俺爹俺娘 - (EPUB全文下载)

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图书在版编目（CIP）数据
俺爹俺娘/焦波著. —北京：人民文学出版社，2020
ISBN 978-7-02-016206-2
Ⅰ. ①俺…　Ⅱ. ①焦…　Ⅲ. ①人像摄影—中国—现代—摄影集　②散文集—中国—当代　Ⅳ. ① J423　② I267
中国版本图书馆CIP数据核字（2020）第063372号
责任编辑　刘　伟　陈　悦
装帧设计　崔欣晔
责任印制　苏文强
出版发行　人民文学出版社
社　　址　北京市朝内大街166号
邮政编码　100705
网　　址　http://www.rw-cn.com
印　　刷　北京盛通印刷股份有限公司
经　　销　全国新华书店等
字　　数　260千字
开　　本　890毫米×1290毫米　1/32
印　　张　13.625　插页4
版　　次　2020年10月北京第1版
印　　次　2020年10月第1次印刷
书　　号　978-7-02-016206-2
定　　价　66.00元
如有印装质量问题，请与本社图书销售中心调换。电话：010-65233595
作者感言
儿子的脚印是一条河，河的源头在爹娘的心底里；爹娘的影像是一座碑，碑的基座在儿子的脊背上。
娘，你抱了我一辈子了，我也抱抱你吧！
没了啥，也别没了牵挂。牵挂是一种拥有，牵挂是一种充实，牵挂是一种幸福。
钱花了可以再挣，亲爹亲娘只有一个啊！
想为爹娘做事，不要等到明天。
家里只要有爹娘在，儿到八十也撒娇。
有本书上这样说：“当父亲背起儿子时，父亲笑了；当儿子背起父亲时，儿子哭了。”
自序　多想再给你们照相啊，俺爹俺娘
有本书上说：“当父亲背起儿子时，父亲笑了；当儿子背起父亲时，儿子哭了。”（1997年）
※ 岁月无情，爹娘老了。30年来，我为他们拍了12 000多张照片，600多个小时的录像。这些照片和录像，记录下爹娘的日常起居、接人待物、喜怒哀乐，也记录下爹娘身边的风土人情、世事沧桑。儿子为什么总对着“长得不好看”的爹娘拍来拍去，他们或许不理解，这些照片会派上什么用场，他们或许也想不到。但他们相信，儿子做的事是对的，也只有儿子才会这样做。爹娘对儿子是无私的，儿子对爹娘也是无私的。
在我学摄影之前，爹娘只照过一次相。
那是日本鬼子时期办“良民证”时村上让照的。七七事变后的第二年，爹24岁，娘26岁，他们交了钱，到8里外的源泉村去照相。
“那时咋照相呢？”我问爹。
“男的女的分开，4个人一组，坐到一根长凳上照。照了再剪开。相片到了村里，伪村长控制起来，必须再交钱才能拿到相片。我又交了两份钱，却只得到自己的一张相片。”爹说。
“可能是没把俺照上，俺一直没见到俺那相片是啥样。”长到二十多岁才照这一回相，还没见到相片，娘一直觉得委屈。
爹说：“年岁长了，俺当时照的那指头肚大小的相片也早找不到了。”
以后三十多年，爹娘再没见到过照相机。也难怪，我们村太穷，人穷了哪有心思照相。
长大了，我走出了穷山村在外教学。1974年春天，我和女朋友（现在的妻子）带着她父亲抗日战争时期在战场上缴获的那台德国蔡司伊康相机回家时，爹用粗黑的手抚摸着这神奇的玩意儿，眼神里充满疑惑：
“这方匣子咋能照出人影呢？”
当我按女朋友给调好的光圈、快门，举起这“方匣子”要给他们拍照的时候，他们你看我，我看你，躲躲闪闪，不知所措。娘还说：
“别照了，俺长得又不好看。”
这一次，我拍的照片大多数都虚了，只有一张很清楚。以后，我还带着照相机回去过几次，终于拍下了娘扶着我不满周岁的儿子学步的瞬间，记录下当木匠的爹拉大锯的神情，还单独为爹娘拍了一张清晰的合影。
1983年，也是春天，我开始照着书本学习摄影。当时，正值农村推行联产承包责任制，我家承包了几亩责任田，爹娘如鱼得水。爹娘干啥都要强，种地也要种出个花样来。他们像过筛子一样细细地耕耙土地，像种花一样侍弄地里的庄稼。我在城里工作，也常利用星期天、节假日回去帮一下忙。刚学会拍照就如同刚学会骑自行车、开汽车一样，如痴如醉。跑街头、下工厂、到农村，工休日都搭在创作上，回家的次数也少了。爹在地里忙不过来，他性子急、脾气倔、好强，但毕竟年纪大了，劳累时就冲着娘嚷几句，说我忘了家，忘了本，“修正主义”了。偶尔我回去干点活儿，也是一肩挑着担子，一肩挎着照相机。爹看见，又嚷起来：
“干活就要正经干，你这是啥样？‘要饭的牵个猴子——玩心不退’。”
娘出来圆场：“学照相咋不是正经事？都像你这一辈子只认得锄把、斧头？”
我的照片开始在报纸上发表了，我高兴地把报纸给爹娘寄回去。然而，好长时间没有见到回信。
秋天到了，庄稼熟了。我因单位有会议拍照不能按时回家秋收。过了几日，也没有收到爹娘催我回去的书信，我心里不安，等会议结束，便匆匆往家赶。为避免见面不愉快，我把照相机放在包里。走进家门，才知秋粮已收割进场，冬小麦也快种完了。望着年近七旬、疲惫不堪的爹娘，我歉疚极了。娘却安慰我说：“没啥，俺习惯了。今秋你爹就是不让捎信催你来家，说你正忙着正经事呢。”
山区的秋天是美丽的，农家院里满目秋实。我想创作几幅农家金秋的作品，需要爹娘参与到画面之中。跟他们一商量，行！我告诉他们，在镜头前面不要紧张，全当我不在场。我利用门口作框架构图，让高大的玉米垛充满画面，捕捉娘用簸箕簸粮的瞬间，取名“窗口”，透过农家丰收的院落这一“窗口”反映农村改革新貌。我还拍摄了爹手捧大地瓜由衷喜悦的镜头……这个秋天，我相机里的收获不次于丰收的田野。
报纸发表摄影作品，都在署名后带“摄影”二字。渐渐地，爹娘不再称我拍照为照相，而是改口为“摄影”。家乡人读“摄”为“聂”，“摄影”说成“聂影”，听别人这样说，我觉得别扭，但从爹娘口中说出这两个字，我听着十分舒服。
邻居们也喜欢让我拍照。每当有人说要我照几张相时，爹娘都要给他纠正：
“他这不叫照相，叫‘聂影’。不要绷着脸，要的是自然。”
他们还有意跟我的拍照对象拉家常，说几句笑话，以便我在一旁抓拍。
“娘，您抱了我一辈子，我也抱抱您吧！”在故宫，我把娘抱了起来。妻子夏立群抢拍了这个镜头。（1996年）
“往上点儿，再往上点儿，你听见了吗？”（199 ............

书籍插图：

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