黑色电影：历史、批评与风格 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

［美］詹姆斯·纳雷摩尔 著
徐展雄 译
黑色电影：历史、批评与风格
中国美术学院出版社
•杭州•
MORE THAN NIGHT: FILM NOIR IN ITS CONTEXTS BY JAMES NAREMORE
Copyright © 1998, 2008 by The Regents of the University of California
Published by arrangement with University of California Press
Introduction to the Chinese edition of More than Night © 2009 Jonathan Rosenbaum
Simplified Chinese edition copyright © 2020 Beijing Imaginist Time Culture Co., Ltd.
All Rights Reserved
责任编辑：林群
执行编辑：王怡
责任校对：杨轩飞
责任印制：娄贤杰
特约编辑：贾宁宁　杨晨
装帧设计：林时
内文制作：陈基胜
图书在版编目（CIP）数据
黑色电影：历史、批评与风格/（美）詹姆斯·纳雷摩尔著；徐展雄译.——增订本.——杭州：中国美术学院出版社， 2020.8
ISBN 978-7-5503-1991-2
Ⅰ. ①黑… Ⅱ. ①詹… ②徐… Ⅲ. ①电影史－研究－世界 Ⅳ. ①J909.1
中国版本图书馆CIP数据核字（2020）第094264号
黑色电影 : 历史、批评与风格（增订本）
[美]詹姆斯·纳雷摩尔 著 徐展雄 译
出 品 人：祝平凡
出版发行：中国美术学院出版社
地　　址：中国·杭州市南山路218号　邮政编码：310002
网　　址：http://www.caapress.com
经　　销：全国新华书店
印　　刷：山东临沂新华印刷物流集团有限责任公司
版　　次：2020年8月第1版
印　　次：2020年8月第1次印刷
印　　张：31.5
开　　本：960mm×1340mm 1/16
字　　数：500千
书　　号：ISBN 978-7-5503-1991-2
定　　价：78. 00元
目录
CONTENTS
《黑色电影》中文版推荐序
中文版序
导论 这就是我进入的地方
第一章 一个概念的历史
黑色电影的诞生：巴黎，1946—1959
无处不在的黑暗
第二章 现代主义与血腥情节剧：三个个案研究
毫无信念
对魔鬼的同情
死刑室
第三章 从黑暗电影到黑名单：审查制度和政治
波本酒，加波本追水
毒蛇逍遥在外
1947年之后
第四章 低即高：预算与批评取向
B级片对阵中等片
后B级片
第五章 旧即新：黑色电影的风格
黑、白、红
戏仿、混成、时尚
第六章 街道的另一边
亚洲
拉丁美洲
非洲
第七章 黑色媒介景观
第八章 21世纪的黑色电影
传奇与名单
进一步的研究
黑色电影的更多风格
黑色电影从未死去
注释
参考文献
章节页图片说明
致谢
译后记
献给达莱恩（Darlene），没有你就没有这本书；
献给亚历克斯（Alex），也许你将来会读这本书；
谨以此书纪念伯纳德·本斯托克（Bernard Benstock），
我的导师和朋友，他把《双重赔偿》钤记在心。
街道上尽是比夜晚还要黑暗的东西。[Ⅰ]
——雷蒙德·钱德勒，《简单的谋杀艺术》，1944
[Ⅰ] 译文据董乐山。原文为“The streets were dark with something more than night”，乃本书英文名出处。按：本书原注为文后注，在正文中以方括号上角标编号；译注与编注则以页下注标出。引用文献的页码，在正文中以括注形式标出。——编注
《黑色电影》中文版推荐序
Introduction to the Chinese Edition of More Than Night
乔纳森·罗森鲍姆[Ⅰ]
一
“中国人并不认为过去的事物有多重要，”大概十年前，张曼玉在接受一本法国杂志记者采访时说，“不管那是电影、遗产，甚至衣服或家具。在亚洲，没有任何东西会被保存，恋旧被认为是愚蠢和反常的。”（Les Inrockuptibles，1999年12月1日）
饶有趣味的是，至少对于我而言，这一说法解释了为何那么多最重要的中国电影关注历史的发现，它们代表了打捞某段失落过往的各种尝试。在此，我仅列十二部我最喜爱的中国电影，它们都显现出上述特征：费穆的《小城之春》（1948），侯孝贤的《悲情城市》（1989）和《戏梦人生》（1993），王家卫的《阿飞正传》（1990）和《花样年华》（2000），杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》（1991），关锦鹏的《阮玲玉》（1992），田壮壮的《蓝风筝》（1993），李少红的《红粉》（1995），贾樟柯的《站台》（2000）、《三峡好人》（2006）和《二十四城记》（2008）。恰如我一篇作于2001年的文章的标题——描述的是《阮玲玉》——这有点像是“在流沙中建筑历史”（Building History in Quicksand）。甚至其他许多我所钟爱的中国电影，即便它们沉潜于当下，在当下的所有现代性中观照这个当下，例如侯孝贤的《南国再见，南国》（1996）、陈可辛的《甜蜜蜜》（1996）、贾樟柯的《世界》（2004），也许都可被视为历史地看待当下的野心之作。
张曼玉的说法也可用于描绘很多美国人的偏失，尽管它较不适用于詹姆斯·纳雷摩尔和我所成长的地方——美国南方。自从在南北战争（1861—1865）——这是迄今为止，我们国家所承受的最具创伤性的文化危机（部分是因为它结束了奴隶制），有两部最著名的美国电影都对此作了描绘，它们是《一个国家的诞生》（The Birth of a Nation，1915）和《飘》（Gone With the Wind，1939）——中战败，南方人便经常对那个被假想存在于战 ............

书籍插图：

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