贾想（套装共2册） - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

目录贾想.Ⅰ，贾樟柯电影手记1996-2008
书名页版权页目录序言1996年，《小山回家》
我的焦点1998年，《小武》
片段的决定——《小武》我不诗化自己的经历业余电影时代即将再次到来有了VCD和数码摄像机以后东京之夏一个来自中国基层的民间导演（对谈）2000年，《站台》
片段的决定——《站台》谁在开创华语电影的新世纪假科长的《站台》你买了吗？经验世界中的影像选择（笔谈）2001年，《公共场所》
《公共场所》自述2002年，《任逍遥》
我比孙悟空头疼有酒方能意识流无法禁止的影像——从1995年开始的中国新电影世界就在榻榻米上听说电影的春天就要到了2004年，《世界》
乌兰巴托的夜（《世界》插曲）写给山形电影节我们要看到我们基因里的缺陷（演讲）我的电影基因花火怒放，录像机不转这一年总算就要过去2006年，《三峡好人》
2006年的暗影与光明迷茫记相信什么就拍什么（对谈）这是我们一整代人的懦弱（演讲）大片中弥漫细菌破坏社会价值（对谈）2006年，《东》
马丁·斯科塞斯——我的“长辈”每个人都有贴近自己身体的艺术（对谈）找到人自身的美丽（对谈）2007年，《无用》
当我们赤裸的时候，没有阶级区别（对谈）是剧情片，也是纪录片（对谈）2008年，《二十四城记》
阐释中国的电影诗人（对谈）附录 贾樟柯简历封底贾想.Ⅱ,贾樟柯电影手记2008-2016
书名页版权页目录序言 沉入地心，或者飞向太空《河上的爱情》 2008
我的边城，我的国其余的都是沉默舌根上的乡愁香港电影给我旧闻与新知香港：就这么简单胡同里的文艺青年东京诸君记忆之物再见，青春，再见——北京之春拍摄手记校长的话——写给釜山电影节亚洲电影学院学员的信《海上传奇》 2010
遗忘了细节就是遗忘了全部（对谈）杨德昌：他的枪声，他的孤独美国大使、革命者和汾阳皇帝流浪到天水忧愁上身先生坡上易先生春日开博远在他乡的故乡在怀来“被捕”七喜少年做了一个汉奸梦广场种满树会是多少棵？我不相信，你能猜对我们的结局侯导，孝贤《天注定》 2013
在《天注定》第一次主创会议上的讲话我的夜奔黄河的水声也是一种方言——纪念恩师田东照先生我不想保持含蓄，我想来个决绝的（对谈）我是叛徒（演讲）只有虚构才能抵达（对谈）《山河故人》 2015
你我心知站在人生的中间点（对谈）他们比贾樟柯更孤独（对谈）《营生》 2016
108次短打阿里巴巴吃苹果戛纳：我们为什么会来？高考之后，放虎归山又到正午（小说）附录 贾樟柯简历封底
  贾想 I
贾樟柯电影手记
1996-2008  贾樟柯 著 万佳欢 编    台海出版社
图书在版编目（CIP）数据贾想.Ⅰ，贾樟柯电影手记1996-2008/贾樟柯著；万佳欢编.--北京：台海出版社，2017.2ISBN 978-7-5168-1296-9Ⅰ.①贾… Ⅱ.①贾… ②万… Ⅲ.①纪实文学－作品集－中国－当代 Ⅳ.①I25中国版本图书馆CIP数据核字（2017）第033372号 贾想.Ⅰ，贾樟柯电影手记1996——2008著　　者：贾樟柯　万佳欢 编责任编辑：刘　峰　策划编辑：杨静武 李恒嘉装帧设计：杨小满　内文制作：杨小满 龚碧函责任印制：蔡　旭 出版发行：台海出版社地　　址：北京市东城区景山东街20号，邮政编码：100009电　　话：010-64041652（发行，邮购）传　　真：010-84045799（总编室）网　　址：www.taimeng.org.cn/thcbs/default.htm E-mail：thcbs@126.com
 序言
1996年，《小山回家》
 我的焦点
1998年，《小武》
 片段的决定——《小武》
我不诗化自己的经历
业余电影时代即将再次到来
有了VCD和数码摄像机以后
东京之夏
一个来自中国基层的民间导演（对谈）
2000年，《站台》
 片段的决定——《站台》
谁在开创华语电影的新世纪
假科长的《站台》你买了吗？
经验世界中的影像选择（笔谈）
2001年，《公共场所》
 《公共场所》自述
2002年，《任逍遥》
 我比孙悟空头疼
有酒方能意识流
无法禁止的影像——从1995年开始的中国新电影
世界就在榻榻米上
听说电影的春天就要到了
2004年，《世界》
 乌兰巴托的夜（《世界》插曲）
写给山形电影节
我们要看到我们基因里的缺陷（演讲）
我的电影基因
花火怒放，录像机不转
这一年总算就要过去
2006年，《三峡好人》
 2006年的暗影与光明
迷茫记
相信什么就拍什么（对谈）
这是我们一整代人的懦弱（演讲）
大片中弥漫细菌破坏社会价值（对谈）
2006年，《东》
 马丁·斯科塞斯——我的“长辈”
每个人都有贴近自己身体的艺术（对谈）
找到人自身的美丽（对谈）
2007年，《无用》
 当我们赤裸的时候，没有阶级区别（对谈）
是剧情片，也是纪录片（对谈）
2008年，《二十四城记》
 阐释中国的电影诗人（对谈）
附录 贾樟柯简历
序言贾樟柯，和他们不一样的动物陈丹青今天贾樟柯在这里播放《小武》，时间过得真快。我有个上海老朋友，林旭东，十七八岁时认识，一块儿长大，一块儿画油画，都在江西插队。80年代我们分开了，他留在中国，我到纽约去，我们彼此通信。到今天，我俩做朋友快要四十年了。我们学西画渴望看到原作，所以后来我出国了。旭东是个安静的人，没走，他发现电影不存在“原作问题”。他说：“我在北京，跟在罗马看到的《教父》，都是同一部电影。”他后来就研究电影，凡是跟电影有关的知识、流派、美学，无所不知。中央美院毕业后他给分到广播学院教书，教电影史。1998年，他突然从北京打越洋电话给我，说：“最近出了一个人叫贾樟柯，拍了一部电影叫《小武》。”他这样说是有原因的。林旭东从80年代目击第五代导演崛起的全过程，随后认识了第六代导演，比如张元和王小帅。他在90年代持续跟我通信，谈中国电影种种变化。他对第五代第六代的作品起初兴奋，然后慢慢归于失望。90年代末，第五代导演各自拍出了最好的电影，处于低潮，思路还没触及大片；第六代导演在他们的第一批 ............

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