电影编剧学(修订版) (实用影视艺术丛书) - (EPUB全文下载)

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图书在版编目（CIP）数据
电影编剧学/汪流著.—修订本—北京：中国传媒大学出版社，2009.5
（实用影视艺术丛书）
ISBN 978-7-81127-240-6
Ⅰ.电…Ⅱ.汪…Ⅲ.电影编剧Ⅳ.I053.5
中国版本图书馆CIP数据核字 （2009） 第011494号
电影编剧学（修订版）
著者 汪流
策划 欧丽娜
责任编辑 董媛婷 罗刚
责任印制 曹辉
封面制作 九点设计
出版人 蔡翔
出版发行 出版社 （原北京广播学院出版社）
社址 北京市朝阳区定福庄东街1号 邮编：100024
电话 86-10-6545052 865450532
传真：65779405
网址http://www.cucp.com.cn
经销新华书店总店北京发行所
开本 730×988mm 1/16
印张 24
版次 2009年5月第1版 2009年5月第1次印刷
书号ISBN 978-7-81127-240-6/I·240
定价：48.00元
版权所有 翻印必究 印装错误 负责调换
作者简介
汪流，生于上海，原籍浙江绍兴。新中国成立前就读于上海沪江大学中文系，新中国成立后经电影专业培训后进入电影界。1954年起任教于北京电影学院。教授，博士生导师。重庆美视电影学院教学院长。1987年曾去日本讲学。主要著作有《电影剧作的结构形式》、《电影剧作概论》（主编）、《为银幕写作》、《中国的电影改编》、《艺术特征论》（主编）、《中外影视大辞典》（主编）等15本。其中《电影剧作的结构形式》一书获1987年广播电影电视部颁发的优秀教材奖。创作的影视剧本有《哦，香雪》（合作）、《新来的营养师》、《母子情深》等11部。其中影片《哦，香雪》荣获第41届柏林国际电影节“国际儿童和青年电影中心奖”和第4届“铜牛奖”。此外在影视刊物上发表文章百余篇。1988年出席第5次全国文学艺术代表大会。现为中国作家协会会员，中国电影家协会会员，中国电影文学学会理事。中国电影“金鸡奖”第15、第16两届评委，第5、第6届“夏衍电影文学奖”评委，中央电视台音乐电视顾问及历届评委。国务院为表彰他“在发展我国高等教育事业上作出的突出贡献”，颁发给他政府特殊津贴。
前言
写作这本书的目的，是想向读者介绍写作影视剧本必须具备的一些知识。通过这本书，我想告诉读者，写影视剧本不同于写小说，或写舞台剧本。尽管无论是小说，还是舞台剧本，或是影视剧本，它们都包含主题、人物、情节、结构、语言等要素，但影视剧本有它自身的一些特点。这些特点概括起来说：一是，因为影视是造型和叙事相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须具备强烈的造型意识，要学会用镜头去讲故事；二是，因为影视是画面和声音相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须掌握视听语言，要学会用声画结合的方式去讲故事；三是，因为影视是时间和空间相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须具备影视的时空结构意识，要学会用时空的变化去结构剧本。而无论是造型和叙事的结合，还是视听结合，或是时空结合，又都离不开影视语言蒙太奇，因此写影视剧本的人又必须具备“蒙太奇思维”的能力，即一种作用于视觉的构思。如果我们掌握并具备了上述这些特点和能力，那么我们就可以做到为银幕而写作（而不是为书本或舞台而写作），写出真正的影视剧本来了。
因此，尽管影视剧本也包含小说或戏剧剧本所必须具备的诸如主题、人物、情节和结构等要素，但出于影视造型这一特征，影视的主题都是造型的主题，法国大导演雷内·克莱尔就曾说过：电影的主题，是“视觉的主题”[1]。同样，影视中的人物，应是造型的人物；影视中的情节，应是造型的情节；影视中的结构，应是造型的结构。诚如苏联电影艺术大师普多夫金曾明确指出过的：“剧情发展的每一个基本要素都具有通过明确的、造型的素材而表现出来的特征。”[2]
总而言之，影视剧本的含义只有通过造型的元素才能够达到。这是我写作此书时所要着重强调的。
在论述的过程中，我以中外电影为例，其中法国影片《广岛之恋》是西方意识流电影的代表作，我又需从总体结构上去进行剖析，所以读者最好能够看到剧本的全貌（却又不易看到），故我将它附录于后，并在本子上加注了一些分析性的标记，目的是方便读者的阅读和理解。此外，也是为了方便读者自学和思考，我在每章之后增添了思考题，并在书后给出思考题的答案，同时还开列了每章的参考阅读书目。
汪流
2000年1月1日
[1] 〔法〕雷内·克莱尔：《电影随想录》，中国电影出版社1981年版，第95页。
[2] 〔苏〕普多夫金：《论电影的编剧、导演和演员》，中国电影出版社1980年版，第24页。
一剧之本
一部影视剧是由编剧、导演、演员、摄影、美工、灯光、化装、道具、剪辑等许许多多影视艺术工作者合作制作而成的。但也必须指出：编剧是第一个接触生活素材的人。影视编剧既是对生活、形象和美的发现者，又是将这三者统一起来的创造者。因为，正是通过他的创造性的劳动，将生活变成艺术，把生活素材提炼、构思成为具有美学意义的银幕或屏幕形象。所以，有人把影视编剧在整个影视剧艺术中的作用概括为“无中生有”四个字，是不无道理的。
影视剧本是影视剧的基础，尽管在影视编剧手里的“银幕或屏幕形象”尚处在用文字表现的阶段，但它却能“独立地描绘出鲜明的生活图画”（巴拉兹语）。所谓“独立地”，是指它将适宜于体现在未来的银幕或屏幕上，是一种用独特的银幕或屏幕画面来构造形象的剧本。因此，它虽是文字的，却已经能够充分地向未来以导演为首的再创造者们提供出拍摄影视剧的“基础”，包括思想和艺术这两个方面的基础。可见，影视艺术是离不开这个“基础”的；离开它，就意味着离开了影视艺术的思想和形象。可以这样说：影视剧本决定了未来影视剧反映生活的深刻程度和艺术造诣的高下。
我们这样来强调影视剧本的“基础”作用，无意贬低以导演为首进行“再创造”的其他影视艺术部门；而恰恰是由于至今还存在着对影视剧本地位的不公正看法，使我们不得不来维护它的“尊严”。
比如，有这样两种意见是对电影剧本的基础作用持否定态度的。其一，某些人认为，电影剧本只能是“未完成的草图 ............

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