声音设计-索南夏因 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

浙江广播电视研究院资助项目
图书在版编目（CIP）数据
 
声音设计：电影中语言、音乐和音响的表现力／（美）索南夏因（Sonnenschein D.）著；王旭锋译．—杭州：浙江大学出版社，2007.12（2011.10重印）
（现代传播．广播电视传播／王文科主编）
ISBN 978-7-308-05690-8
Ⅰ．声…　Ⅱ．①索…②王…　Ⅲ．电影–应用声学　Ⅳ．J915
 
中国版本图书馆CIP数据核字（2007）第196824号
 
浙江省版权局著作权合同登记图字：11-2007-73号
Sound Design
Originally Published by Michael Wiese Productions
3940 Laurel Canyon Blvd, #1111
Studio City, CA 91604
www.mwp.com
© 2001 by David Sonnenschein
 
 
声音设计：电影中语言、音乐和音响的表现力（第二版）
David Sonnenschein　著
王旭锋　译
责任编辑　李海燕
封面设计　俞亚彤
出版发行　浙江大学出版社
（杭州市天目山路148号　邮政编码310007）
（网址：http://www.zjupress.com）
排　　版　杭州中大图文设计有限公司
印　　刷　德清县第二印刷厂
开　　本　787mm×960mm　1/16
印　　张　17.25
字　　数　320千
版  印  次　2009年2月第2版　2011年10月第3次印刷
印　　数　7001—8500
书　　号　ISBN 978-7-308-05690-8
定　　价　35.00元
版权所有　翻印必究　印装差错　负责调换
浙江大学出版社发行部邮购电话　（0571）88925591
鸣　谢
本书是很多学科专业领域的大师支持的结果。能够把这些大师的知识和创新思想运用到电影声音领域，我觉得非常荣幸。电影工业领域的一些最具创新性的、活跃在创作第一线且作品丰富的声音设计师对本书做出了积极的贡献，与读者分享他们的心得、体会，他们是加里·里德斯琼、丹尼·戴维斯、乔治·沃特、本·伯特以及弗兰克·席拉凡，而且沃尔特·缪驰还通过他的讲义、记录以及创新性的片例提供了长期的支持。巴西音乐天才艾梅度·巴斯科尔给我演示了如何用婴儿的玩具、游泳池及教皇的声音来创作交响乐——他把这些声音出人意料地和民间音乐、古典音乐及爵士乐混录在一起。约翰·凯奇在这个前卫的声音合成领域是备受人们尊敬的，可以说是鼓舞了一代人。声音治疗、音乐治疗及声音对人类健康影响问题的先驱，米切尔·盖纳博士、唐·坎贝尔博士、阿尔弗雷德·阿·托马蒂斯博士、罗伯特·乔丹博士、彼得·奥斯特瓦尔德博士、乔金·恩斯特·贝伦特博士等人，展示了如何通过声音的运用来发挥人类的潜能。米歇尔·琼、克劳迪亚·高伯曼把电影声音及音乐系统化作为手段，使得我们在视听形式当中有一套理论化的语言可以用于交流、学习和创作。我也很感谢那些在本书筹划这些年里，直接鼓励我和提供反馈给我的人，包括安娜·佩妮多、史蒂夫·卡佩里尼、马赛尔·塔兰多、理查德·奥利斯、米吉·科斯汀以及拉尔夫·索纳斯蔡恩。最后，要感谢的是迈克尔·韦斯和肯·李，他们早在本书的酝酿阶段就认识到了本书的价值。
序　言
声音设计师的创作
是什么吸引一个人成为声音设计师？音乐家着迷于音乐和画面共同播放的潜力……卡通的“嗖—嘭”会影响小孩的想法……孤独的侦探发现新的出口……道路很多，并且每条道路都会带来丰富的表现手段。
我的故事或许可以说明进入声音设计领域的经历有多么的不同。我8岁开始学单簧管，在交响乐队和室内乐队演奏，后来开始学长笛，不是有意读音乐，而是想即兴演奏，培养耳朵的灵敏度和自发性。
作为加州大学圣地亚哥分校（UC San Diego）的本科生，通过在睡眠实验室的研究，我在生理学、心理学方面的兴趣和我的梦想结合起来了。由于对心理—身体的相互关系非常感兴趣，我发表了几篇把脑波和精神状态及生物节律联系起来的文章，并且对人的生理和感知过程进行了研究，这些研究结果成为了我进行声音设计创作的基础。
当我在印度尼西亚和泰国的时候，我还是继续研究音乐，欣赏、收集并演奏当地的由竹子、棕榈叶以及葫芦做成的乐器。回到美国，导演《小红帽：巴厘岛—俄勒冈版》（Little Red Riding Hood: A Balinese-Oregon Adaptation），我借鉴了巴厘岛人面罩舞的形式，用竹制乐器和单簧管、长笛一起演奏，构成了不用语言的声音，以普罗科菲耶夫的《彼得和狼》的风格，给每个人物指定一个主题和乐器。
在南加州大学电影学院攻读艺术学硕士学位期间，我觉得找到了一个探索声音设计的很好的环境，那里有像声音设计大师沃尔特·缪驰这样的客座教授。我的毕业影片《猫头鹰的飞行》（The Owl's Flight）中，使用了哥伦布发现美洲大陆以前的陶瓷乐器的声音、动物的叫声、提华纳市场的环境声，还有不同的火的效果声，为墨西哥印第安萨满及因其神圣的医疗面具而引发战争的故事，创造了合适的气氛和环境，该片被电影声音剪辑师协会授予了奖项。
后来在里约热内卢，我执导了故事片《超级Xuxa》（Super Xuxa），一部《绿野仙踪》（Wizard of Oz）风格的幻想影片，由一位广受孩子们欢迎的电视节目主持人、歌手Xuxa·梅纳黑尔（Xuxa Meneghel）主演。这给了我一个机会，去给一个以往不太注意影片声音质量的电影界引进声音设计概念，和巴西制片人和导演合作，在指导巴西和古巴的制作车间的同时，给他们设计声音。从中找到关于声音的叙事性运用的文化差异，并认识到我的声音设计方法相当的独特，这也激励了我来写这本书。
随着数字技术时代的降临，我也正在探索在交互媒体中声音设计的更广阔的天地，并组建了声音战略公司（Sonic Strategies）——一个致力于教育、咨询和这个领域发展的公司。本书当中所提到的概念方法，是适合所有视听工作的基本原理，因此，不但对于电影制作人有 ............

书籍插图：

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