苏童：妻妾成群 - (EPUB全文下载)

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书名：苏童：妻妾成群
作者：苏童
出版社：花城出版社
ISBN：9787536068254
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在中国，“小说”一词使用已久，最早见于《庄子》，《汉书·艺文志》说
是“小说家者流，盖出于稗官；街谈巷语，道听涂说者之所造也”。小说的雏形是
神话传说的简略记录，后来发展到《搜神记》一类志怪小说和《世说新语》一类志
人小说，结构都很简单。及至出现唐人传奇，宋元话本，小说乃由粗具梗概变得枝
繁叶茂起来。鲁迅指出：“是时则始有意为小说”，就是说，小说创作的自觉意识
直到这时方始建立，结果是：小说有了中篇的规模，题材有所拓展，最突出的是情
节性大大加强，而语言也趋于通俗，更富于表现力。明初《三国演义》、《水浒
传》的制作，标志着古典小说趋向成熟；随着清代《红楼梦》的出现，达致巅峰状
态。盛极而衰，紧接着，变革时代也就适时而至了。
宋元“说话”中有一类名为“小说”，指的是话本中的短篇故事，与我们现今
使用的概念相去甚远。我们说的“小说”，实际上是晚近的舶来品，可以说，是由
欧洲的小说观念再命名的。
在欧洲，小说发展的道路与我国大体相似，即由神话而传奇而故事，由短篇而
中篇而长篇。至十九世纪，长篇小说十分鼎盛，致使黑格尔断言极限来临。及世纪
末，现代主义小说很快出现，传统的主题和写法被打破了。其实，十八世纪末以
前，欧洲小说的体式已经相当完备，只是小说(novel)之名迟至此时才正式流行起
来罢了。
几乎与此同时，有了中篇小说(novelette或novella)的名目。中篇小说是中
型的叙事散文作品，一般而言，以篇幅的长短划界，但因此也就有了相当的弹性，
需要把所叙的事件的规模、时间长度、结构的复杂与完整的程度同时作为参照。绥
拉菲摩维奇的中篇《铁流》，论结构，可以算作长篇；莫泊桑的《俊友》本是中长
篇，意大利作家莫拉维亚却是把它当做注水的短篇来看的。
五四新文学运动把中国文学分为前后两截。语言由文言改为白话，表面上是语
言层面的变革，实质上是一场带根本意义的文学观念的革命。胡适写《白话文学
史》，所说的白话，仍是古典的白话，与五四时期语法相当欧化的白话很不相同。
五四的小说，一、凸显文学的主体性，自觉性，叛逆性，个性解放与人道主义成为
小说的主旋律；二、题材和主题有所扩展，社会问题进入小说，“神圣劳工”及知
识分子形象组成了新的人物画廊。三、小说结构基本上是西式的，块状的，自由组
合的，而非线性的、连环组接的传统章回体。除了思想观念，还有形式技法，都是
现代的，面向西方，学习西方，而有了东方式的创造。
现代小说仍以短篇先行，几年后，中长篇相继产生。1922年，鲁迅的《阿Q正
传》正式发表。以中篇的篇幅容纳了一个革命的时代，统摄了一个民族的灵魂，这
确实是一个奇迹，尤其出现在新文学的发轫期。当时，郁达夫、庐隐、废名等都有
中篇问世，但多流于粗浅。
直到三十年代，一批作家和作品挣脱自叙传性质而向广大的社会面开拓，开始
走向成熟。茅盾除了长篇《子夜》，又以中篇《林家铺子》、《春蚕》反映中国社
会的变动。乡土题材聚集了众多作家，萧红、沈从文、王鲁彦、吴组缃、沙汀，还
有废名，都有相当数量的作品。其中《生死场》和《边城》，或凄厉，或幽婉，更
富于鲜明的艺术特色。左翼作家蒋光慈、叶紫、丁玲，均著有反映革命斗争的中
篇，对于充斥着帝王将相、才子佳人，而且往往有着“大团圆”结局的传统小说来
说，本身也不失为一种革命。其中，蒋光慈较早揭示革命与人性的冲突，并因此遭
到内部批判，作为文学史上的一个典型案例，是很可注意的。柔石的《二月》，写
大时代里的边缘人，有所批判，有所省思，也有所顾惜，是另一种笔墨。丁玲从
《莎菲女士的日记》到《水》，从个人主义到集体主义，宿命般地显示了中国现代
作家群体角色的演变过程。上海一批作家，如施蛰存、刘呐鸥、穆时英等，不重现
实而重审美、重感觉、重印象、重情调，以中产阶级趣味烹制都市文学。在此期
间，巴金、老舍、张天翼都是有影响的小说家，且都有中篇制作。巴金后来写的
《憩园》，一种挽歌调子，似乎与他早年激越的文字颇异样。
四十年代的延安文学是一种新型文学，但是实质上，在“为政治服务”和“为
工农兵所利用”的背后，却混杂了不少传统主义、民粹主义的因素，意识形态代替
了个人思想，形式———所谓“民族形式”———比较单一。赵树理小说《小二黑
结婚》、《李有才板话》，在当时可以看作是一种具有方向性的作品。此间，丁玲
的《在医院中》和《我在霞村的时候》，对个人理想和女性主义作最后的坚持，可
谓弥足珍贵。在“国统区”，包括抗战时的“沦陷区”，张爱玲写下《金锁记》、
《倾城之恋》，以第三只眼看人世，着意经营现代传奇。还有师陀，他的《落日
光》、《果园城记》，在艺术上非常讲究，很有特色。青年路翎异军突起，写作
《饥饿的郭素娥》，从形象、情节到语言，则明显地带有一种野性，富含力的美。
1949年以后，小说家同其他作家和知识分子一样，经历了长达三十年的思想改
造的过程；而创作，隶属于这一过程而基本上成为被改造的产物。一些著名小说家
停止了小说写作，如进入领导层的茅盾、巴金；一批“国统区”作家对新政权心存
疑惧而逃逸，如张爱玲；而沉默，如沈从文；而改变作风，如老舍。“解放区”作
家一路高歌猛进，柳青的长篇《创业史》名重一时，还有赵树理的《三里湾》、
《锻炼锻炼》等；然而到后来，也遭到了批判，在“文革”中被迫害致死。在这样
的语境中产生的小说，主题基本上是“写中心”的，因此很难具备优秀的品质，中
篇的数量也不大。
五十年代中期，出现了一批中短篇作品，主题有所开拓。其中，王蒙的《组织
部来了个年轻人》是有代表性的。青年作者是严肃的，敏锐的，小说揭露官僚主义
者的丑恶，闪耀着一个“少布”的理想主义的光芒。宗璞的《红豆》，忠实于对校
园知识分子爱情生活的描写，无意中涉入禁区。但是，这些颇有“离经叛道”倾向
的思想和作品，很快销声匿迹。 ............

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