元明杂剧 - (EPUB全文下载)

文件大小：0.59 mb。
文件格式：epub 格式。
书籍内容：

元明杂剧
顾学颉　著
上海古籍出版社
图书在版编目（CIP）数据
元明杂剧/顾学颉著．--上海：上海古籍出版社，2011.7
ISBN 978-7-5325-5817-9
Ⅰ．①元…　Ⅱ．①顾…　Ⅲ．①元曲－文学研究②杂剧－文学研究－中国－明代　Ⅳ．①I207.37
中国版本图书馆CIP数据核字（2011）第019549号
责任编辑　方晓燕
装帧设计　田松青
版面制作　周爱明
技术编辑　王建中
元明杂剧
顾学颉　著
（上海瑞金二路272号　邮政编码200020）
（1）网址：www.guji.com.cn
（2）E-mail:guji@guji.com.cn
（3）易文网网址：www.ewen.cc
发行经销　上海世纪出版股份有限公司发行中心
制版印刷　浙江临安印刷有限公司
开　　本　850×1156　1/32
印　　张　522/32
插　　页　1
字　　数　120,000
印　　数　1-5,300
版　　次　2011年7月第1版
2011年7月第1次印刷
ISBN 978-7-5325-5817-9/I·2297
定　　价　15.00元
出版说明
《中国古典文学基本知识丛书》初创于上世纪60年代初。陆续出版后，反响强烈，广受欢迎，多次重版。可是，好景不长，十年内乱，丛书只出版了十余种就被迫停顿。直至“噩梦”过后，出版业迎来了新生和繁荣，丛书也再次列入我社重点项目。期间，全国各地名家教授鼎力相助，或献谋献策，或主动承担撰稿任务，“大家作小书”，切实保证了整套丛书的质量。可以说，丛书的“涅槃重生”倾注了一代学者与出版人历劫不渝的社会责任感与学术坚守。至上世纪80年代末，丛书先后出版达80种，好评如潮，远播海外，与其姐妹编《中国古典文学作品选读丛书》又80种，共同被称为“哺育了一代青年古典文学爱好者的乳汁”，至今仍为古典文学爱好者，尤其是有志于高考读研的学子们案头所常备；也因此，函询电访，希望再版者，更络绎不绝。
一套丛书能历久不衰，必有诸多因素，而关键在于其设计特色与内在质量。《中国古典文学基本知识丛书》，知识涵盖面广，它由以下几部分组成：中国文学史上有影响的“作家与作品”、“文学活动和文学流派”、“诗词曲文常识”、“文学体裁概述”、“文学总集和类书简介”。前二类为经，后三类为纬。经纬交织，既纵向显示了中国古代文学史的基本轨迹，凸现了她的重点部分，更横向拓展了常规文学史著作所难以涵盖，而为治文学者必备的相关知识，如格调声律、文体特点、编集与接受的关系等等。这在当时无疑是对数十年来重道轻文倾向的一种反拨，而成为新时期文学史研究各种向度开拓的助力。丛书写法则有异于论著，力求内容充实，知识含金量高；持论正确，而又深入浅出；文风清通扼要，有似娓娓而谈。所引文献资料，凡难解的字词句，均作注释或今译。同时编校精到，装帧雅致，便携宜藏。这些应当是丛书强大的生命力之所在。
当前，国学基本知识越来越成为人们精神生活之必需，为此本社决定将这套在读者心目中深深扎根的丛书再次重版，并作了部分文字修订且重新包装，让其以崭新的面貌与读者见面，为普及、传承传统文化继续发挥作用。各书中有些内容明显带有当时的局限性，为存原貌，一并保留，作为一种历史的印记，或许可以引发读者更多的研读兴趣。
上海古籍出版社
目录
出版说明
第一章　元杂剧的名称和渊源
第二章　元杂剧产生的背景和它所反映的元代社会
一、元杂剧产生的背景
二、元杂剧里所反映的元代社会情况
第三章　剧本的面貌
一、折
二、楔子
三、宾白
四、曲调
五、题目正名
第四章　脚色和化装
一、脚色
二、面部化装
三、服装
第五章　排场
一、剧场、舞台
二、场面
三、砌末
四、乐队
第六章　演出
一、冲场
二、上场诗
三、唱
四、宾白
五、科
六、效果
七、收场
第七章　宫调
第八章　元杂剧作家
一、总况
二、分期
三、重要作家
第九章　元杂剧作品
一、总况
二、分科
三、取材
第十章　元杂剧分析欣赏举例
《窦娥冤》
《汉宫秋》
《西厢记》
《陈州粜米》
第十一章　明杂剧概况
第十二章　明杂剧重要作家和作品
第十三章　明代戏剧理论著作简介
第十四章　现存元明杂剧剧目
第一章　元杂剧的名称和渊源
在中国文学史上，有所谓“汉赋”、“唐诗”、“宋词”、“元曲”，分别代表着产生它的那个时代的文学特色。“元曲”，就是代表元代的文学特色的。
“元曲”，一般指的是元代戏剧；更确切的名称应该叫做“元杂剧”，因为元代人就是这样叫的。到明代，继承、沿用了元人“杂剧”这个名称，我们称它为“明杂剧”。
“杂剧”这个名称，约始见于晚唐时期。唐文宗（李昂）大和三年十二月，“南蛮军陷成都”
[1]

。其后，李德裕为西川节度使，奏明此事时说：“……蛮共掠九千人，成都郭下成都、华阳两县只有八千人，其中一人是子女锦锦，杂剧丈夫两人，医眼大秦僧一人，余并是寻常百姓，并非工巧。……”
[2]

“杂剧丈夫”，即搬（扮）演杂剧的演员；他的身份，与一般百姓不同。此时，杂剧演员被掳去，可见“搬演杂剧”在这件事以前早就有了；它的存在，可能很早。
但是，“杂剧”最初是一个总的、概括的名称，意即各种各类的戏、杂戏（命名略近于更早的“百戏”）。宋、金两代也都有杂剧；但所包括的内容，仍然不是纯粹的戏剧。到了元代，各种条件成熟，在前代歌舞剧、滑稽剧和讲唱文艺的基础上，发展成为真正、纯粹的戏剧。于是仍旧沿用了“杂剧”这个名称，到后来便单独占用了这个名称，并把它的含义、范围，明确地限制专指正式戏剧，而不包括戏剧以外杂耍等类的技艺。“元杂剧”这个名称，就是这样建立起来的。（又因为它虽然包括唱、白、表演等内容，但以唱曲子为主，所以后人又称它为“元曲”。）
元杂剧是综合了初期戏剧和讲唱文艺两个重要因素发展而成的。
首先，谈谈戏剧因素。唐代已有包括乐、歌、舞、演、白五种形式的歌舞类及滑稽类的简单戏剧。继之而起的是宋代杂剧。宋杂剧以末泥（脚色名）为长，每四人或五人为一场。分四段演出：先做寻常事一段，名曰“艳段”。次做正杂剧（即正戏，杂剧的中心），通名为“两 ............

书籍插图：

以上为书籍内容预览，如需阅读全文内容请下载EPUB源文件，祝您阅读愉快。