樱桃的滋味 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

Lessons with Kiarostami
Abbas Kiarostami
前言
沙漠里的人
第一天
第二天
第三天
第四天
第五天
第六天
第七天
译后记
前  言
每个独立导演都乐于认为他或她是独特的，而我们中不少人可能的确是，相当不少。但没有人比我的好朋友阿巴斯·基阿鲁斯达米更独特了。
作为我们所有人中的最伟大者之一，他是极简主义史诗的先驱和大师；是有远见的人，把人性电影提升到了前所未有的高纯度；是害羞的老师，谦逊地让我们领会深刻的真理，那闪耀的洞察力令人目眩；是卓越的挑衅者，极具煽动性地宣讲他的思想和方法，它们如此惊人，你很可能会吼叫起来，尽管是以一种欢快的方式。
阿巴斯智慧的片段和来之不易的洞见遍布于这本启发灵感的书中，如同布丁上的李子1。无论是私人的、实用的、职业的、幽默的、情感的、哲学的、艺术的还是技术上的，它们对于有抱负的电影人而言皆极为有用。但当阿巴斯温和地指导我们时，他最终让我们每个人找到通向我们自身真理的道路。因此，这本书一定能成为电影文学的奠基石。
 
迈克·李2
1　“如同布丁上的李子”（like plums in a pudding）的说法最早出现在海明威的小说《非洲的青山》一书中。因为plum亦有“好东西，值得拥有的东西”之意，因此也可从隐喻的层面理解。——本书注释皆为译者注
2　迈克·李（Mike Leigh，1943— ），英国电影导演，屡获戛纳电影节、威尼斯电影节等国际电影节大奖，两次获奥斯卡金像奖最佳导演提名。代表作有《又一年》《透纳先生》《无忧无虑》等。
沙漠里的人
在过去20年里，阿巴斯·基阿鲁斯达米——拍摄了《何处是我朋友的家》1《生生长流》《橄榄树下的情人》《特写》《樱桃的滋味》《随风而逝》《十段生命的律动》《希林公主》《合法副本》和《如沐爱河》的伊朗电影导演——经常出现在电影节和校园里，他在那儿与青年电影人一同密切工作，引领他们和他们的项目，让他们带着摄影机出门，然后放映并讨论拍摄成果。本书由十多年间一系列工作坊（伦敦、马拉喀什、波坦察、奥斯陆、纽约、锡拉丘兹）的笔记拼合而成，与之并置的是与阿巴斯多次谈话时积累的材料，有些在他德黑兰的家里，有些是在工作坊课间休息时记录的。
阿巴斯知道，作为学生，我们从导师那儿学到的东西与我们彼此之间学习到的一样多；制作一系列作品是最有效的学习方法；理解错综复杂的导演工作的最佳方式是身处于那种环境下，与一群热切的、有创造性的、乐于接受的及有纪律的人共同努力。在最好的时候，他的工作坊就是这样的地方，想法可以在这个空间里发展，短片可以迅速完成。没有直接的说教。相反，团队（最好有一定经验）组成了，培育出多样的观点和包容性，经历了一连串朝向未知的飞跃。正如在这些现场授课中所做的那样，书中师生之间的对话在相对较早时便发生，因为正是在最初几天的互动中，想法来得更多更快。一旦设定了某种基调，形成了某种节奏，学生们便被派出去进行课外拍摄，实施工作坊里产生的想法，最终形成成果。随后是批评和审议的环节，这时阿巴斯——通过一名翻译，描述他或许会如何做——帮助我们清洁隐喻的眼镜，以崭新的视野开展未来的工作。
毫无疑问，这一切以前都有人做过，某个具有相似专业水准的人，或某个同样熟练、有魅力的导演做过类似的事情。我决不会强调阿巴斯的工作坊是唯一的，也不是说他提出的想法或解释的方法有多特别。但直截了当对人们而言总是新鲜而令人振奋的，值得在书本上和课堂上清晰表达（如何与某些学生的一腔热诚争论呢？），阿巴斯的方法令人难以抗拒。除此之外，还有很多值得赞赏之处：他的视野，摆脱条条框框的决心、热心和自给自足，宁静、神秘的特质——漫游者，沙漠里的人——以及不会变化无常的个性。所有这些特质完全适合我，帮助我与生命中某些无形、无限的东西重新建立联系。而谁又不羡慕阿巴斯如此深入地投入自身的创造性中——性情和地域仁慈地让他隔离于世，然而他是那样多产——以至他很少被其他艺术家、导演、理论家和批评家所触动？这是一个只能做自己的事的人，他可以对他者不理不睬，满足于独自度过余生，处理他大脑里的内容。
同样迷人的是他作为艺术家的敏感和作为导演的技巧。手法敏捷熟练，阿巴斯的电影那表面上的简洁很有欺骗性，掩饰了编排上复杂、错综和精确的设计。他的作品背后的大胆观念和技术成就几乎从未立刻显现，这意味着这些电影可能显得随意而不加控制，有时甚至业余。再看一次他近乎隐形的过程，更仔细地看他的电影——从虚构到非虚构缓慢地来回切换——并伴随着这本书里的评论，你就会有不同的评价。我欣赏有人能够通过仅仅展示海浪冲击岩石——有三个蛋不加保护地置于其上——的画面，就教会我们所有人关于悬置这一关键概念所需知道的一切。观赏阿巴斯17分钟的电影《海鸥蛋》，我们知道接下来有可能发生什么，但何时及如何发生仍悬而未决。在众多成就之中，阿巴斯的电影是动态的召唤电影，由一种创造性的精神所驱策，阿尔贝·加缪1938年写的话总结了这种精神：“真正的艺术作品是说得少的那个。”2
我们这些参加了阿巴斯课程的新手和追随者——幸运地与阿巴斯一同旅行并沐浴在他的光芒中——如同玛琳·黛德丽3与奥逊·威尔斯4共度时光后所作的回应：“当我和他说话时，”她兴奋地说，“我感觉就像被灌溉了的植物。”就在你认为对于眼下的主题再也没什么有趣的想法可说时，阿巴斯会说出一些有趣的东西，从不同的角度接近某个想法，在它首次被阐述数天后回到它那儿，并始终加强着核心概念。在我加入工作坊期间，他像一个无尽的源泉，坚持以微妙的时机和口吻引导着他的思考。而且，在与我成为朋友的那些学员中，显然有好几个被逼上梁山，在极少数时候被要求自己破译一切。他们突然而震惊地面临一种做决断的需要，回答他们或许不会考虑、甚至出于困难而刻意回避的问题。通过回应这种情形，这些学生——受到阿巴斯课程的滋养——逐渐变得更有胆量，充满鲜活的欲望和野心，开始新的自我实现、自我探寻和自我意识。我发现见证这一切是那样令人兴奋，并期待着其他人也和我一样，包括阿巴斯，他也同样陶醉于他人的努力和成功 ............

书籍插图：

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