贝壳：德尔施塔姆诗选 - (EPUB全文下载)

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贝壳：德尔施塔姆诗选
译者序
一枚果实从枝头脱落
你从半明半暗的厅堂里突然跳出
金箔闪闪发光
我只读一些孩子们的书
比白净的更白净
细细的云烟在细细地消亡
忧伤的丛林被绣在天上
无需讲任何话语
肉体给了我——我拿它怎样处理？
一缕轻烟在凛凛的大气中随风消散
Silentium
风帆把灵敏的听觉绷紧
恰似突如其来的云朵
我从苦难和粘涩的深潭中出世
树叶儿同情的沙沙声响
从今以后啊，我只把
沉闷的暮色遮没了我的床榻
随着隆隆雷声和闪闪电光
马儿慢腾腾地向前跑
贫穷的光迈着冷冷的脚步
阴沉的空气，闷湿而嚣杂
树叶儿在枝头惊慌地喘息
为什么灵魂这般兴奋，不得安闲
贝壳
把一根根细细的、细细的丝
啊，苍天，苍天，我定会把你梦见
我善于让我自己的灵魂
请别问我：你自己知道
我在我自己心中蛇一样藏躲
蜻蜓迅猛地上下翻飞
我冷得浑身颤抖
我恨这种星之光
你的形象，飘浮不定，令人痛苦
不是，不是月亮，不是它照耀着我
徒步者
赌场
金币
新教徒
圣索菲亚大教堂
一千条泉水汇成的溪流
老人
彼得堡的诗
Hier stehe ich——Ich kann nicht anders
……街头夜行的姑娘多么大胆……
安静的城郊，管院子的人
小酒店里，一个强盗
面包有毒，空气也不干净
短歌
美国酒吧
轻浮的生活使我们变得疯狂
贱民们入睡了! 广场裸露出拱形的大口
董贝父子
瓦尔基利亚女神在飞翔，琴弦在歌唱
月亮上寸草不生
半侧着身子，心贴着忧怨
马掌踢踢踏踏，反复唠叨
半圆形的柱廊突向广场
拐棍
可怜的一群，奔跑着，像一只只羊
既不要胜利，也不要战争
兰斯与科隆
欧罗巴
我枯燥的生活
星期二到星期六之间
他们走向山冈，心中愤愤不平
皇宫广场
所有温情的教堂都在用自己的声音
噢，在黑色的克里姆林广场
不知在涅瓦河岸的什么地方
水晶般清澈的深渊中，四壁多么陡峭
真可惜呢，现在是冬季
我希望我能够为你服务
演员和工人
夜晚，在庭院里，我在擦洗
寒风在山上啼啭
好像一团面粉在发酵
我不知道，从什么时辰
我顺手搭起一架木梯
轻风给我们带来慰藉
莫斯科的小雨
世纪
不啊，我反正从来都不是个同时代人
今天夜晚，决不是骗人
生活沉没了，像天边的闪光
亚美尼亚（之一）
亚美尼亚（之二）
亚美尼亚（之三）
咱俩坐在厨房间
“Ma voix aigre et fausse…”
我要当家长还不知哪一天
什么样的夏天！鞑靼人的
别再垂头丧气，把稿纸塞进书桌
哦，我们本喜欢隐瞒真情
我应该活着，虽然我两次死亡
把蜻蜓给丘特切夫
是的，我躺在地上，双唇微微发颤
我现在面对严寒，毫无畏惧
我在天堂迷了路——我该怎么办？
我在天堂迷了路——我该怎么办
噢，我多么希望
贝壳：德尔施塔姆诗选
译者序
奥·曼德尔施塔姆作为一个“阿克梅派”，执着地在诗中追求着美。他的诗格律严谨，韵脚清晰，节奏分明，读来朗朗上口，仅在语言音响的听觉感受中，便有一种直透心脾的效果。他用词诡谲，联想奇特，思路逶迤，这使他的诗有时给人以朦胧感。但反复品味之后，你往往还是能够把捉住诗人在他的时间和空间中所特有的某些倾向、观念和情绪。无论你与他产生共鸣与否，他的诗在你心中反正会刻留下自己的痕迹。
在奥·曼德尔施塔姆那些迅速的联想、奇异的比喻、奔放的自我抒发中，我们看见一位在艺术的天空中纵情驰骋的幻想家，而在他那些有关宇宙、世界、时代、祖国、人民、战争、和平……的思考中，我们也看见，他的天马行空的幻想和梦境，和他生存在其中的现实联系得十分紧密。他的诗中有纯属个人抒情的篇章（比如《贝壳》，那种爱的情意传达得细腻、绵密），但是不多。他大量的作品都包含关于社会人生的更大的思索。他心头所怀的，是一种马雅可夫斯基所谓的“巨大的爱”。他写道：
“而我，把未来的世界拥在心中，
我竟把无用的‘我’全然忘怀。”
这是一种多么宽阔的胸襟。在19
世纪末20
世纪初这一时期的众多俄国诗人中，奥·曼德尔施塔姆以其艺术与思想上的这一特点而异于他人。他对自己俄罗斯祖国的感情尤其深沉。他有这样的诗句：
“我爱我这片可怜的土地，
因为别的土地我没有见过。
“我又发出对冷漠的祖国的责难，
请允许我、允许我不再爱你！”
每一个了解俄国那段历史的读者都会了解：作为一个俄罗斯诗人，在那满目疮痍的时代，怀有这些矛盾又痛苦的复杂感情的诗人，都有一颗对他的祖国和人民的忠实的心。
奥·曼德尔施塔姆精神上的探索起于十月革命前。我们可以从他的诗中找到这种探索的轨迹。他曾经非常苦闷，挣扎着在生活中求取自己和祖国人民的解放，他幻想自己飞出了现实的自己，沐浴闪电，呼唤雷雨，但却因此丢失了自己栖身的窝巢；他找不到一个可以让自己畅怀去爱的地方，他“活跃的思想之箭”不知射向何方；他想到过皈依宗教（“一枚十字架、一条神秘的路，或许，是我们珍爱的东西”），但是他又坦率地告诉读者：“上帝——我错了，脱口而出，我心里原本并不是想这样说。”他感到革命风暴的来临（“处处都是隐而不见的哀伤，连瓦罐儿里也藏匿着烈火”），但是他又找不到自己坚实的立足点，他内心痛苦，步履艰难，道路曲折。十月革命后，他见到了新生活的希望，曾经积极参加建设，甚至一个时期放弃写作而投身于基层工作。他有时认识到工人阶级的伟大（“工人在他严肃的面具之下，隐藏着未来世界的崇高温情”），知道工人和知识分子在革命中的一致性（“艺术家和工人说同一句话，确实，我们的真理是一个”）。但他又始终不能和新生活水乳交融，直到他去世前一年（1937
），他仍在苦闷地追求一种“逝去的光”，幻想由此而“飞往无我之境”。奥·曼德尔施塔姆的一生，是探索、追求的一生，他在“我”与“非我”中痛苦地挣扎，他作品中一再表现的“无我”和“忘我”的情怀实质上仍只是一种“有我”之境和自我中心意识的伪装，而他自己却真诚地看不见这层伪装，这大约便是他的悲剧所在，也是他作为那个过渡性历史时代一种类型的代表者的特点。他既是古米廖夫、库兹明、戈罗杰茨基等人的密友，也是勃洛克、马雅可夫斯基的同道。他是矛盾的、复杂的，但是可以理解、值得理解的，而且，他拥 ............

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