三联生活周刊 2015年17期 - (EPUB全文下载)

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目录君特·格拉斯：铁皮鼓的回响疲软的经济 火爆的股市中国文化里生长出来的声音：“再见，我的爱人”邓丽君：漂泊者的荣耀与孤独邓丽君歌声中的爱情密码邓丽君地图：盛名后的漂泊奔放奇逸大卫·霍克尼：艺术世界的“黑客”也许我看世界的方式不一样《权力游戏》的落寞与伟大一射一生，中国弓道的复兴挪威行记：一路向北爱德华多·加莱亚诺：为不能发出声音者发声的人进出口暴跌之谜月亮从哪来“永远的歌姬”香港：邓丽君的“福地”偶尔会想起，永不会忘记希拉里和比尔：合伙人式婚姻希拉里：启程之路球迷拥有的“联曼”普京在军事上为中国“挡枪”？环球要刊速览读者来信天下理财与消费好消息·坏消息声音故事永流传漂流瓶的世界变量控制何以缅怀 唯有失眠好东西大家都有病减肥“猎狐”故事飙车青年的非主流成长前门大栅栏的新风景君特·格拉斯：一个时代的告别
君特·格拉斯：铁皮鼓的回响■ 薛巍   　　德国作家君特·格拉斯4月13日在医院去世，终年87岁。萨尔曼·拉什迪在得知这一消息后说：“我感到非常难过。一位真正的巨人、灵感之源和诤友。小奥斯卡，为他敲响鼓声吧。” 　　1959年，格拉斯出版处女作《铁皮鼓》，40年后他凭借这部小说获得了诺贝尔文学奖。瑞士文学院称“《铁皮鼓》是‘二战’之后世界文学最重要的作品之一”。德国学者扬-维尔纳·米勒在《另一个国度》一书中说：“格拉斯是德国文学最后一位真正的代表人物，堪与格哈德·豪普特曼、托马斯·曼和海因里希·伯尔比肩。” 　　1980年，根据格拉斯的小说《铁皮鼓》改编的同名电影获得奥斯卡最佳外语片奖。对于这部电影，格拉斯说：“施隆多夫导了一部好电影。从总体上说，特别是在扮演奥斯卡的那个小演员的帮助下，我认为这是一部好电影。” 　　影片《铁皮鼓》中侏儒奥斯卡能够震碎玻璃的尖叫令人过“耳”不忘。它的寓意究竟是什么呢？小说中说：“所有的成年人身材都比他高，而他在智慧方面却胜过所有的成年人，他无论内部外部均已完善。”他的智慧是一种抗争的智慧。《经济学人》说：“奥斯卡是一个无知的讨厌鬼，但在某种意义上，他是格拉斯理想中作家的样子。不是处于事件的中心，而是处于边缘，不可摧毁，极具颠覆性。不是跟体制、资本家和他父母那样的小资产阶级店主在一起，而是跟受害者、穷人打成一片，他宁肯当左派。”小奥斯卡就像格拉斯在获奖演说中说的：“往权力的支柱上撒尿，在王侯的宝座上拉锯，并且可以把他的技艺发挥到炉火纯青的地步，使人觉察不出一点尿液一丝锯齿的痕迹：一旦他如此行动，高耸的神庙也许可以看到陈年失修的败象，尊严的宝座也许可以听到轻微晃动的杂音。” 君特·格拉斯和他的妻子（摄于1966 年） 　　库切说：“《铁皮鼓》是一部糅合了寓言手法和现实主义手法、以厚密的质感表现战前的但泽的长篇小说，它宣布了魔幻现实主义在欧洲的登场。格拉斯从来不是一个伟大的散文风格家或小说形式的开拓者。他的力量在别处：在于他对德国社会所有层面的敏感观察，在于他有能力探入民族心灵的深层激流，在于他的伦理稳固性。” 　　奥斯卡一直不停地敲击儿童玩的铁皮鼓，为的是同成年人之间保持一段必要的距离。1963年，《铁皮鼓》英文版出版，《纽约时报书评周刊》评价说：“《铁皮鼓》是一本可怕的小说，也是荒谬小说的主要代表。主人公奥斯卡一开始是纳粹时代不幸的孩子，结尾时是一个被关在精神病院的爵士乐手——还有什么比这更现代呢？而其间的生涯是由拙劣和喧闹的恶作剧串成的。奥斯卡是反中产阶级的超级顽童。20世纪中期的产物，完全没有礼教或原则，只具备了承受这个愚蠢与恶劣的世界打击的能力。对他而言，痛苦是冷嘲热讽的原动力，它激发出对于充满创伤与空虚的宇宙的嘲笑。奥斯卡发出嘲弄，是因为他生活环境中根深蒂固的伪善和家人的腐败，才令奥斯卡不得不表现出超现实的揶揄态度。结尾处他小小的身影投入了懊悔的深渊，而这个不知自省的世界却将他的悔意视为疯狂。然而一定有许多凡夫俗子在合上书之际，仍听得见铁皮鼓的回响。” 　　在《铁皮鼓》之后，格拉斯又出版了《猫与鼠》和《狗年月》，这三部作品被合称为“但泽三部曲”。但泽是格拉斯的故乡，他1927年出生于但泽市。格拉斯说：“这几本书结果引起反感，激起愤怒甚至仇恨。出于对祖国的爱而从事的工作可以被视为弄脏了故国老巢的勾当。从此以后，我成了一位有争议的作家。”美国巴德学院教授伊恩·布鲁玛为格拉斯的辩护足以平息这类争议，他说：“当大部分德国人都患上了集体失忆时，格拉斯成了一位严肃作家。那些德国人把刚刚成为过去的从前忘掉，就可以专心去扩大经济奇迹了。格拉斯的‘但泽三部曲’把战后早期的失忆炸开了一个洞。一些评论家被他那狂野、粗俗、尖锐的文字刺痛了，说他的小说淫秽。实际上，真正淫秽的是谨小慎微的逃避、委婉的说法和故意的遗忘造成的令人窒息的气氛。如乔治·斯坦纳在一篇著名论文中指出的那样，第三帝国用感伤的空话、官僚的含糊其辞玷污了德语。格拉斯用他有时肮脏但总是旺盛的想象净化了这一被污染的语言。跟他个人的缺点相比，这是一个巨大的成就。”格拉斯在诺贝尔奖获奖演说中说：“我发现了一种语言的丰富多彩，我要无所遗漏地坦承这种语言的一切‘罪过’：它那诱人的柔和性，它测量深度的倾向，它醇滑的坚硬，更不用说它光辉的方言，它的不事雕琢和精巧，它的离奇古怪，以及那种从虚拟语气中绽开的漂亮的花朵。” 　　格拉斯不但是小说家，还是诗人、散文家、剧作家、雕塑家和画家。他总是自己设计书的封面，他的书里还经常有他自己画的插图。他在获奖演说中概括了他的人生历程：“我15岁就穿上了军装，16岁时就品尝了恐惧的滋味，17岁时落入美军战俘营，18岁时，我开始在黑市打工，当石匠的学徒并且开始学习石雕，并且准备进艺术学校。写作和绘画，绘画和写作，天马行空的诗歌，古怪的独幕剧，我就这样在作品中神游，直到我发现了那些难以驾驭的材料——我对于审美愉悦仿佛有一种与生俱来的需求。” 　　1991年，《巴黎评论》的记者注意到，格拉斯的许多作品，如《母鼠》、《比目鱼》、《蜗牛日记》和《狗日子》，主角都是动物，记者问格拉斯这是否有什么特别的原因。格拉斯回答说：“我总 ............

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