声音与愤怒_摇滚乐可能改变世界吗_ - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

广西师范大学出版社·理想国
声音与愤怒
中文简体字版©2008广西师范大学出版社
本书经城邦文化事业股份有限公司商周出版事业部授权，
同意经由广西师范大学出版社，出版中文简体字版本。
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著作权合同登记图字：20-2007-140号
图书在版编目(CIP)数据
声音与愤怒：摇滚乐可能改变世界吗？/张铁志著.—2版.
—桂林：广西师范大学出版社，2011.5
ISBN 978-7-5633-7463-2
I. 声…  Ⅱ.张…  Ⅲ.摇滚乐－研究－中国  Ⅳ.J609.2
中国版本图书馆CIP数据核字（2008）第040075号

广西师范大学出版社出版发行
桂林市中华路22号 邮政编码：541001
网址：www.bbtpress.com

出版人：何林夏
出品人：刘瑞琳
责任编辑：孙瑞岑

字数：110千字
图片：34幅
2013年3月第1版
目录
新版序言/音乐作为抵抗现实的力量
自序/那些愤怒的光影与声音
导论/摇滚乐：是革命的号角还是伴奏？
辑一  一九六〇年代
  第一章/六〇年代：摇滚革命的原乡
辑二  一九七〇年代
  第二章/华丽摇滚：一场艳美的情欲革命
  第三章/朋克摇滚：底层青年队的愤怒与暴动
辑三  一九八〇年代
  第四章/当摇滚与政党挂钩：从“摇滚对抗种族主义”到“红楔”
  第五章/是反叛还是虚无：从伍德斯托克到“四海一家”
  第六章/“警告父母”：流行乐的言论自由战争
辑四  一九九〇年代
  第七章/走向黎明：如何歌唱生命之歌？
  第八章/英国第三条路的背叛
  第九章 /愉悦的政治：锐舞时代的反叛之舞
  第十章/“撼动选票”：以音乐进行组织动员的典范[1]
  第十一章/War Is Over？战争与反战歌声结束了吗？
  第十二章/反思全球化：新世纪的摇滚行动主义
  第十三章/尾声：告诉我们真相！
  附录一/张铁志VS马世芳：音乐写作的两个“借口”
  附录二/张铁志VS贾樟柯：你能独立吗？
简体版后记
新版序言/音乐作为抵抗现实的力量
《声音与愤怒：摇滚乐可能改变世界吗？》这本书2008年在大陆出版时，却引起了和在台湾很不一样的反应。
过去在大陆，音乐或者文化背负着由上而下的巨大政治使命，是为国家服务。然后到了八〇年代后期，崔健蒙上了一块红布，摇滚乐成为民间的巨大声音，并且是八〇年代启蒙的文化力量之一，但这仍然给予摇滚过于宏大的使命。因此，九〇年代后的摇滚人更希望卸下过去社会责任的大旗──不论是为了国家或是为了启蒙。
的确，在这个历史时刻的中国大陆，人们更渴望听见个人的声音，寻求个体自由带来的解放。
但我们之所以关注摇滚与时代的关系，一方面是音乐或任何文化在某种程度上都会被政治环境乃至时代精神所形塑；另一方面不论音乐人或者其他艺术家，总有许多人在思索时代的矛盾，记录其所生存体制的幽暗，以及这些环境对人的压抑。许多人甚至进而透过文化的力量推动社会变迁，在“此时此地”。
关注摇滚如何介入社会，如何作为一种抵抗现实的力量，并不是鼓吹一种集体主义，或者音乐要服务于特定目的。创作者当然应该自由地去表达他心中的想法，去歌唱爱情、人生，或是社会；毕竟，每个音乐人同时也是公民。一个社会中如果所有文化人都为政治发声，那显然是一个僵化的社会；然而，如果文化人对政治集体沉默与犬儒，那更是一个社会的悲哀。
在一个被宏大叙事支配的国家，在一个正从集体主义中解放出来的社会，当然应该有更多个体的自由之声。但是，个体的解放必须依靠制度环境的改变，而不能靠独善其身；这些改变，需要的是由下而上公民的集体声音。
这本书是书写西方摇滚与社会的关系，但这些书写背后，其实是为了反思我们自己的摇滚文化，我们的社会。
（二〇一一年四月）
自序/那些愤怒的光影与声音
从来没想到这本书的完成会在纽约，一个我少年音乐旅程的完美终点。
2002年，我开始生活在纽约——这个二十世纪西方文明中前卫与颓废文化的源泉、华丽与腐败的肉身呈现，以及六○年代以来民谣反叛烈焰的火源。
在这里，我行过了伍迪·格斯里、鲍勃·迪伦、“地下丝绒”徘徊过的格林威治村（Greenwich Village），行过了多少摇滚人栖息过且席德·威瑟斯（Sid Vicious，“性手枪”的贝司手）枪杀了女友的切尔西酒店（Chelsea Hotel），行过了约翰·列侬被枪杀的达科特（Dakota）公寓门前，以及不远处纪念他的草莓园（Strawberry Fields），并且在朋克运动初次登场的传奇酒吧CBGB的最后一夜和许多乐迷一起守望着。我也亲眼目睹了本书中许多摇滚反叛前锋的表演，不论是改写音乐史的纽约本地英雄鲍勃·迪伦、娄·里德（Lou Reed）、帕蒂·史密斯（Patti Smith）、“音速青年”（Sonic Youth）、约翰·列侬的妻子小野洋子（Yoko Ono）和儿子肖恩·列侬（Sean Lennon）、八九十年代的反叛英雄R.E.M.、汤姆·莫瑞罗（Tom Morello），或是从英国、爱尔兰来传递愤怒的比利·布雷格（Billy Bragg）、“原始呐喊”（Primal Scream）、“电台司令”（Radiohead）和U2。有些人的演唱会我无缘到场聆听，只是阅报间无
意瞥见他们的演唱会广告如寻人启事般大小躺在报纸角落—
—皮特·西格（Peter Seeger）、伊基·波谱（Iggy Pop）、“性手枪”（Sex Pistols）、大卫·鲍伊（David Bowie）。他们在我生活中就如走马灯般，真实、鲜明，却一闪即逝（他们毕竟不是我穿着拖鞋去杂货店买冰淇淋时会遇到的那个一头乱发遛狗的欧吉桑啊）。但这个城市，让我确认本书的文字终究不是一场虚构，而是真实人物轮番上演的历史与现实。
在我眼前重现的不只是音乐表演，还有社会冲突。二十一世纪初的美国，正爆发继六○年代以后最大的反战运动，人们对六○年代的所有浪漫想象得以再度现身。当小野洋子在纽约另类杂志《村声》（
Village Voice
）刊登 ............

书籍插图：

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