豆腐匠的哲学（雅众·影事04） - [日]小津安二郎 - (EPUB全文下载)

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雅众文化出品

目录

我是电影的小导演
处女作前后 咖喱饭
小津安二郎谈艺术
我是电影的小导演
那天那时
我好像上了年纪
我行我素
拓宽世界的影片
我的癖性
我与《电影旬报》
此处即梄山
电影无“文法”
电影无“文法”
电影的文法
电影制作一考
国产电影的国际化
电影式的
无须明言的事
明星制度的滥用
性格与表情
寄望石原裕次郎
领悟力强的原与高峰
原节子
酒与战败
在战地思考战争电影
晴朗秋日的战线上
怀念跳蚤
体验战争
悲壮的基础上充满光明的战争片
开拍吧，归来后第一部作品！
为何不拍战争电影
今后的日本电影
一、战前的日本电影
二、今后的日本电影
让年龄说话
酒与战败
雁来红记
战地信笺
中国行
出发前夜 昭和十二年九月秋彼岸时节
昭和十二年中秋节翌日于上海
昭和十二年十二月二日 发信地不明
昭和十三年三月二十四日 定远
昭和十三年五月三日 蚌埠
昭和十三年六月六日 蚌埠
昭和十三年八月十三日 南京
昭和十三年十月十八日 信阳
昭和十三年十一月十五日 汉口西北部
昭和十四年元旦 应城
自战场
随信附言
信
信 续
活在对电影的爱情里
电影界的小言幸兵卫
即使傻子来导演，也会有观众
能与孩子同看的电影
新人的新鲜感
靠不住的人气
不值得参考的电影评论
身为守旧之人……
电影以余味定输赢
张弛有度的艺术
愿描绘泥中之莲
活在对电影的爱情里
作品自谈
忏悔之刃（懺悔の刃）
年轻人的梦（若人の夢）
老婆失踪（女房紛失）
南瓜（カボチャ）
搬家的夫妇（引越し夫婦）
肉体美（肉体美）
宝山（宝の山）
年轻的日子（若き日）
日式欢喜冤家（和製喧嘩友達）
我毕业了，但……（大学は出たけれど）
公司职员生活（会社員生活）
突贯小僧（突貫小僧）
结婚学入门（結婚学入門）
开心地走吧（朗らかに歩め）
我落第了，但……（落第はしたけれど）
那夜的妻子（その夜の妻）
爱神的怨灵（エロ神の怨霊）
瞬间的幸运（足に触った幸運）
大小姐（お嬢さん）
淑女与髯（淑女と髯）
美人哀愁（美人哀愁）
东京合唱（東京の合唱）
春随妇人来（春は御婦人から）
我出生了，但……（生まれてはみたけれど）
青春之梦今何在（青春の夢いまいづこ）
何日再逢君（また逢ふ日まで）
东京之女（東京の女）
非常线之女（非常線の女）
心血来潮（出来ごころ）
我们要爱母亲（母を恋はずや）
浮草物语（浮草物語）
千金小姐（箱入り娘）
东京之宿（東京の宿）
大学好地方（大学よいとこ）
独生子（一人息子）
淑女忘记了什么?（淑女は何を忘れたか）
户田家兄妹（戸田家の兄妹）
父亲在世时（父ありき）
长屋绅士录（長屋紳士録）
风中的牝鸡（風の中の牝鶏）
晚春（晩春）
宗方姐妹（宗方姉妹）
麦秋（麦秋）
茶泡饭之味（お茶漬の味）
东京物语（東京物語）
早春（早春）
东京暮色（東京暮色）
彼岸花（彼岸花）
早安（お早よう）
浮草（浮草）
秋日和（秋日和）
小早川家之秋（小早川家の秋）
秋刀鱼之味（秋刀魚の味）
《东京物语》剧本
我是电影的小导演
 
处女作前后 咖喱饭
 
近来，年轻人想要成为一名像样的导演变得相当困难，但我非常幸运，托咖喱饭的福当上了导演。片场还在蒲田的时候，我曾担任大久保忠素[1]的助手。那时的导演非常霸气，助手就跟打杂的一样，大事小事都得做，工作繁重得连抽支烟的工夫都没有，而且总是饿着肚子。若说有什么乐子，就只有吃饭这一件事。
有一天，拍摄工作延长，到了宵夜的时间还没收工的意思。人渐渐疲惫，肚子也越来越饿。然而大久保先生却还在不停地发号施令。又不是什么需要熬夜拍摄的大作，我心里这么想着，越发不耐烦了。
终于到了收工吃宵夜的时候了。大家在食堂里排队，其实是按入座顺序，先坐下来的人先吃，于是我急忙到桌旁就座。
热气腾腾的咖喱饭从桌子那头依次端上来，咖喱的香味直沁肺腑。想着稍后咖喱饭就将端到自己面前，我不由得直咽唾沫。导演进来，在桌边坐下。我心想接下来当然应该轮到我了，然而盘子却搁在了导演面前。我愤然叫道：“按顺序排队！”不知哪个助手说了句：“往后退呗。”“什么？！”我连说话的是谁都等不及看清楚就站起来要扑上去，但有人把我拉住了。我仍然不停地喊着：“快端饭来！按顺序排队！”毫无疑问，我吃上了热腾腾的咖喱饭。
这件事让当时的厂长城户四郎知道了，觉得“这家伙挺有意思”。也不知他是否真这么认为，一个月后，我竟被告知“拍一部试试看”，于是开始着手拍摄名为“忏悔之刃”的六部系列影片。
所以说，我当上导演不是因为头脑聪明，也并非技艺得到了肯定，仅仅是托了咖喱饭的福。记得那是一九二七年春天的事了。
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[1]大久保忠素（1894-？）： 20世纪20至30年代活跃于日本影坛的导演，参与创建了松竹电影公司及松竹蒲田摄影所，作品有《地藏物语》等。
小津安二郎谈艺术
 
可能因为电影导演这个行当看起来十分有趣，又能赚钱，我这里也常常有想当导演的人找上门来。虽然我自己也是因为喜欢才进入这个行业，对别人的情况就不好多说什么，但可以肯定的是，有趣也好，赚钱也罢，若要靠这行当出人头地，没有相当的忍耐和运气是不行的。首先，要进入电影公司工作就很困难，助手当个十年、十五年也属正常。能否成名也只有到时实际一试才知道，所以非常困难。
成功率恐怕比刚从学校毕业就当上执业医生更低。了解这一点之后，若有学生依然要问：“想当导演，应该学些什么？”我一定会对他们说：“首先要学好分内的功课，导演的修行在其基础上进行即可。”
所谓“导演的修行”，说实话我也不是很清楚具体该学些什么。首先必须博览群书，对社会、人生不了解也是不行的，可能还需要具备一些特殊的专业知识。我入行的时候虽然志愿当导演，却因导演部满员而被调到了摄影部。我在那里从助手开始做起，想来这反倒成了有益的修习。那时候还是默片时代，作为助手，我常常被分派去整理胶片。这一经历在后来意外地非常受用。这工作不像现在是由专业人员依照剧本对样片（毛片）的正片进行剪辑。当时是用初步整理后的底片按拷贝数粗洗出正片，全数送来。我的工作就是 ............

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