抽思织锦_诗学观念与文体论集 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

目　录
汉园新诗批评文丛·缘起
第一辑
关于“自我戏剧化”
——从“一对兽爪”谈起
一缕凄凉的古香
——论卞之琳诗中的古典主义精神
闻一多与马拉美
——诗与现实之间
雅俗之辨
——关于一个诗学问题的思考
隐士与情人
——罗伯特·弗洛斯特《丝篷》译后
《断章》取义
——主旨、启示、玄机
孤独的舞者，没有背景与音乐
——从欧阳江河序看北岛诗
新的焦点与另外的诠释
——从《里尔克墓前》看王良和近作
历史大隐隐于诗
——论陈大为的写作与新历史主义
忽闻歌古调
——现代诗旧题新咏三例
《中西同步与位移》引言
第二辑
披文以人情，觇文而见心
——现代诗人词法略探
评夏济安译美国散文兼谈翻译观
野云有迹，白石无瑕
——小议姜夔的词风
秾艳一枝细看取
——试论董桥的散文
胡兰成的人格与文体
锦文回首一天星
——《白玉苦瓜》的另一种读法
硬语盘空，又何妨软语商量？
——关于现代汉语文体的几点异见
关于西湖的一次诗歌PK，及其余话
起于愉悦而终于睿智
——对两首小诗的激赏
金铃子：令人颤栗的美学
文字的银器，思想的黄金周
——柏桦《水绘仙侣》序
天地不仁巴别尔
作者简介
江弱水，1963年生，安徽青阳人，香港中文大学哲学博士，现任浙江大学教授。著有《卞之琳诗艺研究》、《中西同步与位移》、《从王熙凤到波托西》等。
内容简介
本书论诗衡文兼谈小说甚至翻译，颇显芜杂，但还是有一个中心和两个基本点。诸如讨论艾略特的“自我戏剧化”手法、卞之琳的古典主义精神，或分析闻一多诗与现实的两难、弗罗斯特出世与入世的两全，属于观念层面的研究，是谓“抽思”；至于分析姜白石的词、戴望舒等人的诗、胡兰成与董桥的散文、巴别尔的小说，则属于文体层面的研究，是谓“织锦”。它们都贯穿了一个诗学的旨趣。
汉园新诗批评文丛
洪子诚　　　主编
编委
孙玉石　吴晓东　　　　
姜　涛　谢　冕　臧　棣
本丛书得到北京大学中坤学术基金资助
汉园新诗批评文丛
洪子诚　　　主编
抽思织锦
诗学观念与
文体论集
江弱水　著

北京大学出版社

PEKING UNIVERSITY PRESS
图书在版编目（CIP）数据
抽思织锦：诗学观念与文体论集／江弱水著．—北京：北京大学出版社，2010.6
（汉园新诗批评文丛）
ISBN 978-7-301-16959-9
Ⅰ．①抽…　Ⅱ．①江…　Ⅲ．①新诗－文学评论－中国－文集　Ⅳ．①I207.25-53
中国版本图书馆CIP数据核字（2010）第031632号
书　　　名：抽思织锦——诗学观念与文体论集
著作责任者：江弱水　著
责任编辑：张雅秋
封面设计：奇文云海
标准书号：ISBN 978-7-301-16959-9/I·2206
出版发行：北京大学出版社
地　　　址：北京市海淀区成府路205号　100871
网　　　址：http://www.pup.cn　电子邮箱：pkuwsz@yahoo.com.cn
电　　　话：邮购部62752015　发行部62750672　出版部62754962
　　　　　　编辑部62752022
印　刷　者：北京汇林印务有限公司
经　销　者：新华书店
　　　　　　880mm×1230mm　A5　9.125印张　204千字
　　　　　　2010年6月第1版　2010年6月第1次印刷
定　　　价：29.00元
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汉园新诗批评文丛·缘起
北京大学中国新诗研究所2005年成立以来，重视新诗研究刊物、研究丛书的编辑出版工作，先后出版了“新诗研究丛书”和集刊性质的《新诗评论》，受到诗人、诗歌批评家、新诗史研究者和诗歌爱好者的欢迎。
从今年开始，在“研究丛书”之外，拟增加“汉园新诗批评文丛”的项目。相较于“研究丛书”的侧重于新诗理论和诗歌史研究的“厚重”，“批评文丛”则定位于活泼与轻灵。它将容纳诗人、诗歌批评家、研究者不拘一格的文字。这一设计，基于这样的认识：在诗歌研究、批评领域，重视理论深度、论述系统性和资料丰富翔实固然十分重要，但更具个性色彩的思考、感受，和更具个人性的写作、阅读经验的表达，同样不可或缺。在力图揭示事物的某种规律性之外，诗歌批评也可以提供个别、零星、可变的体验——这些体验与个体的诗歌写作、阅读实践具有更紧密的关联。也就是说，为那些与普遍的规范体系或黏结、或分离的智慧、灵感，提供一个表达的空间。除此之外的另一个理由，是诗歌批评“文体”方面的。也许相对于小说研究、文化批评，诗歌批评、阅读的文字，需要寻求多种可能性和开拓，以有助于改善我们日益“板结”、粗糙的“文体”系统和感觉、心灵状况。
写作这样的文字，按一般认识似乎比“厚实”的研究容易得多。其实，如果是包蕴着真知灼见和启人心智的发现，透露着发人深思的道德感和历史感，并启示读者对于汉语诗歌语言创新的敏感，恐怕也并非易事。
这样的愿望，相信会得到有相同期待者的理解，并获得他们的支持和参与。
洪子诚　
2010年1月
第一辑
关于“自我戏剧化”
——从“一对兽爪”谈起
T. S. 艾略特在《莎士比亚与西奈卡的苦修主义》（1927）一文中，指出了莎剧某些主人公的一个为人忽略的共同特点：在悲剧性的紧张关头，为鼓起自己的劲头来，逃避现实，于是出于“人性的动机”，采取一种“自我表演”的手法“把自己戏剧化地衬托在他的环境里，这样就成功地把自己转变为一个令人感动的悲剧人物”，艾略特把它又称为“‘包法利主义’——偏要把事物看成另外一种事物的人类的意愿”
〔1〕

。
我读艾略特早期名诗《阿尔弗瑞德·普鲁弗洛克的情歌》（1917），一个戏剧化人物的一场内心独白，也发现了这样有趣的事实：主人公在紧张关头，同样采取了这种“自我戏剧化”的方式，把自己想象成了另一号人物，欺骗性地逃避了现实问题。突出的表现是，当他在面对自己“说下去还是不说”这个难题时，他的思维从他所熟悉了的一切滑向了另一 ............

书籍插图：

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