都柏林人：20世纪西方著名的短篇小说集；流传32年经典译本重新修订；透过这本书，.epub - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

目录
译 序
姐妹们
偶 遇
阿拉比
伊芙琳
车赛以后
两个浪子
寄 寓
一朵浮云
无独有偶
土
悲痛的往事
纪念日，在委员会办公室
母 亲
圣 恩
死 者
图书在版编目（CIP）数据
都柏林人／（爱尔兰）詹姆斯·乔伊斯著；孙梁等译. —上海：华东师范大学出版社，2016
（独角兽文库）
ISBN 978-7-5675-5530-3
Ⅰ.都… Ⅱ.詹… 孙… Ⅲ.短篇小说－小说集－爱尔兰－现代 Ⅳ.I562.45
中国版本图书馆CIP数据核字（2016）第198850号
都柏林人
著 者 （爱尔兰）詹姆斯·乔伊斯
译 者 孙 梁 宗 博 智 量 等
特约编辑 王丹丹
项目编辑 许 静 姚之均
审读编辑 刘 凌
内文设计 叶金龙
装帧设计 徐婧孺
出版发行 华东师范大学出版社
社 址 上海市中山北路3663号 邮编 200062
网 址 www.ecnupress.com.cn
电 话 021-60821666 行政传真 021-62572105
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地 址 上海市中山北路3663号华东师范大学校内先锋路口
网 店 http: //hdsdcbs.tmall.com
印 刷 者 安徽新华印刷股份有限公司
开 本 850×1168 32开
印 张 9.25
字 数 181千字
版 次 2017年1月第1版
印 次 2017年1月第1次
书 号 ISBN 978-7-5675-5530-3/I.1571
定 价 32.00元（精装）
出版人 王 焰
译 序
总的来讲，《都柏林人》的风格是：运用洗练而有特色的文体，融合现实主义的形象塑造（包括典型）、真实的细节描写、诗意盎然的象征性意象（symbolic imagery）以及顿悟（epiphany）与对照等艺术手法。在十五篇故事中，精确的描绘、细致的心理刻画、生动的对话和抒情的气氛浑然一体。同时，在各篇中按照不同的人物性格与规定情景，总的风格又灵活多变。
乔伊斯代表作之一的《无独有偶》，主要表现小职员在办事处受气而在家里爆发。《土》则着重描述洗衣妇朴素而羞怯的温情。《一朵浮云》的主人公也是小职员，作者也写其苦闷和抑郁的家庭生活，但重点却在描摹他浅薄的文人气质、卑怯的行径，以及理想的幻灭。《纪念日，在委员会办公室》（以下简称《纪念日》）通过闲谈和似乎琐碎的细节，表达民族解放斗争的重大主题。《圣恩》则以夸夸其谈和荒谬可笑的场景，反映重要的宗教与社会问题。第一篇《姐妹们》和最后一篇《死者》都笼罩着死神的阴影，但前一篇朦朦胧胧，后一篇则有鲜明的含意（broad hint）。
上述艺术效果是作者运用多种象征手段来实现的，包括寓意精微的意象（allegorical imagery）、隐喻、典故，以及表示顿悟的警句、微言大义（microcosm）、排偶（parallelism）等等。此外，作者的艺术手段还包括：重复或强调关键词语，篇末画龙点睛，某一篇的伏笔在另一篇点明，特别是意象或形象的强烈对照。
乔伊斯观察敏锐，故而描述细致。各篇故事里并无离奇的情节或惊人的场面，只是普通人的琐事，以及仿佛渺小的悲欢离合，却自然而细腻，入情入理，相当感人。作者所用的语言似乎平淡，其实经过悉心推敲，形成独特的文体，并且有时非常含蓄。小说中人物的语言（尤其对话）都个性分明，不容混淆，反映了各种人物的社会层面与处境，以及文化水平和人生经历。在描绘景色时，乔伊斯并不精雕细琢，也无浓彩泼墨，而如我国传统的文人画或写意画，寥寥几笔便描绘出婉美、迷离或凄清的景致（参看《一朵浮云》、《两个浪子》与《死者》中的有关片断），犹如印象派大师特纳（J.M.W.Turner）和惠斯勒（J.A.M.Whistler）的画面。
在铸词炼句上，乔伊斯极其考究。他惯用微妙的双关语，一系列押头韵（alliteration）以至押脚韵的词，宛如诗句，节奏感与旋律性很强。但他的风格的特色，不仅在于抑扬顿挫的音乐性，主要是对词的构成和特点（包括形态与音色），以及句子的结构和顺序有敏锐的语感。因此，他选词确切，造句有分量，从而能写出富有魅力的文字，写景状物栩栩如生，表达的思想情感真切通透，含意隽永。
乔伊斯的语言又有变幻莫测的一面，故而很灵活，但有时模棱两可，增加了理解与翻译的难度。事实上，他的后期作品《尤利西斯》和《芬尼根的守灵夜》，文字的“花样”更多，译得“神似”就更不易了。
在风格上，乔伊斯试图寓平衡于变化之中。他自己曾说：力求体现语言“内涵的匀称”（innate symmetry）。这种变化多端而又保持均衡的风格，同海明威的文体形成鲜明对照。众所周知，海明威遣词造句力求简约，尽量删除枝节，有时简直就像电报式的语言，可谓锤炼得登峰造极。海明威曾在一封信中阐明：“一个真正的作家应该能用简单的陈述句，取得这份我们下不了定义的魅力。”(。)海明威本人正是这样实践的，从而取得了言简意赅的效果，好似白描而寓意深厚。但他过于注重简洁，流于片面，有时陷入单调；并且砍削时用力过猛，斧凿痕迹较明显，不够自然。
相形之下，乔伊斯的风格没有这种单一性，而是有话则长，无话则短，伸缩自如，恰如东坡书简论文体的名言：“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生。”(形)最后两句用来形容乔伊斯的文体是较为贴切的。这是上乘的风格，盖不论精练或畅达，总以“自然”为主，辅以灵活变化的修辞与文采等。
另一方面，海明威在上述书信中论杰作一节，见解精辟。他先批评福克纳过于卖弄“那套花样或者修辞”等，然后申述：“一切伟大的作品都有神秘之处……永远有生命力。你每重申一遍，都能看到或学到新的东西。”(一)在另一封信中谈到短篇小说时也强调含蓄：“如果你写了一篇又强烈又含蓄的短篇，人家读了就像读一部长篇似的，那个短篇就能经久。”(在)以上两段引语中的重点，即伟大的作品能让读者发掘不尽，故能久传等，都适用于海明威本人的佳作，也适用于乔伊斯的 ............

书籍插图：

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