恶之华丽 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

目录
这个人必须也很爱电影
把爱情像石头一样推上山
文化人何苦为难文化
明星教给我的那些事
这个人必须也很爱电影
目录
等不到牧羊人的羔羊
给电影的情书
香港不重视什么是“人”
旧瓶新酒
香港人漠视“真”
非诚勿扰
Boys will be boys
人质方程式
天水围的日与夜
男人之苦
港片翻拍风
Laughing Gor之变节
你听到《风声》了没？
用耳朵看电影
What has revolution got to do with it?
请君入瓮的“感同身受”
72家租客
叶问的“二”“三”事
《如梦》初醒
致谢晋
舞台姐妹
陈凯歌
第一次
何梦华
波兰斯基
李安
费里尼
埃里克·侯麦
法国新浪潮
女人的欲望
男人不坏
迪斯尼特色的《赤壁》
没有历史感的“历史大片”
保持通话
不够Camp
看不进的《画皮》
梅兰芳
梅兰芳的孤独
当年的《征婚启事》，今天的《非诚勿扰》
新宿事件
《新宿事件》的六个巧合
《新宿事件》仍然“很港产片”
政治正确
酷刑作为娱乐
十月围城
十月围城的“感动”
娱乐是条母狗
《杜拉拉升职记》的务实
张艺谋一二三
什么叫牺牲？
同志大片
圆梦人
老少女战士
欲望都市：电影版
食欲都市
中国版《欲望都市》
名人推荐
功夫熊猫
雷霆丧兵
W.
女人大作战
女人们
量子危机
故园风雨后
贫民窟的百万富翁
好莱坞方程式
米尔克
别让电影太严肃，别让奥斯卡太沉重
胡士托风波
假结婚
九月号的恶魔
神探伽利略——容疑者Ｘ之献身
华丽后台
当标签等于名牌
欲望都市2
从“男伴”到“玩伴”
口靓仔和靓仔
评香港电影金像奖颁奖礼
柏林电影节
影展全球浮夸化
电影节的真正主角
圣丹斯电影节
心清眼亮
女王评审团
威尼斯影展
台湾电影金马奖
台湾电影的困境
柏林影展
戛纳影展2010
难为了男人
标准
星星的意见
开季电影
片花
剧本
人人都是编剧
贺岁片出笼
电影预告片
夏季大片
五月等八月
中国女艺人
推特与电影
好莱坞暑假电影
十一国庆
封神榜
好莱坞没有夏天
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等不到牧羊人的羔羊
一
一直让好莱坞电影可以在戏院内持续燃烧——即有观众买票入场支持它的制作及发行——我认为是因为美国社会的中产阶级力量仍然非常稳固。如果用这一观点来推敲眼下香港电影为何没落，是不是也跟港产片无法成功建立一个中产阶级市场有莫大关系？
中产阶级在香港的起步大约是在上世纪七十年代初，但早在五十至六十年代，电懋国泰和邵氏兄弟两大国语片阵营已把中国南来影人的美学和生活风格带到香港，形成社会上的两种电影族群。贵族阶级首选外语电影，但偶尔也看国语片；草根阶级对西片与国语片的题材、明星，甚至票价都感到距离与隔阂，以致不会主动接触和认识它们。加上当时刀剑武侠片潮流是由邵氏所创，即使在更早时候（如陈宝珠、萧芳芳）已有同类型电影，六字尾七字头时代粤语片的一系列刀剑武侠片还是被视为跟风之作，并且在感官震撼上，远远落在国语片之后。
粤语港产片在上世纪七十年代一度停产，我认为是受到“外来”文化冲击所致。习惯与接受了本土电影就是故事陈套、制作简陋，一旦看见同样是华人却以光鲜亮丽的姿态出现，本地观众很难不会产生羡慕、向往的心情。粤语片让位给国语片，标示了当时观众对于提高生活质量的欲望。
至于十年后国语片又风水轮流转成为历史文物，其实也和社会经济的快速转型有关。从上世纪七十年代开始，以广东人占多数的香港人经历了因财富急升带来的自豪感，加上无线电视把免费娱乐全面送到数以百万计的家庭，香港人的本土意识得以大大提高。一九七三年第一部回返大银幕的粤语片《七十二家房客》（楚原导演）竟是由抢去粤语片市场的邵氏所出品，人心之急剧转向可见一斑。该片的主打演员不是邵氏大明星，而是一群与观众朝夕相对的电视演员，揭示了日后香港人在电影消费上将无法摆脱电视的“不良”影响——一切要有亲切感才买单。
电视帮助电影夺回“话语”（包括方言）权，启发了与邵氏打对台的嘉禾网罗以《双星报喜》成名的许氏兄弟，创下《半斤八两》、《天才与白痴》等港产片喜剧经典。而不论是《七十二家房客》或“许氏兄弟”，有关题材都是“小市民生活”，心态方面，就是草根。草根代表大众，上世纪七八十年代香港电影的胜利其实是普罗大众的胜利——麦嘉、石天、王晶、张坚庭、黄百鸣成为支柱人物，就是因为在他们名下的电影都能替草根阶级“吐气扬眉”：贫变富、丑变靓、小男人娶大美女、小人物变身大英雄。
乍看与好莱坞电影的成功模式没什么不一样，分别却在不被一般人重视的细节里：港产片不会追求在类型品种的多元选择上与好莱坞看齐。也就是说，当好莱坞以娱乐之名生产出大量层次高低有别的电影时，除了感官刺激，也力求开拓知性与心灵的满足。因为好莱坞十分明白提高观众欣赏水平是它的“天职”——若不能坚持走在大众前面（另一说法是带领潮流），它又怎能保持在文化上的主导地位？
中产阶级是巩固好莱坞统治权的“羔羊”。香港电影漠视了知性力量对电影文化的重要性，放弃了一群等待整合的中产阶级观众，这群人就好像等不到牧羊人的羔羊，只能走失四散。我们的市场应有的基础力量，就是如此这般，还没成立就消散了。
二
香港不是没有中产阶级，但中产阶级并不热衷看港产片。因为，港产片中没有多少给他们投射欲望的空间。
香港的中产阶级会有哪些欲望？基本上每本八卦周刊都能满足他们的需要：吃喝玩乐当然不可少，但他们真正追求的，其实是“精神食粮”——绯闻、丑闻、上位、出局，一切与身份地位有关的图文，都能给他们插一把嘴，或是羡慕，或是妒忌；时而嘲弄，时而讽谑；总之是又拜又踩。随着眼球转动心理也停不下来，每翻一版，情绪随着急剧变化；每掀一页，个人欠缺和不足又被多一次提醒。理论上是给自己增添压力和焦虑，但中产阶级之所以甘之如饴，是因为早已习惯“不轻言理想，但喜欢做梦；有条件消费，没创造能力”的生活形态。港产片一日不能拍得比八卦周刊更吸引人，或除非做到一样的耸动、重口味、有话题性，香港电影工作者恐怕还是要将市场拱手让给大众媒体。
大众媒体能掌握香港中产阶级的欲望密码而香港电影工作者不能，既是身为 ............

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