化，通过人体体积的转折，通过人体转折的韵律去表现一种情绪、一种思想，甚至去表现一个时代的精神。这就是雕塑的语言。
雕塑艺术的语言中有两个值得注意的特色：
其一，特别讲究影像。什么是影像？罗丹解释说：“假如在傍晚，把你的雕塑放在窗台上，你从窗内看出去，你见到一个立体的大体的轮廓，这就是‘影像’。”我们也可以这样说，“影像”就是雕塑的基本轮廓所形成的影子似的形象。雕塑一般都立在大庭广众之中，要让人们在远处就能一望而知是什么东西，所以它的影像应该打动人，哪怕你坐汽车经过，也会被它一下抓住。如去莫斯科，火车未到站，就见到那24米高的《工人和集体农庄女庄员》雕像，像两个巨人在城市上空阔步前进，给人一种豪迈感。影像的表现力特强，不需要细看，一接触就把你抓住。
〔苏联〕木辛那
《工人与集体农庄女庄员》
其二，要组织突出点。文学艺术所有的作品都要组织中心。伦勃朗绘画往往把无关紧要的部位安放在浓重的阴影里，而用最鲜艳的色彩或最亮的光点来突出重点。雕塑用什么来突出中心呢？靠主要的突出点。米开朗琪罗的《濒死的奴隶》中拧过来的肩膀，就是突出点，这个突出点揭示了全部内容。钱绍武做的《大路歌》，三个工人拉一个碾子，中年工人在前，充满信心；左侧是一个老人的脚和一只按在地上的颤抖的手，在拼命拉，揭示压迫的残酷性；右侧是青年人的背，充满力量。这样就有了总的影像，又有了突出点。
雕塑艺术在创作上还有一些特殊的表现手段。如根据雕塑实体能否附着于背景材料上，可分为圆雕与浮雕两种表现形式。圆雕指不附着于任何背景上，适于多角度欣赏的、完全立体的雕塑，如罗丹的《思想者》等。浮雕则指在平面上雕出形象浮凸的一种雕塑，如人民英雄纪念碑浮雕等。浮雕只能从一个方面进行欣赏，所以它可以附着在建筑平面、用具器物等背景材料上。依照表面凸出厚度的不同，又分为高浮雕、浅浮雕等。此外，根据雕塑艺术作品的形象是否具体，在表现方法上又有具象与抽象之别。从古希腊至19世纪的罗丹，雕塑艺术特别是人体雕塑艺术，无不以具体的形象来表达感情，未脱离具象的表现手法。但是，与绘画等艺术相比，雕塑更加注重以形体动作来表现微妙的感情。罗丹很喜欢他的一尊名为《微笑》的收藏品。该收藏品雕塑的是一个青年，没有头，披着兽皮，斜斜地，只有动作中的一条腿，好像在微风中奔驰。罗丹说这比眼睛和嘴表现的微笑更充分。罗丹的雕塑都是借形体和每块肌肉来表达感情的，罗丹以后的一位法国雕塑家马约尔做的雕塑似乎是人体，实际上表现的是比较概括的、抽象的情绪。如他的《空气》，人体完全浮在空间，没有支柱，给人以轻盈、空灵的感觉。这连人体美都谈不上，只是给人一种韵律、一种调子、一种比较概括的情绪，接近建筑和音乐。但它使人感到协调，感到一种明确的情绪和意味。
第二节　雕塑艺术作品欣赏
一、殷商人面鼎
（商）人面鼎
严格地说，这件作品是建筑、器皿和雕塑的结合。它的比例是倾向横宽的方形，显得稳重而开阔。粗犷有力的四条柱子，又十分挺拔而威严。人面的表情似乎是冷酷的，更增加一种神秘性。可能代表 ............

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