商禽诗全集 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

目录
卷一 梦或者黎明
辑一 行径
籍贯
行径
不被编结时的发辫
塑
前夜
温暖的黑暗
蒲公英
火鸡
辑二 长颈鹿
蚂蚁巢
天使们的恶作剧
流质
水葫芦
跃场
长颈鹿
灭火机
海拔以上的情感
界
透支的足印
鸽子
伤
辑三 事件
事件
台北•一九六〇
路标
玩具旅行车
木星
辑四 遥远的催眠
阿莲
冈山头
晓
坐姿的铁床
逃亡的天空
遥远的催眠
辑五 梦或者黎明
天河的斜度
龙舌兰
树中之树
逢单日的夜歌
梦或者黎明
辑六 涉禽
风
涉禽
树
应
秋
巴士
安全岛
辑七 门或者天空
门或者天空
哭泣或者遗忘
溺酒的天使
醒
无质的黑水晶
阿米巴弟弟
冷藏的火把
辑八 手套
雨季
烤鹅
梯
枫
手套
玩笑
牧神的下午
主题
卷二 用脚思想
辑一 音速
咳嗽
电锁
月光
音速
木棉花
路权
沙漠
废园
露台二首
辑二 封神与聊斋
池塘（枯槁哪吒）
水田（申公豹之歌）
山谷（张桂芳效应）
大地（土行孙告白）
火焰（马善疑点）
聊斋
头七
三七
五七
穿墙猫
辑三 无言的衣裳
风
马
蚊子
狗
风中之风
某日某巷吊旧寓
无言的衣裳
辑四 更深的海洋
夜访东海花园
更深的海洋
杨逵素描
大度山本事
近乡
出峡而去
宿雾情歌
温水乌龙
辑五 月亮和老乡
月亮和老乡
五官素描
匹茨堡
布朗市公园
凯亚美厦湖
岁末寄友人
我听到你底心跳
豆腐汤丸
辑六 用脚思想
用脚思想
手脚茫茫
寻找心脏
人的位置
卷三 把现在放进过去的过去里面
辑一 伤心的女子
解冻而去
五彩友谊
蓬露
石化工业之歌
卡特，花生
伤心的女子
解严夜
辑二 咸鸭蛋
站牌
杜鹃
地球背面的阳光
鸡
屋檐
叛逃
雪
平交道
结石
油桐花
咸鸭蛋
水族馆
辑三 彩色骚动
捏塑自己
姑姑窟
松花江石巧雕竹菊砚屏
默雷
他想，故他不在
割裂
六祖谈画
胸窗
梦到画中去开锁
飞行鱼
辑四 飞行眼泪
苍鹭
泉
大句点
高个子的美学
飞行垃圾
飞行眼泪
酢浆草炸弹
不和春天说再见
三段论法的天空
摇摇欲醉的星星
吃时间的龙
背着时间等时间
把现在放进过去的过去里面
辑五 诚实之口
米兰
翡冷翠那一夜
乌菲济美术馆
释放
罗马之松
许愿泉
诚实之口
峨眉山的函数
手套与绳子的对话
辑六 天葬台
孔庙
战壕边的菜圃
天葬台
寒食
傍晚
小岛
桂芝去了月亮
散赞十竹斋
水墨人物三题
暗夜
附录
商禽诗观
何谓散文诗？
对镜
相关评论索引
商禽写作年表
 
商禽诗全集
 
商禽著
北京联合出版公司
Beijing United Publishing     Co., Ltd
 
雅众文化    出品
 
出版说明
 
本书所依据的版本是由台湾印刻文学生活杂志出版有限公司于2009年出版的繁体初版《商禽诗全集》。为尊重作者，应作者家人要求，书中所涉及的人名、地名乃至某些用词习惯，均做保留，例如“的”“地”“底”“做”“作”等字的用法及部分标点符号的用法。为方便今天的读者阅读，避免误会，正文中部分用词做了必要的编者注。
 
本书收录了作者诗歌创作生涯中的所有诗作，并收入三篇论述性短文，完整地体现了商禽的写作风格与思想历程。
 
推荐序
 
快乐贫乏症患者
 
商禽的诗降临在封闭的海岛，为的是精确定义他的时代，他的家国，他的命运。如果语言紧锁在唇腔，如果思想禁锢在头脑，如果欲望压抑在体内；灵魂找不到出口时，那种感觉是什么？精神被绑架时，滋味又是什么？商禽的诗行，显然是要为这些问题给出答案。他的语言委婉、含蓄、谦逊，竟能够使虚伪的历史无法隐藏，也使扭曲的记忆无法遮蔽。
他的文学生涯横跨半世纪，却仅完成不到两百首的诗作。对照多产的台湾诗坛，商禽可能是属于歉收。但是他在美学上创造出来的纵深，往往引起无尽止的思索与探索。他困难的诗行里，确实延伸着歧义的迷路；不过来回逡巡之后，毕竟还是有迹可寻。在心灵不快乐的密林里，绝对不可能存在着愉悦之旅的奢望。完成阅读的跋涉之后，就不能不承认诗人拥有百分之百不快乐的权利。
商禽作品是属于困难的诗，读者不得其门而入时，遂诉诸种种方式来贴近。然而，各种理论、主义、口号、意识形态都难以抓住他的诗风，反而是他的诗艺回过头来抓住所有的诠释者。至少有两种标签习惯加在他作品之上：“散文诗”与“超现实主义”；前者是指形式，后者是指内容。许多读者宁可倾向于相信标签，却懒于阅读他的诗。由于散文诗一词的滥用，使得他的诗人身份变得非常可疑。也由于超现实主义一词的恶用，使他的诗艺与诗观常常引来误解。百口莫辩之余，商禽只能选择沉默以对。不过，他也有不得已而言的时候，必须为自己的诗表示态度。他认为自己的创作是以散文写诗，而不是写散文诗；重点在诗，与散文无关。同样的，他也拒绝超现实主义的封号。对自己的诗观他颇具信心，坚称超现实的“超”，应该解读为“更”。与其说他的诗是超现实，倒不如说是更现实。以现在年轻世代的流行用语“超帅”“超逊”来解读的话，商禽诗的“超现实”，正是极其现实。英文的surrealism并不能确切界定商禽，也许以more realistic或者extremely realistic来定义他，庶几近之。
在他的时代，商禽当然不是写实主义者，但是他的诗是内在心灵的真实写照，写出他在政治现实中的悲伤、孤独、漂流。没有那样的客观环境，就没有那样的情绪流动；正是有他这种沉重情绪在诗中渲染，才真切对照出他的时代之幽暗与闭锁。坊间论者酷嗜彰显他诗中的突兀意象与险奇语言，遂率尔宣称他是超现实主义者，却未尝注意他的诗与当时历史情境、现实条件之间的密切牵扯。就像那个年代大多数现代主义运动中的创作者，都必须诉诸语言的变革，才能真正到达被扭曲、被绑架的灵魂深处。诗人在紧锁的空间里酿造诗，是为了寻求精神逃逸的途径。他留下的诗，毋宁是奔逃的踪迹，循着他迤逦的脚印，似乎可以溯回那么远的、遗佚的历史现场。
重新回到不快乐的年代，等于是回到身体与心灵同样受到羁押的绝望时期。在绝望的深渊，诗人释出他内心痛苦的愿望：
 
在失血的天空中，一只雀鸟也没有。相互倚靠而抖颤着的，工作过仍要工作，杀戮过终也要被杀戮 ............

书籍插图：

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