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曹禺作品精选
曹禺　著
浙江少年儿童出版社
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图书在版编目（CIP）数据
曹禺作品精选/曹禺著—杭州：浙江少年儿童出版社，2009.8（2012.6重印）
(世界少年经典文库/任溶溶主编)
ISBN 978-7-5342-5519-9
Ⅰ.曹...　Ⅱ.曹...　Ⅲ.话剧-剧本-作品集-中国-现代-缩写本　Ⅳ.I234
中国版本图书馆CIP数据核字（2009）第113608号
书　名：曹禺作品精选
作　者：曹禺　著
责任编辑：吴　遐
制　作：浙江出版集团数字传媒有限公司
字　数：33.5万
版　次：2009年8月第1版
版　本：1.00
ISBN：978-7-5342-5519-9
目　录
前　言
雷　雨
第一幕
第二幕
第三幕
第四幕
北京人
第一幕
第二幕
第三幕
前　言
一谈起中国现代话剧，曹禺和他的《雷雨》应该是我们首先能想到的内容。确实，《雷雨》可以说是中国话剧创作第一次成熟而优美的登场，它在中国话剧史上的地位，就如同鲁迅的《呐喊》之于中国现代小说，郭沫若的《女神》之于新诗。自从它问世的半个多世纪以来，《雷雨》被一次次地搬上舞台，被一代代的演员一遍又一遍地诠释着，但每一次，人们都能从中解读出新意。就如同一千个人心中会有一千个哈姆雷特，一千个观众心目中也会有一千种对《雷雨》的体悟。这就是艺术的巨大魅力。
曹禺（1910—1996），原名万家宝，中国现代杰出的戏剧家，祖籍湖北潜江，出生于天津一个没落的封建官僚家庭。“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名。他在天津南开中学学习期间就积极参加戏剧活动，曾担任易卜生《玩偶之家》等剧的主角。1929年考入清华大学外文系，广泛钻研从古希腊悲剧到莎士比亚戏剧及契诃夫、易卜生、奥尼尔的剧作。
1933年大学毕业前夕，曹禺创作完成了四幕话剧《雷雨》，于次年公开发表，很快引起强烈反响，它不仅是曹禺的处女作，也是他的成名作和代表作。1936年和1937年，曹禺又分别出版了他的重要剧作《日出》和《原野》。曹禺抗战期间的重要剧作是《北京人》。新中国成立后，他创作的剧本主要有《胆剑篇》、《王昭君》等。
《雷雨》广泛地吸收了西方戏剧的特点，明显受到易卜生戏剧、莎士比亚戏剧和古希腊戏剧等西方戏剧理论和创作方法的影响，并将它们有机地结合在一起，成功地表现了上世纪二十年代中国带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲剧，从而使话剧这种外来的艺术形式完全中国化，成为我国新文学中一种独特的艺术样式。
受西方古典主义戏剧观的影响，《雷雨》在结构上十分讲究，四幕戏的时间集中在一天之内（从上午到深夜），地点也集中在周鲁两家的范围内，出场的八个主要人物全都有千丝万缕的血缘关系，显示了作品严谨而精湛的戏剧结构技巧。该剧反复写蝉鸣、蛙噪，写雷雨到来前后的闷热，其用意不仅是渲染苦夏的“郁热”氛围，而且还在于暗示人物的情绪、心理、性格。
外部自然环境的描写为全剧的矛盾冲突和人物的性格塑造起到了一个很好的烘托、渲染作用。《雷雨》中的人物形象是丰满而鲜明的，故事的戏剧冲突皆缘于人物之间的关系、情感纠葛和彼此的个性，在剧中人种种关系的纠缠和冲突中，剧情得以展开。曹禺设置冲突的高超技巧在于他让各种矛盾环环相因，扣人心弦的同时，还做到了自然，因而使剧作获得了某种真实的力量。如此激烈的戏剧化冲突能够达到真实的效果，皆赖于人物形象的成功塑造。由于人物形象的可信而使原本过于戏剧化的情节也变得可信起来。这是《雷雨》的一大魅力。
《雷雨》所展示的是一幕人生的大悲剧，是人在命运面前的弱小和无奈。其中各种的人物，不论是专制、伪善的家长，热情、单纯的青年，还是被感情蒙蔽了双眼的男女，这些有罪的、无辜的人都不可避免地一同走向了毁灭。年轻的曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄被压抑的愤懑，毁谤专制的中国家庭和社会。
周朴园是剧中代表专制的“反面”形象，作为资本家，他有血淋淋的发迹史，只要有利可图，什么都做得出来；在家中，他更是一个专横冷酷的封建家长，他的意志必须被无条件地贯彻执行。这在他强迫蘩漪喝药的一场戏中，得到了充分的体现。他对侍萍的怀念也只是停留于表面，当真实的侍萍出现在面前时，则马上警惕起来，虚伪的本质暴露无遗。但曹禺并没有简单地把周朴园作为一个阶级的典型，而是作为一个活生生的人来塑造的，即使伪善，作家仍然还要为他分辨出刹那间幻出的一点真诚的颜色。
周冲是剧中一个比较理想化的形象，他的单纯、善良和热情，是否代表着年轻的未来的希望？但其实不然，作家在肯定他的热情的同时，毫不客气地让现实的铁锤一次次敲醒他的梦，他的毁灭也预示着他的理想与现实之间的格格不入。
当然，《雷雨》中最独特最耀眼的人物是蘩漪。蘩漪形象的成功，主要就在于作者深刻地表现了她矛盾复杂的“雷雨式”的性格。她表面上的压抑、隐忍和心中燃烧着的对现实不满的熊熊烈火使得整个人物形象充满了无限的张力。她对周朴园表面上是屈从的，但内心却充满了仇恨和反抗；她不顾一切地维护和周萍之间的感情，使双方都陷入进退两难的尴尬境地，并直接导致了最终的悲剧，这与其说是爱的爆发，不如说是恨的宣泄。蘩漪是作者认为“值得赞美”的人物，所以在创作中，作者着力描写了她因“环境的窒息”而做出的一次次“困兽的搏斗”，以及在这一过程中生命里所交织的“最残酷的爱和最不忍的恨”。值得注意的是，曹禺对于中国现代文学人物画廊的贡献不止一个蘩漪，像《日出》里的陈白露，《原野》里的金子等，都是充满了张力的鲜活而个性复杂的人物。
与《雷雨》相同的，曹禺在二十世纪四十年代创作的《北京人》，其主题依然是对封建旧家庭的批判，但确是作家创作的一个全新的高峰，是曹禺追求已久的由“戏剧化的戏剧”向“生活化（散文化）的戏剧”转变的实现。可以说，《北京人》是曹禺解放前戏剧创作的高峰，无论是思想还是艺术都标志着曹禺剧作的最高成就。
《北京人》描写的曾公馆，是一个封建世家。这出戏通过三条线 ............

书籍插图：

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