阅读大师系列套装-马原 - (EPUB全文下载)

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目录

电影密码
破解电影秘密
第一章绪论：剧本首先是一个故事
第二章 电影从故事开始
第三章人物（上）
第四章人物（下）
第五章 故事
第六章 结局
第七章 结构
第八章 视角
第九章 蒙太奇之观影
第十章 蒙太奇之理论
第十一章 导演方法论
解密电影大师
第一章 安东尼奥尼：《放大》
第二章 希区柯克：《后窗》
第三章 卓别林：《舞台生涯》
第四章 让-雅克·贝奈克斯：《37°2》
第五章 曼彻夫斯基：《暴雨将至》
第六章 菲利浦·考夫曼：《布拉格之恋》
第七章 马丁·贝斯特：《闻香识女人》
第八章 王颖：《烟》
第九章 了不起的成长寓言：《阿甘正传》
第十章在文学与影像之间游走：《现代启示录》
第十一章表现主义绘画的电影实践：《亚当斯一家》
细读经典
愉快的读书人
第一讲 奥康纳的短篇
第二讲博尔赫斯：《交叉小径的花园》
第三讲大仲马：《德·冈热侯爵夫人》
第四讲格林：《永久占有》
第五讲哈谢克：《好兵帅克》
第六讲海明威：《永别了，武器》
第七讲海泽：《安德雷亚·德尔芬》
第八讲霍桑：《红字》
第九讲纪德：《田园交响曲》
第十讲加缪：《局外人》
第十一讲芥川龙之介的短篇
第十二讲卡波特：《在蒂法尼进早餐》
第十三讲考德威尔：《烟草路》
第十四讲克莱恩：《蓝色旅馆》
第十五讲马尔克斯：《六点钟来的女人》
第十六讲麦卡勒斯：《伤心咖啡馆之歌》
第十七讲梅里美：《马铁奥·法尔科内》
第十八讲纳博科夫：《黑暗中的笑声》
第十九讲辛格：《市场街的斯宾诺沙》
第二十讲衣修伍德：《萨莉·鲍尔斯》
第二十一讲聚斯金德：《香水》
第二十二讲 埃美：《大盗悔改记》《穿墙记》
第二十三讲克里斯蒂：《走向决定性的时刻》
第二十四讲 痴迷于讨论的昆德拉
第二十五讲挚爱婚姻的欧·亨利
小说密码
小说
表与里
素材选择
切入角度
记忆
时间与真实
虚构中的时间
语言的虚构
对话的虚构
探寻对话的深处
现实与虚构
虚构的意义
小说百窘
方法
哲学以外
杀人游戏
结局的十三种方式
经验
十字街头
两种深刻
批评的提醒
记《比特亲情》
记《冈底斯的诱惑》
记《平凡生活的魅力》
记《上下都很平坦》
被误解的快乐
西藏的魔幻
关于《虚构》的信
关于《旧死》的信
作文之道
美国小说——独特的风景
中国新小说的崛起
编辑家对中国新小说的贡献
新作家的集体亮相
话剧和诗歌
中国小说与诺贝尔
一九八五年开始的中国先锋小说
论陈村
论余华
论贾平凹
论苏童的《妻妾成群》
论辛晓征的《很远》
刁斗印象
诗人张子扬
西藏焕子一笑
论马原
马原写自传
马原访谈录
有马原的风景
电影密码
破解电影秘密
第一章绪论：剧本首先是一个故事
首先说说什么叫剧本，因为我们这门课叫剧本写作。我不大知道传统意义上的剧本是怎么定义的。在我看来，剧本首先是一个故事，就像我们说苹果首先是一枚水果一样。当我们买水果或者吃水果的时候，苹果对于我们而言，它不意味着一种植物的科属，重要的是它是一枚水果。就剧本而言，它的终端受益人群是观众。观众看一出舞台剧，看一部电视剧，看一部电影，观众成为剧本的终端受益者。对于观众而言，剧本首先是一个故事，观看的时候接收到的是一个故事，这个故事是我们这门课的一个基点，一个重要的出发点，离开故事，我们的课讲起来就会很困难，所以我更愿意从“故事”开始我们的剧本写作。
一什么是故事？
大家可能没有特别清楚地想过什么是故事，有没有同学能告诉我什么是故事？我希望同学们上我这门课的时候从“表”出发，不要从“里”出发。故事就是故去之事。
就像春天来了，我们发现树枝不再是干枯的，春天的气息注入植物，植物变得有弹性了、柔软了。这也有点像女孩十来岁以前性别特征不是很明显，到青春期身体开始发育。春天来了，枝条开始有弹性了。虽然还没有发芽，可是人们开始感觉到春天来了。春天给干枯的枝条注入活力，接下来我们会看见植物发芽，生出蓓蕾，看到开花，看到叶子的生长，绿色的叶子，到秋天又看见叶子由绿变黄，最终我们看到叶子一片一片落下去。从冬天到春天是悄悄的变化，实际上已经有故事了，已经有了故去之事。
我们能体会到的自然变化，都是“故事”。故事缘于时间的外化，这个世界不一样了。我们面对故事的时候，我们真正面对的是时间，如果时间是静止的，就没有任何故事。
比如马老师站在这里，心跳你们看不到，眉毛眼睛你们看得到，表情看得到，因为在时间里你们看到了我表情变化。如果时间凝结了，这一刻我是一张照片，我是一个人偶或蜡像站在这里；假如你们的视线里只有我，就没有故事，你面对这个蜡像的时候就没有故事。当你们面对一个活生生的人的时候，他的表情、他说的话、他的姿态种种，使你们感觉到他在讲课，他是一个活生生的人。在你们面对我的时间里，时间动了，不再凝结了，所以故事就发生了。故事就发生在时间的外化之中，而这个外化从根本上说它是什么呢？它是位移。任何能看出时间的东西，一定看到位移了。
你看到了早上的太阳、中午的太阳、晚上的太阳，是因为太阳相对于你，发生了位移。你们看到我在这里说话、讲课，你们看到的是我在位移：嘴唇的位移，声带的位移，我的手在动，我的表情在变化，我的肌肉在位移。位移是必然发生的，因为时间不能停下来。这个世界的每一瞬间都在发生位移：心脏的跳动，血液的流淌……我们可以设想这个世界在某一个瞬间丧失动作，天体不再运行，所有生物的生命迹象都停止。这就是时间停下来了，但是这种情况不存在。因此，故事可以是一个无所不包的宽泛概念。
二故事和讲故事
故事和讲故事是大不一样的，是完全不同的概念。一个人每天可以目击众多事情的发生，小到同寝室的人起床穿衣服、刷牙这样的日常琐事，大到今天可能突然撞到历史。
讲故事和故事属于完全不同的两个层面。我一直很怀疑历史。最嘲弄的一个例子，法国有一部电影叫《奥斯特里茨战役》，是关于拿破仑的。拿破仑说过：“历史是一个任人打扮的小姑娘。”拿破仑认为没有历史，从来就不存在真实的历史。电影里拿破仑有一场特别有趣的戏：拿破仑有一个习惯是喜欢每天量身高。一天，侍从帮他整理衣服时，顺便看了一下说一米六 ............

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