跟着电影去旅行—中国卷 - (TXT全文下载)

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书籍内容：

《跟着电影去旅行―中国卷》

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永川：茶山竹海深处的《十面埋伏》(1)(图)
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　　《英雄》讲的是武侠的大义，是国家天下；而《十面埋伏》是一个爱情故事，讲的是爱恨情仇。这里的“十面埋伏”不是战争性质的埋伏，而是情感上的纠葛，是真真假假的情感上的埋伏。
　　――张艺谋(导演)
　　就说竹林那场戏吧，都拍绝了，我可以说，看完《十面埋伏》以后，没有人再敢拍竹林了，没有人能够超越。《卧虎藏龙》已经拍过竹林，我们为什么还要去拍？因为这片竹林给了张艺谋新的想象力和创造力。
　　――《十面埋伏》制片人：张伟平
　　“宁可食无肉，不可居无竹，无肉令人瘦，无竹令人俗，人瘦尚可肥，士俗不可医。”
　　――苏东坡
　　苏东坡大学士的这首诗恐怕是自古以来中国文人咏竹诗句中，流传最广也是最耐人寻味的一句。竹林是一种意境，是几种最能代表纯属于东方的纯粹气质的物质之一的东西，竹林的氤氲，幽远，恰恰暗合东方艺术与人文中所要求的含蓄，深远，清朗和明亮等气质。在中国画里，竹挺拔，劲肖，简洁，宛若君子之风。胡金铨正是选取了这一场景，将中国画中的清淡写意美学借武侠电影展示于世人面前。李安的致敬式翻拍版中，竹林的颜色更趋明亮，大远景中李慕白与玉娇龙追逐翻飞，如两只玉蝴蝶飞翔于碧海之上，可说是中国画美学中冲虚自然之风与现代装饰简洁明亮风格完美结合的范例。此外，李安还利用竹子的坚韧，竹叶的纷繁做了不少文章，让玉娇龙与李慕白立于竹枝之上决斗，李慕白玉树临风的儒侠之风恰合中国文化中不强横亦不柔弱，万法自然的人生最高境界。竹林色彩纯粹，竹叶如剑，加之可成浓烈，《风云》雄霸与聂风之父的决斗在竹林，《新流星蝴蝶剑》孙玉伯设下的埋伏大计在竹林，就连韩国武侠《清风明月》也拿竹林来卖弄，在竹林里来了场激烈的追逐与搏杀。竹林悠远自然，碧绿如洗，减之即成清淡，《笑傲江湖》中，蓝凤凰属下的苗人于竹林搭屋，《战神传说》中，主人公的村庄也是依竹林而建。竹林的独特东方气质，为东方电影重要门类的武侠电影增添了众多种的表现可能。
　　《十面埋伏》在四川永川取景的竹林恶斗这场戏是以蓝绿色调为主，三大主角悉数出场，刘德华率领捕快追杀逃逸的章子怡，而金城武则与章子怡并肩作战。刘、金、章三大主角搏杀竹海的大场面活灵活现的出现在观众眼前。竹林中荆棘丛生，寸步难行，这个段落对全片是一个重要推进，在小妹和金捕头感觉已经走投无路的情况下又绝处逢生。
　　瞬间重现
　　竹枝挺拔，密密麻麻，浓雾凝结在头顶，将竹梢都遮蔽住。
　　金捕头与小妹到了林子深处，发现竹林深得仿佛没有尽头。
　　“嗖”、“嗖”两声，两根尖利之物钻破浓雾，从竹梢上方直射下来――是两根削得锋利的竹枝！
　　颤抖着、嗡鸣着，盯住了他俩奔跑中暴露出的后心窝！
　　金捕头察觉了身后的危险，他猛一拉小妹，向旁边一侧。
　　“咚”的一声巨响，尖竹擦过小妹胳膊，深深扎入土中，剧烈抖动起来！

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永川：茶山竹海深处的《十面埋伏》(2)(图)
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　　瞬间制造
　　张艺谋说过，这是一部向中国武侠片致敬的电影，他还特别提到了张彻，提到了李安以及他们影片中经典的竹林大战。如何才能拍出新意，程小东导演现场灵感迸发，从四川杂技队和体操队请来专业的运动员，由他们临时客串了一把“丛林特种兵”。他们可以轻而易举地徒手攀援毛竹，然后又翻身跃到另一根毛竹之上，在和摄影师沟通之后，现场采取了实拍的方式，以此营造出真实的效果。
　　竹林中荆棘丛生，寸步难行，这个段落对全片是一个重要推进，在小妹和金捕头感觉已经走投无路的情况下又绝处逢生。
　　于是我想在竹林中必须制造出一种天罗地网的凶险气氛，仅仅是在地面上的追击远远不够。于是我设想让这支来自官府的“特种部队”在树梢之间往来穿梭，彼此呼应，并从空中投射竹枪阻挡小妹和金捕头前进，给逃亡者形成最大的压迫感。
　　音响把“竹”的声音发挥到极
　　解说：陶经
　　张艺谋对于这部影片声音的要求和《英雄》是完全不一样的，前部影片追求的是一种想象的浪漫，用夸张表现，而《十面埋伏》则是追求“实”的效果，在声音的制作上就更困难，在拍摄之前，我为这部影片的声音制定了一个规则，“每一个声音都要有独特的表现力，一定要和人物、故事、情感有关，否则坚决舍弃。”
　　竹林这个段落中我们的工作围绕“竹子”进行，实际上竹林已经是中国武侠片的一个象征符号，但是我看过的片子中很少能把“竹”的声音发挥到极致，在永川，我和几个助理用了八九天的时间收录各种竹子的声音。在后期制作的过程中，有几种音效最富有表现力。
　　首先是官府追兵用竹枪投射金捕头和小妹的音效。在整部片子中，小妹和金捕头遭遇的这段埋伏是最凶险的，最终是置之死地而后生，因此我要求将竹枪营造出一种“恐怖”的感觉，突出它的杀伤力和神秘感。在永川，我们砍伐了十几根毛竹，在上面扎了不少眼儿，然后在空中挥舞，进而营造出一种低啸的音效，正是我们需要的那种“宽厚重”的感觉。
　　其次是金捕头伐竹开路的音效，片中表现的是夏季的竹林，那个季节的竹子虽然中空，但是有筋，纤维饱满，如果还原刀砍竹空的声音，还不足以表现影片中的效果，于是我让助理找来十几根甘蔗困到一起，然后一刀劈下去，有了！
　　第三则是人的喘息声。
　　在《英雄》里面，几个主人公都是大侠，即使是大战三百回合，气息依然不乱，但是这部影片中的小妹也好，金捕头也好，都是实实在在的人，他们面临险恶局面，处处遇伏，内心早已是惶恐不安，所以一定要有喘息声，有了这样的设计，就更能让观众感受到人物命运，感受到他们的处境。
　　雾景
　　解说：赵小丁
　　当时抵达永川的时候我们就注意到竹海中会有朦胧缥缈的薄雾。在西方观众看来，竹林是典型的具有东方意境的景致，而张艺谋的影片又特别强调视觉效果，竹林饱满的色彩几乎就像一幅国画。
　　我们将计就计，索性拍出“雾中风景”，营造出更加悬疑的效果，薄雾往往是在早上一过就渐渐散去，剧组在没雾的时候就放烟，保持统一的意境。
　　电影旅行
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