古诗十九首 - (EPUB全文下载)

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目录
扉页
书法
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Table of Contents
封面
扉页
图书在版编目（CIP）数据
古诗十九首 / 朱自清释 ; (明) 董其昌绘. -- 北京:中国广播影视出版社, 2020.3
ISBN 978-7-5043-8440-9
Ⅰ. ①古⋯ Ⅱ. ①朱⋯ ②董⋯ Ⅲ. ①古典诗歌－诗歌欣赏－中国 Ⅳ. ①I207.2
中国版本图书馆CIP数据核字(2020)第007278号
古诗十九首
朱自清 释
(明)董其昌 绘
责任编辑 许珊珊
装帧设计 泊延
出版发行 中国广播影视出版社
电话 010-86093580 010-86093583
社址 北京市西城区真武庙二条9号
邮编 100045
网址 www.crtp.com.cn
经销 全国各地新华书店
印刷 北京尚唐印刷包装有限公司
开本 787毫米×1092毫米 1/32
字数 67（千）字
印张 4.75
版次 2020年3月第1版 2020年3月第1次印刷
书号 ISBN 978-7-5043-8440-9
定价 49.00元
版权所有 侵权必究
果麦文化 出品
书法
行行重行行（皇象）
[1]
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书法选自董其昌手书各体古诗十九首长卷
青青河畔草（钟繇《还示帖》）
青青陵上柏（右军《禊帖》）
今日良宴会（右军《十七帖》）
西北有高楼（大令《鹅群帖》）
涉江采芙蓉（智永）
明月皎夜光（欧阳询《化度寺碑》）
冉冉孤生竹（虞世南《汝南志》）
庭中有奇树（虞世南《夫子庙碑》）
迢迢牵牛星（褚遂良《哀册》）
回车驾言迈（薛稷《杳冥碑》）
东城高且长（李北海）
序
诗是精粹的语言。因为是“精粹的”，便比散文需要更多的思索、更多的吟味；许多人觉得诗难懂，便是为此。但诗究竟是“语言”，并没有真的神秘；语言，包括说的和写的，是可以分析的；诗也是可以分析的。只有分析，才可以得到透彻的了解；散文如此，诗也如此。有时分析起来还是不懂，那是分析得还不够细密，或者是知识不够，材料不足，并不是分析这个方法不成。这些情形，不论文言文、白话文、文言诗、白话诗，都是一样。不过在一般不大熟悉文言的青年人，文言文，特别是文言诗，也许更难懂些罢了。
我们设“诗文选读”这一栏，便是要分析古典和现代文学的重要作品，帮助青年诸君了解，引起他们的兴趣，更重要的是要养成他们分析的态度。只有能分析的人，才能切实欣赏；欣赏是在透彻的了解里。一般的意见将欣赏和了解分成两橛，实在是不妥的。没有透彻的了解，就欣赏起来，那欣赏也许会驴唇不对马嘴，至多也只是模糊影响。一般人以为诗只能综合地欣赏，一分析诗就没有了。其实诗是最错综的、最多义的，非得细密的分析工夫，不能捉住它的意旨。若是囫囵吞枣的读去，所得着的怕只是声调辞藻等一枝一节，整个儿的诗会从你的口头眼下滑过去。
本书选了《古诗十九首》作对象，有两个缘由。一来“十九首”可以说是我们最古的五言诗，是我们诗的古典之一。所谓“温柔敦厚”“怨而不怒”的作风，“三百篇”之外，“十九首”是最重要的代表。直到六朝，五言诗都以这一类古诗为标准；而从六朝以来的诗论，还都以这一类诗为正宗。“十九首”影响之大，从此可知。
二来“十九首”既是诗的古典，说解的人也就很多。古诗原来很不少，梁代昭明太子（萧统）的《文选》里却只选了十九首。《文选》成了古典，“十九首”也就成了古典；“十九首”以外，古诗流传到后世的，也就有限了。唐代李善和“五臣”给《文选》作注，当然也注了“十九首”。嗣后历代都有说解“十九首”的，但除了《文选》注家和元代刘履的《选诗补注》，整套作解的似乎没有。清代笺注之学很盛，独立说解“十九首”的很多。近人隋树森先生编有《古诗十九首集释》一书（中华版），搜罗历来“十九首”的整套的解释，大致完备，很可参看。
这些说解，算李善的最为谨慎、切实；虽然他释“事”的地方多，释“义”的地方少。“事”是诗中引用的古事和成辞，普通称为“典故”。“义”是作诗的意思或意旨，就是我们日常说话里的“用意”。有些人反对典故，认为诗贵自然，辛辛苦苦注出诗里的典故，只表明诗句是有“来历”的，作者是渊博的，并不能增加诗的价值。另有些人也反对典故，却认为太麻烦、太琐碎，反足为欣赏之累。
可是，诗是精粹的语言，暗示是它的生命。暗示得从比喻和组织上作工夫，利用读者联想的力量。组织得简约紧凑；似乎断了，实在连着。比喻或用古事成辞，或用眼前景物；典故其实是比喻的一类。这首诗那首诗可以不用典故，但是整个儿的诗是离不开典故的。旧诗如此，新诗也如此；不过新诗爱用外国典故罢了。要透彻地了解诗，在许多时候，非先弄明白诗里的典故不可。陶渊明的诗，总该算“自然”了，但他用的典故并不少。从前人只囫囵读过，直到近人古直先生的《靖节诗笺定本》，才细细地注明。我们因此增加了对于陶诗的了解；虽然我们对于古先生所解释的许多篇陶诗的意旨并不敢苟同。李善注“十九首”的好处，在他所引的“事”都跟原诗的文义和背景切合，帮助我们的了解很大。
别家说解，大都重在意旨。有些是根据原诗的文义和背景，却忽略了典故，因此不免望文生义，模糊影响。有些并不根据全篇的文义、典故、背景，却只断章取义，让“比兴”的信念支配一切。所谓“比兴”的信念，是认为作诗必关教化；凡男女私情，相思离别的作品，必有寄托的意旨——不是“臣不得于君”，便是“士不遇知己”。这些人似乎觉得相思离别等私情不值得作诗；作诗和读诗，必须能见其大。但是原作里却往往不见那大处。于是他们便抓住一句两句，甚至一词两词，曲解起来，发挥开去，好凑合那个传统的信念。这不但不切合原作，并且常常不能自圆其说；只算是无中生有，驴唇不对马嘴罢了。
据近人的考证，“十九首”大概作于东汉末年，是建安（献帝）诗的前驱。李善就说过，诗里的地名像“宛”“洛”“上东门”，都可以见出有一部分是东汉人作的；但他还相信其中有西汉诗。历来认为“十九首”里有西汉诗，只有一个重要的证据，便是第七首里“玉衡指孟冬”一 ............

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