电影的语言 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

目录
前言
绪论
第一部分　影像语言系统
第一章　电影的影像本体、语法和修辞
第一节　电影“构词”：影像的构成
第二节　电影语法：心理、生理的构成
第三节　电影修辞：影像的表述
第二章　影像的叙事
第一节　一般叙事的构成
第二节　图像的叙事
第三节　影像的叙事
第四节　影像叙事与符号学
第三章　麦茨的电影语言系统
第一节　麦茨的影像本体理论
第二节　麦茨在20世纪60年代建立的电影语言系统
第三节　麦茨在20世纪70年代建立的电影语言系统
第四节　对麦茨电影语言系统的思考
第四章　德勒兹的影像理论
第一节　影像本体
第二节　运动-影像
第三节　时间-影像
第四节　对于德勒兹影像系统的思考
第二部分　影像构成
第五章　空间的分割与重组：蒙太奇
第一节　空间的切分
第二节　空间的组织
第三节　隐性的空间切割（场面调度）
第四节　蒙太奇在影像构成中的地位
第六章　空间的再造：素材构成
第一节　表演
第二节　造型
附录：影像生产及其中国风格
第七章　摄影机运动
第一节　早期的摄影机运动
第二节　摄影机运动的呈现
第三节　摄影机运动成熟于默片
第四节　摄影机运动的假定与非假定
第五节　摄影机运动的泛化
附录：从“微动”到动与静的倒置
第八章　视点转换
第一节　一般视点之转换
第二节　被标注的视点转换
第三节　推理和暗示的视点转换
第四节　视点转换的重叠
第三部分　影像语法
第九章　聚合与并列
第一节　从聚合走向并列
第二节　并列镜头的产生
第三节　经典的并列
第四节　组合的并列
第十章　组合与序列
第一节　麦茨与影像语法擦肩而过
第二节　匹配
第三节　动接动
第四节　方向
第五节　轴线
附录：试论小津安二郎的“轴线”问题
第四部分　影像修辞
第十一章　时间的省略和延长
第一节　省略的定义和范围
第二节　省略
第三节　延长
第十二章　平行蒙太奇
第一节　平行蒙太奇诸说
第二节　平行蒙太奇的定义
第三节　平行蒙太奇的分类
第四节　平行蒙太奇概述
第五节　关于交叉剪辑
第十三章　悬念
第一节　什么是悬念
第二节　悬念从何而来
第三节　不同悬念之间的关系
第十四章　诗意
第一节　什么是诗意
第二节　诗意的原理
第三节　电影语言诗意的表现
第四节　诗意和象征
第五节　叙事中的诗意
第十五章　象征（隐喻）
第一节　象征诸说
第二节　电影语言象征的机制
第三节　电影语言中的象征
第十六章　游戏
第一节　什么是游戏
第二节　什么是电影中的游戏
第三节　电影中的游戏表现
后记　关于电影“非流畅”语言的思考
引注书目
前言
电影语言是电影专业理论的一个难题，迄今为止还没有一个被公认的系统。2000年我从德国留学回国任教以来便开设“视听语言”的课程，开始是针对编导专业的本科生，以讲授一些电影修辞的知识，如平行蒙太奇、悬念等为主，后来给研究生开课，要求理论化和系统化，增加了有关麦茨、德勒兹等人关于电影语言系统思想的介绍，逐渐形成了今天这本书的规模。
与国内一般“视听语言”教材的不同之处在于，这本书并不是以教授某种电影创作的方法和手段为主的，而是一本对电影语言的系统进行思考，并努力说明、阐释电影语言之现象，搞清楚电影语言的机制及其构成的理论性著作。这特别表现在本书的第一部分，这一部分主要探讨电影语言的系统。第二部分是影像的构成，涉及了蒙太奇、电影构图、表演、摄影机运动、视点等多方面的问题，看上去有些杂乱，其实是影像构成所具有的最为基本的各个方面。第三部分是语法，这个部分相对来说比较简略，只有两章的内容，因为电影的语法具有很强的技术性和操作性，不适合在一本理论性的书籍中展开深入的讨论，因此只作了介绍性的阐释，使读者能够了解影像语法的一般情况。如果对这部分的内容有兴趣作更为深入的了解，可以去读我在2011年出版的《影视剪辑》（复旦大学出版社）一书，这本书中对影像语法有详细的论述和大量例举。本书中有关语法的内容只是《影视剪辑》部分内容的缩写。第四部分是修辞，讨论了电影中一般的修辞现象，包含了时间的省略和延长、平行蒙太奇、悬念、诗意、象征、游戏等六个方面的内容，尽管不可能穷尽有关电影修辞的所有方面，但是尽可能地涉及了其中最为重要的方面，在讨论中，除了有关电影修辞现象的分析，还尽量把这些现象在理论上的来龙去脉交待清楚。后记是一篇小文章，涉及了有关电影语言本体形成的思考，尝试着敞向语言的外部世界，并不囿于电影语言自身的规范。
这本书的酝酿和写作历时长久，其中的许多章节都已经作为单篇论文发表，比如其中有关“诗意”的讨论，还是20世纪80年代在《文艺研究》上发表的文章中所讨论的问题
[1]

。不过发表归发表，修订和增补材料的工作一直在进行，因此这本书的文字较已经发表的文章更为翔实，两者如有矛盾或不同之处当以这本书为准。
书末的“引注书目”是这本书中注释里出现的图书，按照第一作者的姓氏字母排列，以方便读者查阅，类似于“参考书目”，字典、论文等资料未予列入。
感谢华东师范大学和同济大学编导专业的本科生和研究生，他们是我写作这本书最原始的动力。感谢华东师范大学传播学院为我提供了良好的工作和研究环境，在一片喧嚣的学术名利场中这是一片难得的净土，我的同事们大多神闲气定，踏实认真，名气不大，水准不低，绝对是我的楷模。在有关“电影语言”这样具有相当难度的研究中，“心静”恐怕是做好研究的先决条件。
感谢在相关领域进行研究和翻译的所有专家学者，阅读他们的作品不仅是我完成这一研究必不可少的功课，他（她）们的智慧和才思更每每让我享受到阅读的愉悦，尽管不可能一一历数，这份感激却是由衷而来。
感谢复旦大学出版社的黄文杰编辑，对我的作品总是宽宏大量，感谢李婷编辑，为这本书的出版付出了辛勤的劳动，希望这本书能够销得好，也不辜负了他（她）们的信任。
聂欣如
2012年2月
[1]
参见拙文：《电影的单调性语言》，载《文艺研究》1986年第1期，第122—124页。 ............

书籍插图：

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