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书籍内容：

北京大学影视艺术丛书
本书得到北京大学美学与美育基地的支持
当代中国影视文化研究
陈旭光　著
北京大学出版社
北　京
图书在版编目（CIP）数据
当代中国影视文化研究/陈旭光著.—北京：北京大学出版社，2004.10
（北京大学影视艺术丛书）
ISBN 7-301-07080-2
Ⅰ.当…　Ⅱ.陈…　Ⅲ.①电影-文化-专题研究-中国-现代②电视（艺术）-文化-专题研究-中国-现代　Ⅳ.J909.2
中国版本图书馆CIP数据核字（2004）第018741号
书　　　名：当代中国影视文化研究
著作责任者：陈旭光著
责任 编辑：傅凌
标准书号：ISBN 7-301-07080-2/J·0092
出版发行：北京大学出版社
地　　址：北京市海淀区成府路205号100871
网　　址：http://cbs.pku.edu.cn
电子信箱：zpup@pup.pku.edu.cn
电　　话：邮购部 62752015　发行部 62750672　编辑部 62752025
排版者：北京华伦图文制作中心
印刷者：北京大学印刷厂
经销者：新华书店
　　　　850毫米×1196毫米　A5　12印张　330千字
　　　　2004年10月第1版　2004年10月第1次印刷
定　价：22.00元
目　录
内容提要
导论一：文化与文化研究
一、文化与影视文化
二、文化研究：概念与由来
三、影视文化批评：方法和原则
第一，方法论而非本体论
第二，文化分析而非道德价值评判
第三，意识形态论而非唯意识形态论、狭义的政治意识形态论和泛意识形态论
第一，超越科学主义与人文主义的藩篱
第二，超越“外部批评”与“内部批评”的界限
第三，超越孤立的影像本文，走向“文本间性”和社会文化本文
第四，超越艺术电影与非艺术电影的鸿沟
第五，超越影像文本与批评者之间的鸿沟
导论二：走向一种寓言式意识形态批评
一、艺术作为文化的表象、寓言或症候
二、寓言批评和意识形态批评
1.寓言批评：瓦尔特·本雅明、弗雷德里克·杰姆逊
2.意识形态症候批评和叙事作为社会象征行为：阿尔杜塞、杰姆逊
三、电影的“寓言式”意识形态批评
第一章　世纪之交文化艺术转型整体观
第一节　艺术思潮作为一个整体谱系
第二节　新时期/后新时期文化转型与艺术表征
第三节　新时期/后新时期文化艺术转型的层级和趋势
第二章　转型期影视艺术的话语转换
第一节　第五代导演的沉浮和终结
一、分化趋向之一：向主旋律靠拢
二、分化趋向之二：商业化与主旋律的混合
三、分化趋势之三：走进城市、走向平民、走向平实
四、“后五代”的稳健之路
五、错位与茫然失措
第二节　话语转型的表征
一、主体形象的变迁：从启蒙知识分子到平民和边缘人
二、话语方式的变迁
第三章　“全球化”的语境
第一节　“全球化”悖论：现代化与民族化
一、关于“全球化”
二、全球化与现代化
三、民族化/现代化：悖论与选择
第二节　华语电影：选择与策略
第三节　传统的现代转化：王家卫电影的启示
一、关于写意性
二、结构与视点：时空意识、回旋往复的结构与多视角散点透视
三、人物的写意化：符号化、夸张、变形与倾诉的诗意
四、艺术表现：“乐”、“舞”的趋向
五、寓言化的现实与意蕴的含混性
六、感觉印象化与感性抒情
七、说不完的王家卫
第四节　回到个体与当下：新生代导演的应对与策略
一、回到个体经验的历史和当下
二、从个体自我转向个体“他者”
三、从青年身份焦虑到社会身份认同
四、大胆“模仿”与“拿来”：开放的接受心态
第四章　“现代性”的历程
第一节　“现代性”的复杂含义
一、“现代性”的两面
二、艺术问题“现代性”的悖论与困惑
第二节　第四代导演的现代性问题
一、驳杂与错位：精神内涵层面的现代性追求
二、电影语言的现代性追求及其再审视
三、视觉的启蒙
四、第四代导演的“现代性危机”
五、第四代导演的文化意义——追求审美现代性
第三节　第五代导演的现代性问题
一、民族身份认同与“球籍”的焦虑
二、关于时间的焦虑
三、“视觉启蒙”的延续与视觉造型的强化
四、时间的凝固与现代性理想的退化
五、“第五代”导演与法国新浪潮及欧洲艺术电影、西方现代主义文艺思潮
第四节　第六代导演的现代性问题
一、在“影响的焦虑”中崛起
二、群体构成和谱系寻踪
三、第六代导演电影的审美现代性意义
第五章　“自我”的形象
第一节　影像、主体、自我
一、艺术作为一种自我表现
二、影像的意识形态：银幕作为窗户、画框、梦或镜子
三、主体的命运与自我的姿态
第二节　第四代导演：自我意识的觉醒
第三节　第五代导演：焦虑的主体与自我的放大
第四节　平民自我：自恋与解构的“双刃剑”
第五节　第六代导演：个体主体性的成长
第六章　纪实的“补课”
第一节　第四代导演：纪实美学的初潮
一、新时期纪实美学的觉醒
二、巴赞“纪实美学”：接受与变异
第二节　第五代导演：纪实潮流的中止与转向
一、第五代电影：影像美学与文化寓言
二、张艺谋与宁瀛：纪实的转向
第三节　第六代导演：纪实的“补课”与“救赎”
一、纪实的补课与“救赎”
二、个案分析：张元与贾樟柯
第四节　新纪录运动：“另类”的纪实
一、背景和参照：在多样化的电视纪录潮中
二、新纪录运动：由来与发展
三、新纪录片运动的美学特征与文化意义
四、新纪录片运动代表人物及其作品
第五节　DV运动：影像革命与公共空间的营造
一、DV影像：在高科技与新文化的潮头
二、人文关怀与多元化的影像空间
三、影像革命与公共空间的营造：新纪录片运动的深化与发展
第七章　“家”的寓言
第一节　走不出去的“家”或“铁屋子”
第二节　不同时代的主旋律变奏：从《小城之春》到《黄土地》
一、《小城之春》（费穆，1948）
二、《早春二月》（谢铁骊，1964）
三、《黄土地》（陈凯歌，1984）
第三节　一个圆形叙事结构的叙事分析与文化意味
第四节　奇观与反讽：“家”的寓言与“铁屋子”原型结构的变异
第八章　“媒体”的形象
第一节　媒体的含义
第二节　现代大众媒介的现代性及其悖反
第三节　电影作为一种媒 ............

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