20世纪中国艺术史捌 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

目录
现代主义艺术、思想与境遇
诗人的意见
刘海粟
颜文樑
现代主义画家
留日画家
留日的台湾画家
庞薰与决澜社及其成员
中华独立美术协会
现代艺术思潮
林风眠
现代主义的衰微
现代主义艺术、思想与境遇
庞薰琹　《如此巴黎》　布上油画　1931年作于上海
诗人的意见
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
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……
诗人徐志摩（1896—1931）于1928年11月6日完成的《再别康桥》中的文字一直是自由主义知识分子圈中的名句，并受到持久的赞誉。这年，徐志摩重返他离开了六年的剑桥大学，在内心唤起一种“小资产阶级”的感慨与幽情。徐志摩的主张与他在英国的经历有关，当1925年从英国归来时，他已经拥有与托马斯·哈代和凯瑟琳·曼斯菲尔德、伯兰特·拉塞尔（即伯兰特·罗素）和罗杰·弗莱会晤的资源，就像当时的很多青年那样，他乐于接受世界主义的观点。
在回答徐悲鸿的那篇文章里，徐志摩已经很清楚地交代出现代主义对中国的影响。在介绍西方艺术时，徐悲鸿尽可能地省略了他反感的现代主义者，而徐志摩却完全没有回避法国后期印象主义的影响——尽管这样的影响程度有所不同并受到不同理解：
我亲自听到过（你大约也有经验）学画不到三两星期的学生们热奋的争辩古典派与后期印象派的优劣，凡·高的梨抵当着考莱琪奥
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的圣母，塞尚的苹果交斗着鲍锹乞黎
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的《维纳斯》——他们那口齿的便捷与使用名家学派种种法宝的热烈，不由得我不十分惊讶地钦佩。这大都是（我猜想）就近由我们的东邻贩卖得来的。日本是永远跟着德国走；德国是一座唈死木死最繁殖的森林，假如没有那种唈死木死的巧妙的繁殖的区分，在艺术上凭空的争论是几乎不可能的。在新近的西欧画派中，也不知怎的，最受传诵的，分明最合口味的（在理论上至少），碰巧是所谓后期印象派，但是天知道！在国内最早谈塞尚谈凡·高谈马提斯的几位压根儿就没有见过（也许除了蔡孑民先生）一半幅这几位画家的真迹！除非我是固陋，我并且敢声言，最早带回塞尚、凡·高等套版印画片来的还是我这蓝衣外行！这一派所以入时的一个理由是与在文学里自由体诗、短篇小说、独幕剧所以入时同一的——看来容易，我十二分同情于由美术学校或画院刻苦出身的朋友鄙薄塞尚以次一流的画，正如我完全懂得由八股试帖刻苦出身的老辈鄙薄胡适之以次一流的诗。你说他的画一小时可作两三幅，这话并不过于失实。凡·高当初穷极时平均每天画三幅，每幅平均换得一个法郎的代价——三个法郎足够他一天的面包咖啡与板烟！
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刘海粟
刘海粟　《巴厘舞女》　布上油画　92cm×74cm　1940年
刘海粟（1896—1994）一直是与徐志摩保持密切来往的朋友，他出生于江苏常州，最早使用的名字是刘季芳，1912年的冬天，在上海见世面的时候，他取了苏东坡“渺沧海之一粟”的词意，使用了“海粟”这个名字。1912年的11月，刘海粟与乌始光等人筹建“上海图画美术院”。1919年，当乌始光、张聿光先后离开学校后，刘海粟便接任校长职务直至1949年。从刘海粟年轻时的照片里，人们能够看到这个年轻人的作风与性格表现：入时、西化以及大胆。
20世纪20年代的刘海粟
1917年，当刘海粟读到了蔡元培的《以美育代宗教说》的时候，便驰书联络，希望获得蔡的教诲与帮助。之后有了蔡元培给予刘海粟学校的一系列支持。1921年，蔡元培邀请刘海粟到北大画法研究会讲授“欧洲近代艺术思潮”。没有到过欧洲，仅仅通过印刷品了解欧洲现代艺术的刘海粟忐忑不安，可是，蔡元培给予了他极大的鼓励。1922年，蔡元培为刘海粟在北京师范学校举办了他的第一次个人展览，并与李建勋共同为展览写了《介绍艺术家刘海粟》的文章，发表在当年1月16日的《北京大学日刊》上。蔡元培是这样表述刘海粟的艺术风格的：
刘君的艺术，是倾向于后期印象主义，他专喜描写外光；他的艺术纯是直观自然而来，忠实地把对于自然界的情感描写出来；很深刻地把个性表现出来；所以他画面上的线条里结构里色调里都充满着自然的情感。他的个性是十分强烈，在他的作品里处处可以看得出来，他对于色彩和线条都有强烈的表现，色彩上常用极反常的两种调子互相结构起来，线条也总是很单纯很生动的样子，和那细纤女性的技巧主义，是完全不同的。
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刘海粟　《北京前门》　布上油画　64.4cm×79.8cm　1922年
刘海粟还于1919年6月写出的《西洋风景画史略》里介绍过印象派。这年9月，刘海粟与陈师曾一起出国到了日本东京，考察日本美术教育。回到国内时，他将1918年11月创办的《美术》三卷一号干脆设定为印象派专号，并且写出了《塞尚的艺术》。他于1921年完成的《回光》、《红籁所感》、《雍和宫》以及1922年完成的《北京前门》这样一些作品里已经表现出显而易见的法国印象主义倾向——粗大的笔触，强烈、单纯而响亮的色彩以及概括的物象，尽管他在1929年之后才看到塞尚和凡·高等人的原作。
刘海粟　《言子墓图》　149.6cm×79.7cm　1924年
1925年至1926年其间，刘海粟在学校使用女人体模特引发的“模特儿事件”达到高潮。早在1917年，上海图画美术院学生的习作展览因有人体模特的形象，引起了前来参观的上海城东女校校长杨白民的惊恐，“刘海粟是艺术叛徒，是教育界的蟊贼！公然陈列裸体画，此乃大伤风化”
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。1919年8月，刘海粟与另外几位画家在上海静安寺路环球学生会举办的画展也因有人体油画而再次受到报纸文章的攻击。1924年7月，上海美专学生饶桂举在南昌举行有人体画的展览，遭到江西警厅查禁，刘海粟得知后致书教育部长黄郛和江西省省长蔡成勋，提醒他们不要因为无知而导致“国家之耻”。在黄郛干预下，江西警厅撤禁。
刘海粟　《女人体》　油画　91.3cm×72cm　1929年
1925年，也许是自己多年来的影响力与获得的社会势力的缘故，刘海粟继续表现出大胆而放肆的态度，这年1月，他写了一篇题为《艺术叛徒》的文章，竭力号召人们做一个“艺术叛徒”：
现在这样丑恶的社会、浊臭的时代里，就缺少了这种艺术叛徒！我盼望朋友们 ............

书籍插图：

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