韶华不为少年留•秦观词 (恋上古诗词) - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

韶华不为少年留
——秦观词
汝　东　编注
人民文学出版社
目录
前言
卷上
望海潮（星分牛斗）
望海潮（秦峰苍翠）
望海潮（梅英疏淡）
望海潮（奴如飞絮）
沁园春（宿霭迷空）
水龙吟（小楼连远横空）
八六子（倚危亭）
风流子（东风吹碧草）
梦扬州（晚云收）
雨中花（指点虚无征路）
一丛花（年时今夜见师师）
鼓笛慢（乱花丛里曾携手）
促拍满路花（露颗添花色）
长相思（铁瓮城高）
满庭芳（山抹微云）
满庭芳（红蓼花繁）
满庭芳（碧水惊秋）
江城子（西城杨柳弄春柔）
江城子（南来飞燕北归鸿）
江城子（枣花金钏约柔荑）
满园花（一向沉吟久）
卷中
迎春乐（菖蒲叶叶知多少）
鹊桥仙（纤云弄巧）
菩萨蛮（虫声泣露惊秋枕）
减字木兰花（天涯旧恨）
木兰花（秋容老尽芙蓉院）
画堂春（落红铺径水平池）
千秋岁（水边沙外）
踏莎行（雾失楼台）
蝶恋花（晓日窥轩双燕语）
一落索（杨花终日空飞舞）
丑奴儿（夜来酒醒清无梦）
南乡子（妙手写徽真）
醉桃源（碧天如水月如眉）
河传（乱花飞絮）
河传（恨眉醉眼）
浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）
浣溪沙（香靥凝羞一笑开）
浣溪沙（霜缟同心翠黛连）
浣溪沙（脚上鞋儿四寸罗）
浣溪沙（锦帐重重卷暮霞）
如梦令（门外鸦啼杨柳）
如梦令（遥夜沉沉如水）
如梦令（幽梦匆匆破后）
如梦令（楼外残阳红满）
如梦令（池上春归何处）
阮郎归（褪花新绿渐团枝）
阮郎归（宫腰袅袅翠鬟松）
阮郎归（潇湘门外水平铺）
阮郎归（湘天风雨破寒初）
满庭芳（北苑研膏）
满庭芳（晓色云开）
满庭芳（雅燕飞觞）
桃源忆故人（玉楼深锁薄情种）
卷下
调笑令十首并诗
王昭君
乐昌公主
崔徽
无双
灼灼
盼盼
莺莺
采莲
烟中怨
离魂记
虞美人（高城望断尘如雾）
虞美人（碧桃天上栽和露）
虞美人（行行信马横塘畔）
点绛唇（醉漾轻舟）
点绛唇（月转乌啼）
品令（幸自得）
品令（掉又嬥）
南歌子（玉漏迢迢尽）
南歌子（愁鬓香云坠）
南歌子（香墨弯弯画）
临江仙（千里潇湘挼蓝浦）
临江仙（髻子偎人娇不整）
好事近（春路雨添花）
补遗
如梦令（莺嘴啄花红溜）
木兰花慢（过秦淮旷望）
阮郎归（春风吹雨绕残枝）
画堂春（东风吹柳日初长）
海棠春（晓莺窗外啼声巧）
菩萨蛮（金风蔌蔌惊黄叶）
金明池（琼苑金池）
鹧鸪天（枝上流莺和泪闻）
浣溪沙（青杏园林煮酒香）
南歌子（霭霭凝春态）
蝶恋花（钟送黄昏鸡报晓）
捣练子（心耿耿）
如梦令（门外绿阴千顷）
虞美人影（碧纱影弄东风晓）
醉乡春（唤起一声人悄）
眼儿媚（楼上黄昏杏花寒）
行香子（树绕村庄）
前言
在北宋，词被称作“新声”，用现在的话来说就是流行音乐。哪个人填写的词传唱的范围广，就表明其受民众喜爱的程度高。这之中，秦观无疑是一个当红词人。他的词不仅流行于淮楚一带，还盛唱于都城汴京等地。蔡絛的《铁围山丛谈》载有一则有趣的故事，说秦观的女婿范温有一次参加某贵人家的宴会，贵人有侍儿，善歌秦观词。席间，侍儿并不招呼范温，范温生性拘谨，也没敢说话。等到大家喝酒喝到畅快的时候，侍儿才问范温是何人，范温马上站起来说：“我是‘山抹微云’的女婿。”在座诸公闻之大笑。实际上，范温并非等闲之辈，他的父亲范祖禹是当时著名的史学家，曾与司马光一起编撰《资治通鉴》，其本人也是一个诗评家，所著《潜溪诗眼》为当时不少著作所引用。他不说自己名姓，而自称“山抹微云”女婿，可见当时秦观词的影响力与被人们所熟知的程度。直至今日，秦观词仍深受着读者的喜爱。
秦观的一生是与苏轼紧密联系在一起的。宋神宗熙宁十年（1077），秦观二十九岁，在徐州初识苏轼，便很受苏轼的赏识，将其诗介绍给王安石。在苏轼的鼓励下，于元丰八年（1085）得中进士，从此踏入仕途。元祐初，经苏轼推荐，除太学博士，迁秘书省正字，兼国史院编修。绍圣元年，因受苏轼的牵连而迭遭贬逐，元符三年（1100）死于赦还途中。东坡闻之，两日为之食不下。
尽管秦观出于苏轼门下，但他的词却与苏词风格迥异。苏词豪迈淋漓，如怒澜飞空，不可狎视；秦词婉约细腻，如幽花媚春，自成馨逸。苏轼曾不满秦观词的气格纤弱，戏云：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。”将其与柳永并称。秦观确实是有一些《河传》、《品令》、《迎春乐》之类词意俗浅、气格卑靡的作品，不过这只是极少数，他的词大都能在言情述愁中表现出一种很深的思致，从品格上说，要在柳永之上。所以王国维指出：“词之雅郑，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。”（《人间词话》）试看一首《踏莎行》：
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌得此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
绍圣三年（1096），秦观在监处州（今浙江丽水）酒税的位上，再遭贬谪，远徙郴州（今湖南郴县），并被削去了所有官爵。此词作于抵达郴州的第二年春天。上片叙写客馆之凄凉，前二句，一“失”字，一“迷”字，传达出作者的迷惘与惆怅之情，接下以桃源无寻、孤馆闭寒、鹃啼斜阳，进一步渲染愁苦难堪的心境。下片抒发谪居之悲苦，先写来自远方亲朋好友的赠品与书信，虽能慰解一时之愁，但也带来了无穷无尽的离恨；再以郴水本自围绕郴山，竟流向潇湘而去，比喻自己离开故国、四处飘泊的命运。全词以清婉哀苦的笔调，将屡遭贬谪的绝望伤心之情怀表现得极为沉痛。周济正是看到了少游词的这一感情特点，故而指出：“将身世之感，打并入艳情，又是一法。”（《宋四家词选》）
秦观是以“情辞兼胜”的独特艺术风格而出现在当时词坛的。沈雄《古今词话》引蔡伯世云：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞。情辞相称者，少游一人而已。”就情来说，他一生仕途蹇滞，屡遭贬谪，苦闷牢骚，不能自持，寄之于词，故深切挚厚，动人心弦。尽管他有不少篇什是追怀过去风流旖旎的生活，并过多地带有浓厚的感伤情调，但毕竟是真情实感的流露。就辞来说，既无艰深晦涩之态，亦无浅俗发露之习，抒情婉转含蓄，下语清丽淡雅。这情与辞的结合，自然使其词韵味醇厚隽永，所以周济称为“如花初胎”（《宋四家词选目录序论》）；况周颐称为“初日芙蓉”（《蕙风词话》） ............

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