格尔尼卡：毕加索的愤怒与人类战争反思 - [英]詹姆斯·艾德礼 - (EPUB全文下载)

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版权信息
格尔尼卡：毕加索的愤怒与人类战争反思
Guernica：Painting The End of The World by James Attlee
作者：［英］詹姆斯·艾德礼
译者：吴亚敏
出品方：未读·里程碑文库
出版社：北京燕山出版社
First published in the UK in 2017 by Head of Zeus LtdCopyright © James Attlee 2017
Simplified Chinese edition © 2020 by United Sky (Beijing) New Media Co., Ltd.
目录
引言：一目了然的神秘
1 分崩离析的世界
2 实现一个梦想
3 死亡和几何学
4 人们会长久地谈起它
5 从一个时代传递给另一个时代的信息
6 或多或少是真的
7 在不久将来的某一刻
8 美女和野兽
后记：毕加索，宝贝！
致谢
注释
部分参考文献
图片来源
译名对照表
油画不是用来装饰公寓的。它是一种战争工具。
——巴勃罗·毕加索[1]
多拉·马尔：《毕加索在奥古斯丁街的画室里创作油画〈格尔尼卡〉》（Picasso working on Guernica in his studio in the rue des Grands Augustins），1937年，索菲亚王后国家艺术中心博物馆
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引言：一目了然的神秘
我厌恶《格尔尼卡》，因为，为它写下了很多拙劣的书，而且，还会有更多的书被写出来，但是，所有这些书，都不足以令我满意地，表达我的蔑视。
——安东尼奥·索拉：《反〈格尔尼卡〉》（Contra el Guernica），1982年[1]
1
巴勃罗·毕加索的油画《格尔尼卡》自问世以来便备受瞩目，是各种关注和探讨的焦点，对它的毁誉臧否，不一而足，各种观点互不相让。为了在巴黎的一个国际展会上展出，这幅画于1937年诞生在一个世界性的舞台之上，从此以后，它也从未丢失国际性的地位。在《格尔尼卡》生命的前44年里，它离开了巴黎，并一直置身于西班牙之外，它所处的场所也和其主题一样传递着强有力的信息。因此，无论它在什么地方展出，总会引起争议。有些评论家认为，它是画家职业生涯中的代表作，有些人则把它看成是让画家跌下神坛的大败笔；有人认为这是他重新与他的社会良知联系起来的途径，有人则认为那是他迷失方向的一刻。生活在不同国家的政客们在各自国家的报刊中或讨论场合，对它或褒或贬。艺术家们则不得不面对它的挑战，从中学习，或是打算在一场俄狄浦斯式的斗争（oedipal struggle）(1)中推翻它，打通他们自己前进的道路。这幅画最后于1981年抵达西班牙，成为历史上唯一一幅被广泛地认为与一个国家从专制向民主过渡相关的画作。
这幅油画的创作灵感源于西班牙内战期间的一个具体事件：1937年4月德国空军对一个不设防的巴斯克小镇的轰炸。然而，画作并没有直接表现那个地点，或是镇上蒙受苦难的人。而是运用了那些已经在毕加索的绘画生涯中持续引发共鸣，并且还会一直被他运用下去的形象元素和主题：一头公牛、一匹备受折磨的马、一个举着灯的女人、为死去的孩子哭泣的另一个女人。这些附身于《格尔尼卡》的元素、其他象征性主题，以及它们在画中的位置，在过去的八十多年来，被世界上一部分著名的艺术史学家和无数的评论员给出了各种解读。很多分析通过聚焦毕加索的生平来解读《格尔尼卡》所体现的意义，尽管这些尝试有时并不能让我们更好地理解它。
1937年的法国明信片
如果想要理解这样一幅极具争议性而又晦涩难懂的作品，知晓它的创作背景是必不可少的。那个时代的氛围——即将席卷世界的暴风雨释放出的能量——仍然附着在画作那显然已经老化了的表面上。《格尔尼卡》诞生于一场手足残杀的内战之中。毕加索从来没有目睹过这场内战，却通过友人、家庭和身份的纽带与之联系在一起。这场内战令他义愤填膺。就在几百公里之外，西班牙实实在在地陷入了他在写给《纽约时报》的那封著名公开信中所描述的“痛苦与死亡的海洋”之中。1937年的信息传播方式不同于现在，毕加索只能通过私人信件、报刊文章、各种小册子、海报，以及与流离失所的西班牙官员、艺术家、诗人和朋友们的对话来了解内战的情况。尽管背井离乡，他依然是个战士。他没有接受过使用步枪或进行空战的训练，他所运用的武器，是他从普拉多博物馆里的艺术先辈们那里借用来的，或者是在他的祖国的斗牛场中观看西班牙斗牛时学会的。追根溯源，了解这些因素的起始缘由，将有助于我们更好地理解这幅油画。
2
自《格尔尼卡》离开其在巴黎的停泊地之后，它就开始在世界各地漂泊，所到之处，无不引起新的解释和争议。它从最初作为宣传武器和筹款工具的功能中脱身，摇身一变开始了其作为后宗教偶像的第二次生命。它出于某些原因跨越了地理与时间的间隔，成了苏联入侵匈牙利、越南战争和叙利亚冲突的受害者的代言之作。当它的物理脆弱性使它不能再漂泊旅行时，它的复制品通过每一种可以想象到的复制方式，从与原作尺寸一致的挂毯，到小小的邮票，从一面面摆满艺术书籍的墙壁，到我们周围的数字云中数以百万计的版本，继续在全球中传播。《格尔尼卡》的故事中另一些重要部分，是其他艺术家受到它的启发而创作出来的作品，以它为焦点的政治辩论，以及它在新的历史背景或被仿制的过程中获得的给后世观众的全新意义。有些时候，它被埋葬于某个画廊中，无处不在的复制品也随时威胁着作品自身的力量。然而，它总是很快便重回头版头条，无论是因为它被激进主义者污损，还是被政客遮盖，抑或是作为游行者在电视摄制组和警察之前挥舞着的一面旗帜出现。它以一种不同寻常的方式把博物馆的展壁变成了公共财产，以至于我们有理由问：真正的《格尔尼卡》在哪儿？或者，哪一幅才是真正的《格尔尼卡》？
毕加索对“完成”某一件作品一直都怀有恐惧感。他曾经对他的摄影师朋友布拉塞说，“只有死亡才能终结某件事”。“结束，实现——这些词不都有双重意义吗？终止、终结，同时也是处死，是出于仁慈的最后一击（Coup De Grâce）？” ............

书籍插图：

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