短篇小说写作指南 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

WRITER'S
DIGEST BOOKS
THE WRITER'S
DIGEST HANDBOOK OF
SHORT STORY WRITING
短篇小说
写作指南
一本书讲透写作，
让你也能写出好故事！
美国《作家文摘》杂志社　编
谢楚聿　译
湖南文艺出版社
图书在版编目（CIP）数据
短篇小说写作指南／美国《作家文摘》杂志社编；谢楚聿译．--长沙：湖南文艺出版社，2019.1
书名原文：THE WRITER’S DIGEST HANDBOOK OF SHORT STORY WRITING
ISBN 978-7-5404-8873-4
Ⅰ．①短…　Ⅱ．①美…②谢…　Ⅲ．①短篇小说—小说创作—创作方法　Ⅳ．①I054
中国版本图书馆CIP数据核字（2018）第238991号
WRITER'S DIGEST HANDBOOK OF SHORT STORY WRITING by WRITER'S DIGEST BOOKS
ⓒ 1981，F+W Media，Inc.10151 Carver Road，Suite ＃200 Blue Ash Cincinnati，Ohio 45242，USA
Chinese Edition ⓒ 2019 Shanghai Insight Media Co.
All rights reserved.
著作权合同登记号：18-2018-055
短篇小说写作指南
DUANPIAN XIAOSHUO XIEZUO ZHINAN
作　　者　美国《作家文摘》杂志社　编
译　　者　谢楚聿
出 版 人　曾赛丰
出 品 人　陈　垦
出 品 方　中南出版传媒集团股份有限公司
上海浦睿文化传播有限公司
上海市巨鹿路417号705室（200020）
责任编辑　刘诗哲
封面设计　彭振威设计事务所
责任印制　王　磊
出版发行　湖南文艺出版社
（长沙市雨花区东二环一段508号　邮编：410014）
印　　刷　河北鹏润印刷有限公司
开本：880mm×1230mm　1／32
印张：11.25
字数：232千字
版次：2019年1月第1版
印次：2019年1月第1次印刷
书号：ISBN 978-7-5404-8873-4
版权专有，未经本社许可，不得翻印。
目录
序
短篇小说的本质 文∣乔伊斯·卡罗尔·欧茨
起步
你当然能行 文∣穆瑞尔·安德森
保持创意的五个诀窍 文∣让·Z.欧文
作家是天生的还是养成的？ 文∣威廉·皮登
作家是天生的吗？ 文∣哈里·高登
与贝莉·摩根对谈 文∣卡尔顿·克里明斯
创意
故事的灵感从哪里来？ 文∣托马斯·H.乌泽尔
一个人的头脑风暴 文∣丹尼斯·维特科布
角色
让你的角色活起来 文∣玻尔·霍格非
新时代的陈词滥调 文∣佩格·布雷肯
让角色活灵活现的同理心 文∣布莱恩·克里夫
疣的价值 文∣克莱顿·C.巴尔博
创造讨喜的角色 文∣詹姆斯·希尔顿
对白
运用对白 文∣邦妮·葛莱特利
描写
不具名的合作者 文∣罗伯特·波尔琼
简洁为上，化景入情 文∣唐·詹姆斯
如何描写 文∣鲁斯·恩吉尔肯
场景
创造场景 文∣F.A.洛克威尔
用场景来检验你的故事 文∣弗雷德·格罗夫
情节
情节于当今小说中的地位 文∣R.V.卡希尔
从前提开始的短篇小说 文∣丹尼斯·维特科布
切勿说真话 文∣约翰·D.菲茨杰拉德
无情节的故事 文∣玛丽莲·葛兰贝克
冲突
如何将冲突戏剧化 文∣罗伯特·C.梅里迪斯、约翰·D.菲茨杰拉德
对你的角色狠一点 文∣保琳·布鲁姆
视角
如何选择合适的视角 文∣露易丝·波吉斯
闪回
如何运用闪回 文∣苏珊·泰勒
闪回运用须知 文∣玛利亚娜·普利托
转场
转场 文∣罗伯特·C.梅里迪斯、约翰·D.菲茨杰拉德
对写转场的五个建议 文∣瓦尔·提森
开头
一开始 文∣杰克·韦伯
中段
小说的中段 文∣凯瑟琳·格里尔
结局
如何避免草草收场 文∣F.A.洛克威尔
结局难料 文∣丹尼斯·维特科布
修改
“迎合”是个坏词吗？ 文∣查尔斯·特纳
退稿自查 文∣阿兰·W.艾克特
忌讳的主题——今时不同往日 文∣梅里尔·琼恩·葛伯
边读边写
短篇小说之我见 文∣哈利·伯内特
俗套小说与高级小说 文∣拉斯特·希尔
永不放弃
写作者永不放弃 文∣弗莱德·肖
一夜之间，男孩成了作家 文∣约翰·霍华德·格里芬
投稿
卖出去，卖出去 文∣娜塔莉·哈根
序
短篇小说的本质
文∣乔伊斯·卡罗尔·欧茨
你为什么写作？
有时候，向我提出这个问题的人自己也是写作者，所以自然带着一本正经、不可不问的腔调。但更常见的提问者是身材两倍魁梧于我的男士。他可能在餐桌上发现自己恰好与我同席，又想不到什么别的话题，就会问“你为什么写作”。虽然我没问他“你为什么这么辛苦地工作”或者是“你为什么要做梦”，我甚至都不会问他“你为什么非要问我这个问题”，我表现得彬彬有礼，可大脑已然停转，然后特别忸怩。我通常会回答“因为我喜欢写作”。这个答案既不伤人，又无可指摘。因为这个答案能让这些粗人心满意足。在过去的一年里，他们平均每周来烦我一次，怀揣着意图明显的类似问题，潜台词无外乎：（1）写作的人没有能力应付现实；（2）自己高人一等，因为很明显，他不需要依靠幻想也能生存。
你为什么写作？
这个问题太妙了。我虽然在公开场合从来不会解释或替自己辩护，但内心对于所有艺术创作背后的动机都极度好奇。我好奇意念和想象力的深处，尤其是意识晦暗时刻的异想，它们夜以继日地向我们投射出一幅幅荒诞而又惊人的奇异画面。那位语带嘲讽地问我为何写作的怀疑者，其实与我并没有太大的不同，因为他自己也会“写作”，会创造，会在日间的小憩和夜晚的深睡中做梦，而他的梦境本身便是真实有力的艺术作品。
我们写作的原因与做梦如出一辙——因为我们没法不做梦，人类的想象力会本能地催生梦境。我们这些写作的人，为了探索现实背后秘而不宣的意义而有意识地编排和重组现实，称得上是严肃的做梦者。我们也许沉溺于梦境，但绝对不是出于对现实的恐惧或者蔑视。弗兰纳里·奥康纳说过（在她去世后结集出版的那本杰作《神秘与习俗》 ............

书籍插图：

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