宋词选·插图本·全2册 - (EPUB全文下载)

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总目录
宋词选：插图本：上册
宋词选：插图本：下册
图书在版编目（CIP）数据
宋词选：插图本：全2册/刘乃昌，朱德才选注.—北京：人民文学出版社，2021
ISBN 978-7-02-014606-2
Ⅰ.①宋… Ⅱ.①刘…②朱… Ⅲ.①宋词—选集 Ⅳ.①I222.844
中国版本图书馆CIP数据核字（2018）第224202号
责任编辑　胡文骏
装帧设计　刘远
责任印制　任祎
出版发行　人民文学出版社
社　　址　北京市朝内大街166号
邮政编码　100705
印　　刷　三河市中晟雅豪印务有限公司
经　　销　全国新华书店等
字　　数　647千字
开　　本　850毫米×1168毫米　1/32
印　　张　30.875　插页26
印　　数　1—8000
版　　次　2003年1月北京第1版
印　　次　2021年11月第1次印刷
书　　号　978-7-02-014606-2
定　　价　89.00元（全二册）
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前言
宋代继汉唐之后，中华文化又有辉煌的发展。就文学殿堂而言，诗有显著创变，文有长足演进，赋体走向散化，词更趋于鼎盛。词在两宋堪称一代文学之最。
词兴起于李唐，繁衍于五代，大昌于两宋，绝非偶然。赵宋建国后，鉴于晚唐五代武人拥兵割据，中央政权失控的教训，治国决策倾向右文抑武，较为重视文化设施建设。嗣后随着社会的相对稳定，经济的恢复发展，教育的逐渐普及，文化生活也呈现普遍高涨之势。这为学术、文艺的发展繁荣，提供了适宜的土壤和有利条件。
在艺文舞台上，新兴词体亦有它独异的优长和发展潜力。其一，词与乐的结合，使词体协律可歌，讲究声情，“以文写之则为诗，以声度之则为曲”（清宋翔凤《乐府馀论》）。“发妙旨于律吕之中，运巧思于斧凿之外”（宋黄昇《花庵绝妙词选》）。既可传诵于文士书案，又能流播于乐人歌喉。这就强化了它的娱乐性和传播力，比之徒诗，一时拥有更多的接受群体。晚唐五代酒楼客馆时而有歌伎演唱曲子词，到了宋代唱词侑酒、宴客听歌，更蔚成风气。宋陈师道《后山诗话》载：柳永作词从俗，“天下咏之，遂传禁中”。苏轼每赋新词往往不胫而走。如知徐州时，作《永遇乐》咏燕子楼，脱稿不久，即“哄传城中”（宋曾敏行《独醒杂志》卷三）。教坊歌手袁绹中秋之夜登金山赏月，特意放歌东坡的中秋词“明月几时有”（宋蔡絛《铁围山丛谈》卷三）。宋胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九云：“唐初歌词多是五言诗，或七言诗，初无长短句。自中叶以后，至五代渐变成长短句。及本朝，则尽为此体。”由此可见，以词应歌在宋代十分流行。
其二，词体句型错落差池，修短有度，奇偶交叉，无论凭词制谱或依谱填词，较之齐言诗屈伸自如，收纵多变。章法上，小、中、长各式备俱，节拍有舒有急，有抑有扬。小令单调，下笔能留，言近旨远；中调、慢声，各叠映带互补，宛转曲折，相摩相荡，回环复沓，有峰回路转、柳暗花明之妙。词因起源于民间，流布于市井，用语上较之古律诗，更便于吸取生活俚语，模拟常人声口，表现日趋复杂的人文景观，抒写微妙多样的内心世界。词到文人手中，更加融俗入雅，扩张了语言的表情功能和诗化情趣。前人评成功词作，常赞其语言当行，善于提炼家常语，如“本只是常语，一经道出，便成独得”（清刘熙载《词曲概》）。长于“寄劲于婉，寄直于曲，寄实于虚，寄正于馀”（同上）。“以参差不齐之句，写郁勃难状之情”（明沈际飞《草堂诗馀四集序》）。章法上要“曲处能直，密处能疏，奡处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然”（清冯煦《蒿庵论词》）。这都说明词体句型、用语、章法幽僻微妙之处，作者需费力运筹构思，读者亦当细心体察品味。清沈雄《古今词话·词评》引《柳塘词话》云：“诗如康庄九逵，车驱马骤，易为假步。词如深岩曲径，丛筱幽花，源几折而始流，桥独木而方渡。”这生动的比喻，在同诗体的比较中更昭示出词体的独特难点和优点。
其三，情思意蕴的内倾性与开放性，呈现出词体内涵的幽窈和曲深。诗词均是抒情言志表现自我，从而反映客观现实的文艺形式。但相比而言，词多偏重于倾泻自我，使创作主体的情悰心绪得到淋漓尽致的体现，故而词的抒情性特强，而叙事性稍弱。从这个意义上说，表现视野的幅度稍逊于诗文，而宣发性灵的沉潜度则有所深化。故况周颐称：“词之为道，贵乎有性情，有襟抱，涉世少，读书多。……尺素寸心，八极万仞，恢之弥广，斯按之愈深。”词人创作每每返外象归于环中，从而达到“诣精造微”（《蓼园词选序》）。读宋词佳作，犹如沉游于怨夫、思妇、孤臣、孽子、羁客、逸民之肺腑，不免感情随之起伏，心灵深受震撼。但宋词的内向和沉潜，并不影响它的开放性。尤其在表现情爱、艳遇、别怀、离思、婚嫁等方面，更有不少坦露的描写，和略无顾忌地倾泻衷怀之作。如果说宋代前期多是风流文士写歌楼艳遇、酒筵伎情或以代言体式抒闺妇离恨，那么此后则不少女性作者大胆坦率地摅写个人的幽会欢情、闺闱恋情、刻骨离情，还有的以血泪之墨，控诉自身亲历的婚姻悲剧。这体现出某些违离礼教风范、摆脱封建桎梏的迹象。
其四，宋词风调在发展中多彩纷呈、群芳争艳，由婉约而宏放，既柔媚又劲拔，愈来愈呈现出刚柔互补、浓淡辉映的态势。词之初期多言闺阃事，“取其曲尽人情，惟婉转妩媚为善”（宋王炎《双溪诗馀自叙》）。而后随着时势的变迁，题材的开拓，体制的衍展，堂庑益发恢扩，而风神也不拘一体。寻绎其大致轨迹，起先多擅长抒写精微幽窈的情思，其后则拓展了清旷豪纵的风致。明张《诗馀图谱》谓：“词体大略有二，一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。”事物有阴阳，体性有刚柔，这种两体对举说，只是就粗线条、大范畴而立论。前人曾有婉约为正、豪放为变的“正变论”，从而形成了尊此抑彼的倾向。其实从大范畴来说，词的体性阳刚阴柔二美并存，各具千秋。正如清人张维屏所云：“词家苏辛秦柳，各有攸宜，轨范虽殊，不容偏废。”（《赌棋山庄词话续编》载）在此基础上进一步审视宋词各期各派各家词作的风韵，则可看出它是多元发展、因人而异、随题而变的。清陈廷焯《白雨斋词话》论词品， ............

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