写作这门手艺：普林斯顿大学写作课 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

写作这门手艺
普林斯顿大学写作课

［美］约翰·麦克菲　著
李雪顺　译

湖南文艺出版社

图书在版编目（CIP）数据
写作这门手艺／（美）约翰·麦克菲（John Mc Phee）著；李雪顺译．—长沙：湖南文艺出版社，2018.8
书名原文: Draft No.4 ：On the Writing Process
ISBN 978-7-5404-8799-7
Ⅰ．①写…　Ⅱ．①约… ②李…　Ⅲ．①写作—方法　Ⅳ．①H052
中国版本图书馆CIP数据核字（2018）第151667号
DRAFT NO.4：On the Writing Process by John Mc Phee
Copyright © 2017 by John Mc Phee
Published by arrangement with Farrar，Straus and Giroux，New York.
著作权合同登记号：18-2018-142
写作这门手艺
XIEZUO ZHE MEN SHOUYI
作　　者　［美］约翰·麦克菲
译　　者　李雪顺
出 版 人　曾赛丰
出 品 人　陈　垦
出 品 方　中南出版传媒集团股份有限公司
上海浦睿文化传播有限公司
上海市巨鹿路417号705室（200020）
责任编辑　刘诗哲
封面设计　曾国展
责任印制　王　磊
出版发行　湖南文艺出版社
（长沙市雨花区东二环一段508号　邮编：410014）
印　　刷　河北鹏润伟业印刷有限公司
开　　本　880mm×1230mm　1/32
印　　张　7.75
字　　数　134千字
版　　次　2018年8月第1版
印　　次　2018年8月第1次印刷
书　　号　ISBN 978-7-5404-8799-7    
版权专有，未经本社许可，不得翻印。

目录

进程
结构
编辑及出版人
引导
参照系
检验点
第四稿
省略
作者说明
Draft No.4
john Mc Phee
On the Writing Process
献给戈登·冈德，
他看完了整本书；
献给尤兰达·惠特曼，
她一字不漏地看完了整本书；
献给普林斯顿大学的五百余名大学生，
他们曾完整听过这本书中的所有内容。
进程
Progression
A　B　C
__________
D
20世纪60年代末，我的工作地点是一套出租屋，位于纳索大街，上几步台阶就到，楼下是验光师内森·凯斯瑞尔的店铺。大街对面，是普林斯顿大学的主图书馆。过道对面，是那家瑞典按摩店。店主是一对奥地利夫妇，年近退休，在此开店已有数十年之久，做的是合法生意。对下至大学里的橄榄球运动员，上至罹患关节炎的老年人，他们都提供按摩，没有性服务。不过，在那个时代，按摩已经成为性的同义词。傍晚的多数时间，为抛开写作，我会俯视窗外不断掠过的场景。我会看见，一个个身着西装的男人停下脚步，犹豫不定，先是四处张望，接着便走向台阶底下那扇玻璃门。后来，两个奥地利人不得不刮去门上的“瑞典按摩”字样，换上一块挂式标牌，晚间回家时再摘下来。此时，不断有男人爬上台阶，但两扇门上没有任何标识。他们敲响我的房门，我打开门；本盼着体态丰满的瑞典女郎，结果出现的是身材矮小、满脸胡须的大男人，他们一个个脸色骤变。
在此环境下，我写了三篇互有关联的文章，后编辑为《与荒原同行》（Encounters with the Archdruid ）。长期以来，我把一张纸钉到一块告示牌上，用大写字母写上“ABC/D”。这几个字母代表一篇文章的结构；它们被钉到墙壁上时，我并不知道，主题会是什么，ABC将代表哪几个人，更不清楚D这个分母将会是谁。不过，确定无疑的，它们都将是真实的人，将在某个真实的地方碰面。但在一开始，其他的一切都十分抽象。
我来告诉你，那绝不是一个写作项目的开始。一开始要做的，是确定主题和收集材料，并以此为起点，进行结构的安排。你先摆上一大堆笔记，接着就要琢磨，用这堆笔记来做点什么，绝不是反其道而行之。1846年，埃德加·爱伦·坡在《格雷厄姆杂志》上发表了《写作的哲学》，描述了《乌鸦》这首诗的几个构思阶段和最终写作过程。一开始，想法总是很抽象。他想写点调子沉郁、忧伤、哀婉，且饱含幽怨的东西，但他并不知道那究竟会是什么东西。他觉得，其中要有重复，而且是单字重复。他自问，哪个元音能达到最佳目的？他选了长元音的“o”。与什么样的辅音搭配，才能拉长沉闷和哀婉的调子？他选中了“r”。元音、辅音分别是“o”“r”。传说。心窝。门 。莱诺。乌鸦说：“不再啰。”他说，自己头脑里首先想到的词语其实就是“不再啰”。这篇文章有多少冷峻真相，全在读者自己的眼光。
不过，我把“ABC/D”钉到墙壁上的做法与之相似。十多年来，我先在《时代》杂志，后在《纽约客》，一直从事人物描写。从定义便可知道，每一篇文章都刻画一个人物。在《时代》杂志期间，我为演艺界人士（理查德·伯顿、索菲亚·罗兰、芭芭拉·史翠珊等等）写过无数人物随笔，篇幅长短不一；在为《纽约客》撰稿期间，我替运动员、校长、历史学家、野生食品专家写过更长的人物随笔。这样的工作干了十多年后，我急于有所长进，或者，至少摆脱有可能成为陈规的套路。
在给某人写一篇人物随笔时，记者的艰辛努力看起来大致如下图所示：
是你将主要与之展开交谈、打发时间、进行观察，并加以描写的人。 代表外围面谈，面谈的人越多越好，比如她的友人，他的母亲、旧日良师、队友、同事、雇员、敌人，或者任何人；他们都能对 这个人的生活和职业提供一些线索。若干个 堆叠累加，从而提供一种三角验证，对各个事实加以印证，并去伪存真。马克·辛格和布洛克·布劳尔等作家说过，当你发现自己正反其道而行之时，你就会明白，自己已经做过了足够多的外围采访。
因此，如上所述，十多年之后，我感觉自己已经受到这种形式的局限，便开始考虑写一篇双人随笔，所采用的方式如下图所示：
在两边形成呼应的过程中，有可能生成新的维度。也许我会有两次反其道而行之。或者四次。谁知 ............

书籍插图：

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