不朽的大提琴家 - (EPUB全文下载)

文件大小：1.06 mb。
文件格式：epub 格式。
书籍内容：

版权信息
不朽的大提琴家
作　　者：【英】坎贝尔
译　　者：张世祥　陈珂瑾
出 品 人：刘广汉
出 版 人：何林夏
策划编辑：刘冬雪
责任编辑：解华佳　李　昂
装帧设计：胡　斌
出 版 社：广西师范大学出版社
目录
版权信息
大提琴家传承表
序
蝴蝶的诞生
贝蒂奥和迪波尔兄弟
法国的影响
被遗忘的天才
英国的大提琴家
德国大提琴演奏之父
德累斯顿学派
德累斯顿的影响
“大提琴中的帕格尼尼”
比利时与荷兰
“大提琴中的沙皇”
关于波希米亚
“大提琴中的萨拉萨蒂”
“大提琴大师”
两个高峰
英国元素
“有规律的自由”
欧洲的先驱
横越大西洋
“皇冠上的明珠”
最后的浪漫主义大师
独特的景观
多才多艺的行家
意大利四重奏
女性大提琴家
法国的传统
选择美国
来自俄国的天才
日本奇迹
英国遗产
延续
俄国大提琴家
一位精力充沛的俄国人
必要的艺术
欧洲大提琴家
“只要精彩就够了”
罗斯的学生们
日落的绝响
英国代表团
前进的道路
尾声
致谢
参考文献
人名对照
THEGREATCELLISTS byMARGARETCAMPBELL
CoPyright：@1988，2004 BYMARGARETCAMPBELL
Thisedition arranged with CURTIS BROWN-U. K
through BIGAPPLEAGENCY, INC.，LABUAN, MALAYSIA.
SimPlified Chineseedition coPyright：
@2015 GUANGXINORMALUNIVERSITYPRESS
Allrightsreserved.
1　使用水平的姿势演奏大提琴。/Nona Pyron
2　林德利，十八世纪最著名的英国大提琴家。/Keith Harvey
3、4　贝克和富克斯，均为著名演奏家、教师和室内乐音乐家。
5　皮亚蒂，伟大的演奏家。
6　克林格尔，德国著名教师，教出过皮亚蒂戈尔斯基、费尔曼、萨金、克鲁兹和普利斯等演奏家。/Edmund Kurtz。
7　包佩，大提琴中的萨拉萨蒂。
8　亚历山尼安，备受争议的教师。/Edmund Kurtz
9　年轻的哈里森与埃尔加。/Sylvia Cleveland-Peck
10　萨德罗，著名捷克大提琴家、教师。/Eva Sádlova
11　皮亚蒂戈尔斯基，最后一位浪漫主义大师。/Jephta Drachman
12　博洛尼尼，被卡萨尔斯称为“前所未有的天才”。/Jay Florian Mitchell
13　罗斯特罗波维奇，精力充沛的俄国人。/Margaret Campbell
14　纳尔索瓦，具有非凡的舞台魅力。/Christian Steiner
15　杜普蕾和佩雷森。/Adrian Siegal
16　威塞尔，柴科夫斯基国际比赛获奖者。/Uzi Wiesel
17　瓦尔菲施，德沃夏克大提琴协奏曲最佳录制者。/Raphael Wallfisch
18　斯塔克，受人尊敬的独奏家、教师。/Margaret Campbell
19　卡萨尔斯，对大提琴演奏技法进行革新。
20　库尔兹，唯一在托斯卡尼尼指挥下录制过德沃夏克大提琴协奏曲的演奏家。/Edmund Kurtz
21　普利斯，大提琴独奏家、室内乐音乐家，也是一位富有传奇色彩的伟大教师。/Jan Theo
22　纳瓦拉，自学成才的伟大演奏家。/Gordon Clarke, Sydney
23　费尔曼，被称为“皇冠上的明珠”。/Franz Rupp
24　邦廷，独奏家、教师，是卡萨尔斯的弟子。/Christopher Bunting
大提琴家传承表
横剖面图
巴洛克大提琴
现代大提琴
序
弓弦乐器的历史起源于民间传说。有关弦乐器演奏的传说最早出现在印度和远东。很可能提琴家族的祖先是具有三根琴弦的雷贝克（rebec），这件乐器大约是在九世纪从阿拉伯传到西班牙的。从这时起，古代的画家和雕刻家就为我们留下了许多关于弦乐器的资料。
显然，几个世纪来一直并存着两大乐器家族：一是有弦品、肩部倾斜呈梨状的维奥尔琴家族；另一则是没有弦品的提琴家族，包括小提琴、中提琴和大提琴。这两大家族在外形的设计上有相同之处，也有不同之处。在古代的画作中，我们会看到大提琴和低音维奥尔琴并肩演奏，很容易发现它们的不同之处。
我们现在所说的小提琴是在十二世纪末或十三世纪初出现的，而大提琴则要等到十五世纪才出现。大提琴之所以出现得晚，是因为在中世纪时西欧人心目中“理想的人声”是带有鼻音的高音演唱。当时歌唱的声音很像我们今天东方人的音乐。而为声乐伴奏的乐器就是按照这样的声音设计出来的，所以当时没有必要使用低音声部。
大约在1450年左右，佛兰德乐派的作曲家开始使用越来越低的人声音域。低音声部第一次在乐谱中出现，并且有了单独一行乐谱，因此就需要有低音乐器，这就是低音维奥尔琴和低音提琴。这两种乐器几乎并存了约三个世纪，而且各有各的用途。低音维奥尔琴作为独奏乐器，存在的时间比维奥尔琴家族中的其他乐器要长得多，一直延续到十八世纪中期。因此，很长一段时间内人们都有着错误的观念，认为大提琴是低音维奥尔琴的后代，是维奥尔乐器家族中的一员。
早期大提琴有三或四根琴弦，通常以五度定音；而低音维奥尔琴则有五或六根琴弦（十七世纪甚至达到七根），四度定音，中间两根弦以三度定音。这两种乐器还有一些会影响声音的差别。低音提琴的琴面和背板都有明显的弧度，而维奥尔琴的背板是平的，琴面的弧度也很小。低音提琴的侧板比维奥尔琴要窄，音孔呈f状，而维奥尔琴的音孔则呈c状。
在十六世纪初，低音提琴是很常见的乐器，它通常为三根弦，定弦为f-c-g，而且大约有三种尺寸以配合低音、中音和高音使用。到了十六世纪中期，四弦低音提琴出现了，增加了更低的降B音。这些琴有的是放在地上，有的是夹在两腿之间，有的则是放在胸前演奏的。在演奏提琴家族的乐器时，握弓的方式很像我们现在的握弓方式——手心向下。而维奥尔琴则因为受阿拉伯人的影响，握弓的方式是手心向上的。在早期的音乐术语中，提琴被称 ............

书籍插图：

以上为书籍内容预览，如需阅读全文内容请下载EPUB源文件，祝您阅读愉快。