剧本 影视写作的艺术、技巧和商业运作 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

Preface 1中文版序
银幕上的故事无需真实公正、冷静客观，不可避免地会带有极强烈的个人情感。从某种程度上来说，任何一件艺术作品，也都是创作者的自身写照。
这是一本关于如何编写故事的书，同样不可避免地带上了我的个人色彩。
我在书中阐述，尽管作家应在投入剧本创作之前先拟建故事大纲，但是他们更应该渴望和接受意想不到的惊奇。因为正是，也幸运地是，我的生活里充满了意想不到。
我从未曾想过自己会成为一位作家，更没想到有一天会成为影视剧本创作的教授——直到1977年8月，在马里布的一次聚会上，我收到了来自加州大学洛杉矶分校（UCLA）的邀请。在此之前我一直忙碌于好莱坞各大片场的剧本创作，从未把教书列入职业规划。
任教UCLA的影视写作课程纯属偶然，也给我带来了好运。多年来，我给很多作家讲过课，然而我所学到的东西却远远大于我所教授的。我永远感激来自世界各地的我的所有学生，包括这本书的翻译，我的第一位中国学生杨劲桦，你们使我受益良多。
我也很高兴能与中国出版方果麦文化合作，将这本书介绍给更多读者。
理查德·沃尔特
2016年7月
Preface 2译者序
加州大学洛杉矶分校（UCLA）电影学院的影视写作专业在全美国的大学中排名第一，而本书的作者，理查德·沃尔特正是这个专业的主席。他讲授的影视写作课被《纽约时报》《华尔街时报》《洛杉矶时报》一致评价为一门富有传奇色彩的课程，有多少原本默默无名的学生，从沃尔特教授的课堂里走出来后，接二连三地获得了奥斯卡、金球奖等奖项。
1983年的秋天，我离开中央电视台奔赴美国留学，考入UCLA电影学院的研究所，有幸师从理查德·沃尔特先生。刚从中国的禁忌和桎梏中出来的我，写了一部以女性情感为题材的本子，把那个主角刻画得历经艰苦、十分完美。沃尔特教授读完我的剧本初稿后若有所思沉默不语，最后，他眨了眨眼睛，轻描淡写地说：“我想我不会爱上一个这么没有缺点的女人。”这句话改变了我的思维方式，影响至深。
《剧本》一书是沃尔特教授写作课程的内容大纲，三十多年来，被全世界一百多所大学当作教科书使用。这本书最大的特点不仅是通俗易懂，手把手地教你如何写出一部专业的电影剧本；更重要的，是它会为有志进入影视编剧领域的人们提供勇气和信心。
杨劲桦
2016年10月
Introduction前言
/ 上帝的游戏 /
20世纪70年代初，美国编剧工会举行了大罢工。那时我还是电影系学生，已经从事了几年职业写作。
现在可以承认我喜欢那次罢工了吗？
当时我为制片厂写过六七部电影剧本，有稳定收入，过着像样的生活。罢工期间正好赶上我的写作空当——这是好莱坞对作家失业的委婉说法——所以我并没有因为罢工而被迫放弃什么工作。
失业的好处是你不会再被解雇。
罢工发生在洛杉矶的春季，尽管我依然保持着“纽约至高无上”的沙文主义，也不得不承认南加州春天的惬意。我住在一个温暖舒适的小别墅里，后院宽敞明亮，长满了果树。院子里经常会有许多鸟儿，以及负鼠、浣熊和臭鼬。我甚至连臭鼬都喜欢。那时我正在构思一部小说，大部分时间都坐在有着松木墙板的北屋书房，安静凝视白雪覆盖的圣盖博山。
编剧工会会员被要求去指定的制片厂门口，组成抗议人墙，来回沿街走三个小时，一个星期要走这么两次。而我被指派的地点是派拉蒙电影公司。每次我都迫不及待，因为正好可以走出房门踏入阳光，迫使自己活动筋骨。而最棒的是，这是我第一次可以定期地碰到其他作家。
在派拉蒙的布朗森门前来回游行，同僚们的话题多到停不下来。我们谈论体育，谈论天气，谈论汽车，还谈论“水门事件”。
更主要地，我们谈论写作；不是那种前瞻、深刻的真善美论题，而是琐碎实际到螺母和螺栓怎么拧到一起的办法、写作者们的职场话题：使用手动转笔刀还是电动转笔刀，普通格式的纸张还是带横格的黄色加长纸，毡尖马克笔还是圆珠笔，用普通涂改液还是去帕萨迪纳市科罗拉多街北边的湖泊街那家文具店里以折扣价批量购买无品牌标识的散装涂改液。
我们像被宠坏的顽童，如同五千年前苏美尔人发明文字以来所有的书写者一样，数落那些不公正欺压我们的人：经纪人、演员、行政管理者，任意改写和破坏我们最新剧本稿、与制片人沆瀣一气的雇佣文人，糟蹋葬送我们完美成就的导演，拒接我们电话的文学经纪，没有对我们永恒和不朽的才能表示出足够敬意的配偶、孩子、父母、朋友、宠物，甚至花花草草。
就这样一边游行一边和同伴们聊着天，我突然从娱乐圈的八卦中发现了一个令人震惊又让人解脱的真相。我把它作为这本书中还会不断强调的众多基本原理中的第一条，列在这里。
原理1：所有作家都憎恶写作。
原来我不是唯一那个畏惧空白纸张的作家，每天挣扎地拖着自己坐到写字台前，偷懒磨蹭，为了不把手放到键盘上而去地毯上捡线头。我相信，这种恶劣习惯所有作家都有。
作家热爱他们写下的作品，但憎恨写作的过程。
这似乎显得讥讽可笑，但它只是陈述了一个简单事实。作家一小时一小时地坐在空屋子里，尝试编造出能使观众愿意花时间去看、去思考的故事和人物，还需要用机智的对白把空白的纸张（或如今发光的电子屏）填满，这实在是一种最孤独的生活。而且写作就像用头撞墙一样，停下来的时候才感觉到痛。
大家沿着游行专用的警戒线，在梅尔罗斯大街上一步一步地绕着圈子，到了范尼斯路时拐弯。我们各自述说着自己逃避写作的聪明和怪异的方式。其中一个作家说，他是茫然地盯着窗外的车辆，当数到第十四辆后面有内布拉斯加州车牌的汽车开过去后，才开始写作。另一位编剧说，他开始写作前要播放柔美动听的爵士乐作为背景，把所有铅笔精心削好，所有书本整齐摆好，测试打字机的色带，最后还要……给冰箱除霜。
不过这并不是否认写作会有激情高涨和随之而来的充满胜利感的时刻。职业编剧可以获得报酬，如果是普通人做同样的事，则会被谴责为：白日做梦。
然而，写作，远不仅仅是在做梦。
原理2：写作是扮演上帝。
如同上帝创造世界一样，作家创造他们剧本里的一切。如果我们想让老天下雨，它就下雨。如果我们厌倦了下雨又想见到阳光，阳光就会出现。如果我们憎恨某人并希望他死——有谁没想过要杀死谁吗？——那编剧就杀了他。过 ............

书籍插图：

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