等待香港：香港制造 - (EPUB全文下载)

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Content
星空无奇遇(代序)
唯有业随身
忘了我是谁
小聪明天下
历史交白卷
女人不可爱
邵氏电影重来：老调重弹的男性想象
张看、看张
谁爱梅艳芳（1）
谁爱梅艳芳（2）
被囚禁的精神领袖
我们的沈殿霞（1）
我们的沈殿霞（2）
我们的沈殿霞（3）
我们的沈殿霞（4）
黄淑仪：最早的 Gigi
晴天霹雳
司仪的新衣
李司棋：亦正亦邪的头号花旦（1）
李司棋：亦正亦邪的头号花旦（2）
芳芳的旋律（1）
芳芳的旋律（2）
性感石修
钟记梦露（1）
钟记梦露（2）
Who’s afraid of 郑裕玲（1）
Who’s afraid of 郑裕玲（2）
Who’s afraid of 郑裕玲（3）
Who’s afraid of 郑裕玲（4）
香港明星哪里来？
胶 纸
迈克效应
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星空无奇遇(代序)
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迈克读了我写的舒淇，说：“阁下干脆以后靠写明星文章维生好了。”
这么动听的恭维，实在愧不敢当。问题是，九十年代开到荼蘼，那来这许多值得写的明星？不同采茶，也有别于摘葡萄，一年一度，总有甜的、甘的，夹住酸的涩的一同诞生。要在本地伸手摘星，恐怕举高的一条胳臂，只会是徒劳的，鲜会得到满意答复的发问。
只能怪自己搭上了尾班船。
第一篇明星稿写甘国亮。也就是日后不忘替自己吹嘘的青春残酷记录：执笔的时候只有十四岁，身穿玫瑰岗校服，写完温拿写汪明荃。七字尾的香港，电影的银幕不及无线翡翠台的荧幕大，尽管也得到机会写当时得令的王杏秀，到底只是电视明星——也只有电视明星了。
那里似当年入世未深的西西、亦舒？与何琍方盈泰萍做拜把的朋友，一一写入少女的日记簿，我们在书报摊抛下几块铜板便任意翻阅偷窥。
小时候最饿南国电影与香港影画，下了校车，直奔茶楼面前的报纸：“特大号出了没有？”一日问的不果，第二日再回去，第三日还是白问，老觉得上帝和我作对，是为了从未诚心的念天主经。
其实也只是贪那些粒粒巨星的图片。学会对文字爱不释手，已是邵氏式微之后。
有一次，老好的迈克千里迢迢寄来大叠香港影画的剪稿影印，有亦舒写方盈的图案裙子，又有西西跟金汉与凌波去吃云吞面，但都不及西西写跟王羽握手的将人触动，文章不在身边，不能抄几段分甘同好，只记得那个古装大侠伸手过来，曰：“我是王羽，不是黄鱼”。
多么无邪与天真的西西。
要将笔下的明星写得亮晶晶，首要条件是喜欢他。迷就更佳，一下笔，文章自己驾轻车、走熟路，三万字下来眉毛也不皱一下。最近跟张小姐过从稍密，知道我的下一个作业要写她，老是不信任地眯着狐狸鼻子：你以前很憎我的，是不？
这个早就该取代莎洛根丝堡演《小女贼》的女郎，笑得我。
唯有业随身
中国大陆出品的电影是中国大陆电影，台湾电影是台湾电影，但香港电影却有另一式标签或招牌，叫港产片。
听起来比较通俗，也有人认为是没架子的称呼，八十年代在两岸三地确是人心所向。你不会不记得，当时中国电影界冒起了“第五代”，陈凯歌张艺谋田壮壮等名字中，唯张艺谋的电影不会催眠——因为节奏明快，演员是明星。台湾一样有一时瑜亮的侯孝贤杨德昌，但他们拍的真是电影──如果“电影”总是使人想到艺术先于商业，尤其，当联想又被票房的惨淡所证实。
同一时期的港产片，却以“产”字与上述两种华人电影划清楚河汉界──顺应市场需求生产的消费品，没有艺术成分多寡的负担，只有娱乐的计算是否精准，包装有多少成效，兼且不忘对一贯把“艺术”等同“扮嘢”的大众招手——你可能听不懂广东话，但吋方言背后的走精面（小聪明）、犬儒、势利，表面反英雄，实际崇尚权威，你一定不会陌生，更不会在认同上出现鸡同鸭讲。
于是，港产片在中国电影和台湾电影的中间成立另一种形态：若说前两者的精神倾向民族，港产片便是接近民粹电影。
这解释了我为什么一直觉得电影史上只有港产片才那么咶噪嘈吵。如果不是拳来脚往虎虎生风，便是配乐罐头开个不停。是文艺片的话，如往观众耳朵注入大量糖浆；是喜剧片，特别效果像检查阁下神经反应是否正常的锤子，但它不只净敲膝盖，却是“叽叽呱呱”拷打全身。对观众的情感和智慧如此缺乏信心的处理手法，反映出港产片的制作人（还有投资者）的自我安全感必属有限。若问他们的不安全感来自哪里，那肯定不是单靠艺术能够解开的疑难，而是必须以社会、经济、政治、文化等角度来分析推敲的长篇论文。既然如此，我也不打算在这里不自量力地指出港产片一般被认为反智的成因。但在经过八十年代的黄金岁月，几乎只有鬼片、黑社会片可以开拍的九十年代中后期，到二十一世纪的今天不断高呼市场严重萎缩和翻版是扼杀港产片生命的元凶，我怀疑香港电影人到底真是相信时不我予，抑或刻意逃避《大只佬》里的主题：唯有业随身？
港产片的“业”，依我看，主要是在业界人士内，有太多人不愿意，或觉得没必要把拍电影当成艺术创作。例子之一，是对剧本的掉以轻心— ............

书籍插图：

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