尤利西斯的凝视_安哲罗普洛斯的影像世界 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

尤利西斯的凝视
安哲罗普洛斯的影像世界
诸葛沂／著
图书在版编目（CIP）数据
尤利西斯的凝视：安哲罗普洛斯的影像世界／诸葛沂著．—上海：上海人民出版社，2009
ISBN 978-7-208-08446-9
Ⅰ．尤…　Ⅱ．诸…　Ⅲ．①安哲罗普洛斯—生平事迹②安哲罗普洛斯—电影影片—电影评论　Ⅳ．K835.455.78　J905.545
中国版本图书馆CIP数据核字（2009）第029036号
策　　划　席云舒
责任编辑　张　铎　郑　渠
装帧设计　typo_design
尤利西斯的凝视：安哲罗普洛斯的影像世界
诸葛沂　著
出　　版　世纪出版集团　上海
（200001　上海福建中路193号　www.ewen.cc）
出　　品　世纪出版股份有限公司　北京世纪文景文化传播有限责任公司
（100027　北京朝阳区幸福一村甲55号4层）
发　　行　世纪出版股份有限公司发行公司
印　　刷　北京华联印刷有限公司
开　　本　700×1020毫米　1/16
印　　张　21.75
字　　数　415,000
版　　次　2010年3月第1版
印　　次　2010年3月第1次印刷
ISBN　978-7-208-08446-9／J·139
定　　价　36.00元
序　　
安哲罗普洛斯
我和电影关系的开始几乎就像一场噩梦。不太记得是在1946年还是1947年。战后的岁月，很多人走进影院，我们这些小孩，挤在售票处排队的大人当中混进去，为了消失在影院楼座魔幻般的黑暗中。那时我看了很多电影，但第一部是迈克尔•柯蒂兹的《狂徒泪》。
电影里有一场是，两个士兵押着男主角走向电椅。他们走着，墙上的影子变得越来越大。
突然，一声喊叫：我不想死！
我不想死。此后很久，这声叫喊萦绕在我的夜晚，久久不散。伴随着墙上越来越大的影子，伴随着一声喊叫，电影进入了我的生命。
我很小就开始写作，同时，过往历史的动荡引起的不安和情感无可抵挡地支配着我。
1940年战争的警报。
德国占领军入侵被遗弃的雅典。第一声，第一幕。
然后是1944年的内战和杀戮。
我的父亲被判处死刑。
我们在野地里成堆的尸体中寻找父亲，母亲的手在我的手中颤抖。
很久以后，从远方，传来了他的音信。
他归来，在一个雨天。
我的第一个故事。我与文字的第一次接触，就是为了描绘一个场景。只是那时我还没有意识到。相当一段时间以后，当我把那句话写进我的第一个剧本时，我才明白过来。
那句话是：“天下着雨。”
在我的成长年代，荷马和古代悲剧诗人是学校课程里的重要部分。古代神话栖居于我们，我们也栖居于它们之中。
我们生活在一个充满了回忆、古老石块和残破雕像的国家。
所有当代希腊艺术都被打上了这些古老的印记。
我的思想也受此影响，才有了我经过的路程和我追求的路线。
就像诗中所吟：“当我步入梦中，它们在梦中显现。所以我们的生活连在一起，难以再次分离。”
由于早年接触文学、诗歌，我对语言、美学和现代主义都乐于探究。
而后，在1960年代初的巴黎，在政治运动风起云涌的岁月，布莱希特的史诗戏剧成为了一个新的参照点，它在一定程度上否定了亚里士多德对于戏剧艺术的定义。
多年后我再次回到亚里士多德和他对悲剧的定义：
“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿……”
多年后，我读到詹姆斯·乔伊斯《尤利西斯》最后一章里莫莉的独白，发现那正是对于《伊利亚特》里荷马对阿喀琉斯武装那深刻描绘的悠远回响。
我的第一部长片《重建》拍摄于上校独裁时期，我试图把真相的碎片拼接起来。重建不是终点，而是旅程。琐碎的小故事反映出宏大的历史，同时历史也决定了这些故事的命运。
父亲是一个象征，到场或缺席，是一个隐喻，也是一个参照点。
旅途，边界，放逐。
人类的宿命。
永恒的回归。
这些主题追随着我，从未停止。
我所着迷的一切在我的电影里进进出出，就像交响乐团里各种乐器声忽隐忽现，短暂的隐没是为了再次响起。
人执迷的一切将决定自己的命运。人一生只能拍一部电影，只能写一本书。
就像同一个主题的变奏与赋格。
许多人评论我的作品，这是我的荣幸，他们说，我的创作方式是政治选择的结果。
其实这并不确切。当然，我是在专制时期拍摄了反映专制状况的《36年的岁月》，因不可能直接指涉，我找到了一种密语。是对专制岁月的暗指。缄默的隐秘的“死时间”（dead time）。隐抑。晦涩的表达。把隐讳语言（Elliptical Speech）当做一种美学原则。电影中，所有重要的元素都在摄影机后面显现。
但我对长镜头的选择并非起源于此。
长镜头并不是逻辑上的选择。我一直认为它是自然的选择。为了将自然的时间融入空间，形成时间和空间的统一。
也是为了使行动和对下一个行动的预料之间的所谓的“死时间”显得更流畅，就像音乐中的延长。它常常在剪辑师的剪刀下消失了。
长镜头像是有生命的细胞，一呼一吸之间传递着主导词。长镜头是个令人着迷却又危险的选择，却一直沿用到今天。
我一直和同一个合作团队一起工作。
他们了解我，我也了解他们。渐渐地，他们成了我的家人。
工作时他们常让我生气，但看不到他们时，我又很想念。
我对新加入的技术人员不放心，就算所有事情都要依赖他。
我告诉他们我的计划和我不确定之事。许多年过去了，还是一样的兴奋，一样的不确定，一样需要我们紧密合作，屏息等待镜头的终止。
旅途，边界，放逐。
一辆车，一个摄影师朋友在沉默地开着车，在这路上。
我时常想，我惟一的家，惟一让我感觉到平静和安心的地方，就是坐在我的朋友身边，他正开着车。车窗开着，风景飞快地掠过。
在这些旅途中，影像在脑海里涌现。不需用笔记下来。
它们在头脑中产生，伴着它们的轮廓、色彩、调子，常常还有镜头的运动、平衡美感，以及光线。
大量照片能勾起回忆。但在电影开拍之前，一切准备都不会停止。
拍摄电影时，一切都要在新的现实的基础上，重新创造。
演员，无法预知的事件，幸或不幸，突闪的灵感。
可是，在开拍之前，工作已经开始。从一切仍为空始时，电影的想法已经诞生了。
从我的第一部电影到如今，已近三十年了。
让我稍改一下艾略特的诗：
我就在这里 ............

书籍插图：

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