冲突与悬念——小说创作的要素 - (EPUB全文下载)

文件大小：0.6 mb。
文件格式：epub 格式。
书籍内容：

（创意写作书系）
冲突与悬念
小说创作的要素
Conflict & Suspense
Elements of Fiction Writing
詹姆斯·斯科特·贝尔（James Scott Bell）著
王著定译
中国人民大学出版社
·北京·
目录
封面
扉页
版权页
“创意写作书系”顾问委员会
译者序
前言
第一部分 冲突
1.好故事到底是怎么回事
2.为冲突而展开头脑风暴
3.冲突的基础
4.冲突的结构
5.视角与冲突
6.以冲突开头
7.中间部分要流畅
8.子情节、闪回倒叙和背景故事
9.内心冲突
10.对话中的冲突
11.主题中的冲突
12.为冲突而风格
13.为冲突而修订
14.冲突的工具
第二部分 悬念
15.接下来会发生什么
16.悬崖挂壁
17.强化故事的张力
18.对话与悬念
19.场景中的悬念
20.风格与悬念
21.瞬间的悬念
22.集其大成
附录 两部小说的冲突分析
“创意写作书系”介绍
“创意写作书系”顾问委员会
（按姓氏笔画排名）
刁克利 中国人民大学
王安忆 复旦大学
刘震云 中国人民大学
孙郁 中国人民大学
劳马 中国人民大学
陈思和 复旦大学
格非 清华大学
曹文轩 北京大学
阎连科 中国人民大学
葛红兵 上海大学
译者序
无论哪一门学问，面向实践的理论构建都是极其困难的。有些理论虽然能够以简洁明晰的语言勾勒出来，但三言两语的后果往往是说者自以为明了，而听者仍然难以把握其精髓。“创意写作书系”的书单之所以越来越长，正是期盼切实满足创作者的实际需求，当然这也同时引发了强烈的市场反响。《冲突与悬念》就是其中一本，它是出版界的又一善举。
对于小说来说，冲突是引擎，悬念是变速箱。本书从叙事的角度展开细致实用的探讨，范围不仅限于小说创作，而且延伸到了电影剧本创作领域。在现代消费社会中，美学的泛化虽然争议颇多，但趋势却日益明显。我宁愿把这种现象称为“细化”，这是社会分工逐步细化、产业日臻成熟的标志。在文学世界里，不仅全知、全能、全行的人物是不可思议的，以这样的标准苛求作家也是欠妥的。只要创作者能够秉承良知不断地精心雕琢自己的创作技巧，他们的精神成果早晚能够获得市场的认可。
这本书虽然以冲突与悬念为核心问题，但是作者关注的焦点仍集中在畅销小说以及影视剧本的情节领域。本书并非泛泛之作，在翻译的过程中，译者感到在这个浮躁的消费时代，能安心坚守作家这一行的人确实不容易。读者的浮躁、娱乐的消费、雷同的类型、劳动的廉价都是以写作为生者的感慨。但是，抱怨是没有用的。只要精心提高专业水平，适应文化产业的发展趋势，作家肯定能凭其创新精神生存。
译事告竣之日，译者要感谢慧眼识珠的编辑杜俊红女士以及高屋建瓴的刁克利教授。此外，参与翻译工作的除我之外，刁克利、和霞、王炳乾、王殊四位亦各有贡献。译事艰难，挂漏难免，衷心希望读者予以批评指正。译事之余，本人亦望译著能对朋友们有所启发。若果真如此，吾颇感欣慰。
王著定
2013年10月
于北京西郊墨渊斋
前言
唯恐天下不乱，乃作家职责所系，责无旁贷。
——雷蒙德·钱德勒
一旦人物摊上了事，摊上了大事，那么其摆脱困境的千方百
计则可美其名曰“编排情节”。
——巴纳比·康拉德
你讲故事。
你讲故事是因为你想让大家读这些故事。
你想打动读者，娱乐读者，乃至启蒙读者。
你想用故事摄住读者的心神，让他们沉醉于你创造出来的一个世界之中，让形形色色的人物和跌宕起伏的情节使他们欲罢不能。
无论你写的是什么文学类型，上述渴望都是你满心期待的，因为在所谓虚构文学的魔法中这才是引发共鸣的奥妙。
确实就是这么回事。你需要做的就是施展一点儿小魔法。
你知道，你能行。
文学创作的绝大多数技巧都是可以学到的。你可以练习这些技巧，让它们为你所用。
说真的，有人声称文学创作是不可教、不可学的，每每听闻此论，我就气不打一处来。在那些由老师、编辑、书籍和文章处习得写作的年轻作家看来，这简直是奇谈怪论。就拿约翰·格里沙姆
[1]

来说吧，他就是依靠每月向《读者文摘》杂志供稿而享有盛誉的。
再拿我自己来说吧，我确实是把劳伦斯·布洛克
[2]

的文学专栏当作圣贤书来读的。后来，我常常尝试他在专栏中提及的创作技巧，看看写出来的东西效果如何。
通过举办讲座或者著书立说，我向许多写手传授写作的技巧，并且亲眼目睹其中很多人的作品由此得以成功出版。
所以，千万不要相信没有什么可以提高创作水平的工具或者技巧。
那些不能传授的内容是你赋予文学的内涵，比如说个人独具的天赋、人生阅历、激情与胸怀，这才是你的独到之处。
不过，假如天赋与阅历未能形诸文字从而引发共鸣的话，它们就不算什么。
创作技巧教会你如何与读者建立联系，让他们沉浸于你的故事之中。
让读者魂不守舍的东西到底是什么呢？
其实，说来说去，这个问题的答案是万变不离其宗的，那就是——麻烦缠身的人物。
至于麻烦属于哪个类型并无关紧要，只要对故事中的人物命运至关重要就行了。读者会说：一本小说让他落入情节的“陷阱”而寝食难安。其实，他说的是小说中的人物摊上了麻烦，而读者则急于了解接下来到底发生了什么。
阿尔弗雷德·希区柯克
[3]

曾这样说过：伟大的故事就是活生生的人生，只是把庸庸碌碌的部分给剔除掉了而已。
一个没有麻烦的场景就是庸庸碌碌的部分。如果一个人物没有遭遇考验、危险、挑战、险阻，没有经历过内心世界或者客观世界或者两者兼备的种种艰难曲折，这样的人物是无法让大家惊喜连连的。至于这个人物的身份、地位则是毫不重要的。任凭一个角色如何诡诈离奇、花里胡哨，倘若在几个章节之后也没有麻烦登门造访他，那么他也是难以吸引读者的。
所以说，制造麻烦就是你的分内工作，而冲突与悬念则是你把故事呈现在观众眼前的创作工具。
故事的根本
试想一下那个天下第一的讲故事的人——我们权且叫他欧杰好了。那天他刚刚完成了辛苦的打猎任务，正当他要把一匹狼收入囊中的时候，意外发生了，他看到一头乳齿象杀气腾腾地朝着他奔跑过来。
倒霉。
他被吓得赶紧丢掉木棍，撒腿就跑，躲在岩石的夹缝中，大约过了一个小 ............

书籍插图：

以上为书籍内容预览，如需阅读全文内容请下载EPUB源文件，祝您阅读愉快。