中国古典诗歌写作 (中华书局出品) - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

中国古典诗歌写作
经本植
中华书局
前　言
本书主要论述中国古典诗歌中的律诗和古体诗的写作理论、写作技巧，以供习作、鉴赏和研究古典诗歌者参考。
古典诗歌历史悠久，作者和作品众多。这种诗歌形式至今仍有其艺术生命力与表现力，诗歌创作中还经常为人们所运用。其中，以律诗的要求比较严格，因此，我们在论述中以唐代和唐以后的律诗为重点，也附论古体诗的有关问题。
本书力图从写作和实用的角度出发，对律诗和古体诗创作中正反两方面的实例作一些对比和分析。前代诗家的诗话诗评浩如烟海，但多支离破碎，迷离惝恍；仁者见仁，智者见智。诚如清代诗家叶燮在《原诗∙外篇》中所说：“唐宋以来，诸评诗者，或概论风气，或指论一人；一篇一语，单词复句，不可殚数。其间有合有离，有得有失。”我们在论述中择取其中比较实在的、具有一定参考价值的诗论，结合介绍和讨论。
为便于习作者掌握和运用律诗、古体诗写作的有关知识，我们在论述中多以通例常例为主，尽可能使古典诗歌特别是律诗的习作者了解一定的写作门径。这也就是前人所说的“法”。宋代学者朱熹在《跋病翁先生诗》中说：“然余尝以为天下万事皆有一定之法，学之者须循序而渐进。如学诗则且当以此等为法，庶几不失古人本分体制。向后若能成就变化，固未易量。然变亦大是难事，果然变而不失其正，则纵横妙用，何所不可？……变不可学，而不变可学，故自其变者而学之，不若自其不变者而学之。”明代诗论家胡应麟在《诗薮∙内编》卷五中说：“（作诗）体格声调有则可循，兴象风神无方可执……故法所当先，而悟不容强也。”我们所要着重介绍的，也就是“有则可循”“自其不变者而学之”的“法”。
当然，要写好一首古典形式的诗歌，不是单靠具备它的知识就可以援笔成篇的。清人吴雷发《说诗菅蒯》说：“笔墨之事，俱尚有才，而诗为甚。然无识不能有才，才与识实相表里。作诗须多读书，书所以长我才识也。”清人李沂《秋星阁诗话》把学诗概括为八个字，曰：“多读，多讲（按，指讲求研讨），多作，多改。”他还说：“然非多读古人诗，即多作亦无用，譬无源之水，立见其涸矣。”
末了，还附带“正名”一下。这本书名为《中国古典诗歌写作》，古典诗歌的体裁甚多，书中所论述的实际上主要是律诗和古体诗，但不妨可以说，这两种诗是古典诗歌中最主要的诗体。因外国诗有的也有古典形式，所以冠以“中国”二字，以示区别；而中国有些少数民族也有自己的古典诗歌，这里讲的只是用汉语写成的古典诗，准确点说应叫“汉诗”。这在日本语中有此说法，但在汉语中似无此称呼，所以书名姑且僭忝此大号。个人之意，并无哗众取宠之心；篇内所言，难免见寡识浅之谬。惟有道及同好正之。
经本植
1992年8月于成都
目　录
前　言
第一章　中国古典诗歌的体裁
第一节　唐代以前的诗歌
一、先秦的诗歌
二、汉魏六朝诗
第二节　唐代和唐以后的诗歌
一、古体诗
二、近体诗
第二章　律诗的格律
第一节　唐代律诗的形成
第二节　律诗的用韵
一、用韵的标准
二、律诗押韵的规则
三、用韵的种类
四、附论　古体诗的用韵
第三节　律诗的平仄
一、关于平仄的分辨
二、律诗的平仄格式
三、律诗平仄上的避忌
四、律诗平仄中的变通
五、附论　古体诗的平仄
第四节　律诗的对仗
一、律诗对仗的位置
二、对仗的要求
三、律诗对仗的种类
四、律诗对仗中的避忌
五、附论　古体诗的对仗
第三章　律诗的字法句法和章法
第一节　字法
一、关于“旁犯”
二、炼字与诗眼
三、俗语入诗问题
四、颜色字的运用
五、虚字和实字
六、叠字的运用
七、联绵字的运用
第二节　句法
一、省略
二、倒装
第三节　章法
一、五律和七律的章法问题
二、绝句和排律的章法特点
第四节　附论　古体诗的语言特点
一、短句
二、长句
三、叠词和叠句
第四章　古典诗歌的修辞
第一节　比和兴
第二节　用典和代语
第三节　仿句和仿意
第四节　互文和互体
第五节　顶真和省字
一、顶真
二、省字
第五章　古典诗歌的应用形式及其特点
第一节　赠答、送别和悼亡
一、赠答
二、送别
三、悼亡
第二节　应制和赋得
一、应制
二、赋得
第三节　限韵和得字
第四节　和诗和次韵
第五节　联句和集句
一、联句
二、集句
第六节　巧体
一、双声诗
二、叠韵诗
三、四声诗
四、变体诗
五、回文诗
六、离合诗
七、宝塔诗
八、建除诗
九、辘轳格
十、进退格
十一、其他
附录一　诗韵常用字分韵表
附录二　从今音查入声字表
后记一
后记二
第一章　中国古典诗歌的体裁
在这一章里，我们按时代顺序对古典诗歌的体裁作一扼要介绍，重点是唐代的诗歌。
第一节　唐代以前的诗歌
一、先秦的诗歌
这一时期的诗歌以《诗经》《楚辞》为代表，合称“诗骚”（《楚辞》的代表作是屈原的《离骚》）。
二、汉魏六朝诗
也称“古诗”，包括：
1．汉魏乐府古辞。“乐府”是汉武帝时设置的国家音乐机构。乐府古辞又包括：（1）乐府民歌，即乐府采集来的民间歌谣。如《平陵东》《陌上桑》《陇西行》《孤儿行》《白头吟》等。（2）文人仿乐府歌谣而创作的诗。如曹操《步出夏门行》、曹丕《燕歌行》、陈琳《饮马长城窟行》就属于乐府中的“相和歌辞”。乐府诗标题上常用“行”。“行”本指乐曲的进行，相当于说“一曲”。
2．南北朝乐府民歌。如《子夜歌》《读曲歌》《长干曲》《西洲曲》《陇头歌》《敕勒歌》等。
3. 文人创作的诗歌。从汉至隋，文人自己创作的诗歌甚多，包括古诗十九首（汉末中下层文人作），曹氏父子、阮籍、陆机、左思、陶渊明、谢灵运、鲍照、谢朓、沈约、庾信等人的诗作。
汉魏六朝诗以五言诗为主[1]，也有一些三言、四言、六言、七言和杂言诗。
三言：如鲍照《代春日行》[2]：
献岁发，吾将行。春山茂，春日明。园中鸟，多嘉声。梅始发，柳始青。泛舟舻，齐棹惊。奏《采菱》，歌《鹿鸣》。微风起，微波生。弦亦发，酒亦倾。入莲池，折桂枝。芳袖动，芬叶披。两相思，两不知。
诗中换韵（“行、明、声、青、惊、鸣、生、倾”押韵；“池、枝、披、思、知”押韵），不避同字（如“发”字出现三次）。
四言：如曹操《短歌行》：
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 ............

书籍插图：

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