20世纪中国艺术史拾 - (EPUB全文下载)

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目录
国统区的艺术
漫画与漫画家
第三厅与新的木刻组织
关于民族形式的争鸣，战争时期的过渡
画家与雕塑家
在民族化实践中的画家
其他画家
内战时期的艺术
国统区的艺术
常书鸿　《G夫人肖像》　亚麻布油画　100cm×81cm　1932年作于法国里昂
漫画与漫画家
20世纪30年代初，李叔同的学生丰子恺（1898—1975）用六千元建造了自己的住宅“缘缘堂”，他甚至以大量的笔墨对自己建造的工作环境给予了详细的描绘。可是，1937年11月6日，“缘缘堂”在日军飞机的轰炸下不复存在，他说他的一家“开始流离的生活了”。
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抗战漫画宣传队队长叶浅予（右四）与队员合影
抗战初，漫画同人与外国记者在香港。左起：叶浅予、斯诺、爱泼斯坦、金仲华、张光宇、丁聪、陈宪锜
十六岁时，丰子恺在杭州第一师范学校学习，李叔同给他讲授西方美术和音乐，丰子恺对老师的印象深刻，以致他的气质和未来的经历很容易使人联想到他老师的风范。1921年，丰子恺在日本度过了十个月，对日本传统的“manga”（漫画）有了理解。丰子恺告诉国人，“漫画”来自古老的传统，甚至可以追溯到宋代，而日本艺术家却发展了这样的大众化的艺术。1924年，丰子恺受郑振铎的推荐，开始在杂志《我们》里发表那些充满情趣的作品。之后，中国人开始使用“漫画”这个概念。1925年，在《子恺漫画》里写文章给予赞赏的作者有夏丏尊、朱自清、刘薰宇、方光焘、丁衍镛这样一些文化名流。之后，丰子恺赢得了“子恺漫画”的广泛声誉。丰子恺年纪轻轻地就进入了深厚的佛学领域——李叔同在学生二十九岁时为他取了一个叫“婴行”的法名，这是天真无邪的意思。丰子恺将孩童对社会生活的观察方式、传统的民间艺术、他所领悟的日本艺术和传统的文人心境结合在一起，创造出特殊的表现形式。对于那些理解画家内心世界的观众来说，丰子恺的绘画非常容易理解，而在那些希望目睹宏大叙事或观看现代主义艺术的人看来，他的艺术似乎无足轻重。丰子恺赞赏过杜米埃，但他没有像后者那样在自己的作品中提出尖锐的社会与政治问题，他的作品总是采用简约而没有传统韵致的线条，来非常概括地勾勒一个个总是很温和的问题。
丰子恺　《遇赦》　4联纸本水墨册页　23.7cm×16.7cm　1928年
丰子恺　《指冷玉笙寒》　漫画　1923—1925年
丰子恺　《雀巢可俯而窥》　4联纸本水墨册页　23.7cm×16.7cm　1928年
丰子恺　《蜻蜓飞上玉搔头》　漫画　1923—1925年
抗战开初，漫画起到了及时报道与鼓动的作用。1937年7月，在上海成立的“上海漫画界救亡协会”
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就将艺术的宗旨设定为“以期统一战线，准备与日寇作一回殊死的漫画战……以争取抗敌救亡最后胜利”
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。8月，“上海市各界抗敌后援会宣传委员会、漫画界救亡协会漫画宣传队第一队”成立，领队是叶浅予，副领队是张乐平，先后有胡考、梁白波、张仃、陆志庠、陶谋基、廖冰兄、叶冈、黄茅、麦非、章西崖、周令钊等许多画家参加进来。9月，队伍出发，他们用漫画一路进行抗日宣传，希望民众了解抗战救国的意义。在南京，他们举办了“抗战漫画展”，数万观众前来参观漫画对抗战的报道；他们在日军的轰炸中进行创作和宣传，鼓动前线将士的战斗情绪，组织各地漫画界担负起宣传抗日的使命。在1937年9月25日出版的《救亡漫画》（第二号）里，汪子美（1913—2002）在《漫画救亡时代》里告诫漫画家们：
随着大炮枪弹的声音，一些纤肢秀腰的漫画，扑着纯趣味的面粉的漫画，染着一身花柳病毒的色情漫画，一味油腔滑调华而不实的漫画，都纷纷从杂志画报最华贵的一页上跌下来。代替这些起来的是健全朴实，头脑冷静，富于分析与判断，握着强有力的中心意识的作品；在这一个伟大而非常的救亡时代，是需要这些体魄健强，思想正确的作品，拥上漫画艺坛，来执行他所应负的艺术使命。
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在许多艺术家看来，民族危亡在即，他们已经没有条件安静或者自以为是地从事现代主义的实验了，所以汪子美用讽刺的笔调对现代主义艺术家说道：
在这个时候，纯粹艺术的孤僻，神秘，颓废，淫逸，便更深一层地显示了他与大众的隔离性。无论长发大领结的沙龙天才们怎样尽心血将那一瓶瓶可爱又可惜的油色拼命挤到画布上去，而马蒂斯的神经、印象癖的空气之余味不去，则始终是使老百姓摇头惊诧，不能消化的异国面包！
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汪子美在急促的文字里干脆告诉人们：漫画在这个时候就是通俗而明快的报道。这样的艺术观点和态度在当时非常普遍。
1938年，正在绘制中的武汉黄鹤楼大壁画
10月，“漫画宣传队”到达武汉，接受国民政府政治部第三厅领导，漫画家成立了“全国漫画战时工作委员会”，他们通过这个组织来指导全国各地的漫画活动。在这个群情激奋的城市，他们编辑了《战斗漫画》（旬刊）和《抗战漫画》（半月刊）共计12期。叶浅予在《抗战漫画》创刊号（1938年1月1日）发表的前言《“救亡漫画”的第二个生命》里陈述的动机与事实，能够让人了解到战争的急迫、漫画家的历史活动以及艺术家们前赴后继的使命精神：
《救亡漫画》自九月二十日创刊至十一月初旬，整整的出版了十号，自第七号起，且增出了“南京”、“汉口”、“香港”三版，销行数目超过二万份，无疑已成为抗战以来国内的唯一兴奋剂。不幸十一月初我忠勇将士忍痛退出了闸北，退出了沪西，再退出了南市浦东，处在租界里的漫画战士，事实上在租界当局调整治安的布告下，及敌人的直接行动下早已失却了自由，《救亡漫画》即使在上海可以秘密发行，但南京、汉口、香港三市发行增版已不可能。我们为继续并扩大战时漫画的运动，必须贯彻奋斗到底，所以不管《救亡漫画》能否再挣扎他的生命，我们决以漫画宣传队为中心，集合留汉同志，培养另一个新的生命，来刺激全国同胞的抗战情绪，和敌人的恶宣传作殊死之战！
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1938年10月武汉沦陷，日军从黄鹤楼大壁画前经过
之后，漫画家们还编辑了《日寇暴行录》，在香港出版了英文版的《今日中国》。全国漫画协会甚至将四十五幅漫画送往苏联举办“中国抗战漫画展”。1938年6月，“漫画宣传队”划为由张乐平和特伟分别带领的两个队伍。秋天，两 ............

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