吉陵春秋 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

《吉陵春秋》李永平
《二○○七年三月十七日版》
《好讀書櫃》經典版
二版自序
創造的辛苦，以個人寫作「吉陵春秋」的經驗和感覺來說，似乎不在過程。作品完成之後，展現在青天亮日之下，黑字白紙，歷歷在目無所遁形。自己一路瀏覽下來，創造的喜悅，頃刻就幻滅為一浪推一浪的憂疑和自責，有時真呻人心碎。多年的苦心，留下的難道是一部不盡完美的作品？作者所看到的是文體上的輕忽和疏失，玉斑點點，令人泫然欲淚。當初寫作這部作品時，自以為在文字上所努力的，是對台灣文化界目前流行的那一類惡性美國化的中文，以及東洋風，表示一種反對和糾正的態度。矯枉過正的結果，不免造成破壞；中國語文傳統受到另一形式的褻瀆。痛定思痛，作者決定趁著再版的機會對本書的標點和若干字句，作出必要的修正。改動的地方並不算多，刪補之間，卻也費盡了苦心。台北溽暑市囂中從事這一項推敲吟哦的苦事，作者一片衷心，為的還是中國文字的純潔和尊嚴。經過這一次的修訂，個人希望，「吉陵春秋」的風格意境更能夠保持中國白話特有的簡潔、亮匯，以及那種活潑明快的節奏和氣韻、令人低回無限的風情。這一來，作者對中國語文的高潔傳統，就有了一個交待，而個人的文學和民族良心也得到撫慰。
本書的出版和修訂承蒙洪範書店葉步榮先生多方協助，謹此志謝。盛夏改稿，情緒起伏不已，內人景小佩女士的百般寬容和不斷慰勵，盡在不言中了。
一九八六年七月二十九日
十二瓣的觀音蓮
——我讀「吉陵春秋」
余光中
在八十年代的台灣小說裏，「吉陵春秋」是一個異數。這本小說的時空座標不很明確，也許是故意如此。長笙事件發生的時候，軍閥剛走，鐵路初通，鎮上已有耶穌教堂和外國神父，可以推想該是民國初年，也許就是「邊城」那樣的二十年代。但是從頭到尾，幾乎沒有述及什麼時事，所以也難推斷。在空間上，「吉陵春秋」也似乎有意曖昧其詞。就地理、氣候、社會背景、人物對話等項而言，很難斷言這小鎮是在江南或是華北。對話裏面雖有「您」、「挺」等字眼，交通工具雖然也有騾車，但是從第四頁的「正趕著南貨大批北銷，紅椒行情，一日三漲」等語看來，卻又似乎在講江南。
李永平生於東馬的沙勞越，二十歲來台灣讀台大外文系，畢業後留系擔任助教，以迄留美，回國後一直在高雄中山大學教書。他對中國大陸的村鎮，並無切身的體驗，所以也不便經營鄉土的寫實。朱炎說吉陵鎮是華南，台灣、南洋一二地的綜合體，我大致上可以接受。但是書中從來不見馬來人和椰樹，而人物的對話也和台語無關，所以就從虛構的立場說來，這本小說只宜發生在中國大陸。
其實這件事根本不用我們來操心，因為李永平原就無意追求所謂的寫實主義。吉陵鎮的存在不靠地圖與報紙，只能向中國的社會風俗與文化傳統去印證。書中的人物只在吉陵鎮與坳子口之間過日子，附近有什麼大城，我們無由得知。在「現實」的意義上，這是一個絕緣的世界。但是在精神的領域，「吉陵春秋」卻探入我國舊小說中所呈現的底層文化，去觀照頗為原始的人性。
喜歡追蹤故事的讀者，看了「吉陵春秋」恐怕會相當失望。本書的氣氛強烈，場景生動，但情節並不曲折入勝。全書的主要線索是長笙的被辱，劉老實的復仇，和鎮民蠢蠢不安的罪惡感。長笙是不幸家庭的遺孤，大難不死，卻無後福。她嫁給了萬福巷裏棺材店的老闆劉老實，四鄰都是嫖客進出娼婦倚門的妓院，因此劉老實十分擔心，她也深居簡出，絕少與人搭訕。長笙肌膚白潔，出門也是一身素底碎花的衫褲，妓女在背後都說「劉老實是一條黑炭頭，趴在她身上」。六月十九日，觀音節慶的神轎遊行到萬福巷來，滿街妓女都燒香跪拜。忙亂之中，鎮上的大流氓孫四房乘著酒興把長笙強姦了。長笙上吊自殺，孫四房被捕入獄，劉老實發了狂，提了菜刀殺掉孫四房的相好妓女春紅，再殺孫四嫂，然後向官方自首。後來報載劉老實越獄，吉陵鎮上便謠傳他要回來復仇，因為當日長笙的被辱還牽涉幾個幫兇的小潑皮。風聲鶴唳的吉陵鎮上，人人疑神疑鬼，說是長笙的冤魂白晝作祟，復仇者坐在苦楝樹下等人。
除了這條主線之外，書中還有不少引申出來的支線，例如卷二「空門」述秦家的寡婦，卷三「天荒」述蕭家的三代，卷四「花雨」則引入魯氏婆媳。繁多的線索之間往往牽葛交籐，互為主客，並無明確的交代。「吉陵春秋」這本書共分四卷十二篇作品，其間的關係忽隱忽現，若斷若續，榫頭相接，令人狐疑之餘，難以決定，這究竟是一部長篇小說呢還是十二個短篇。舉個例子，卷一的小樂、卷二的十一小子、卷三裏劫走秋棠的少年，卷四裏燕娘的丈夫，這四個角色都是同一個人嗎？果真如此，為什麼不用同一個名字呢？又例如秋棠，先後出現在卷一、卷三、卷四裏；在卷一裏她已成娼妓，但在卷三的「好一片春雨」裏，她卻還是天真無邪的小女孩，時序令人難以捉摸。
李永平在「吉陵春秋」裏使用的敘述手法，不是直線的進行，而是反彈與折射，因此每一篇新的故事對前面的幾篇都有所補充或修正，或者跳接到更前面的一篇。而在同一篇裏，今昔的交替也相當頻仍，在時間上不斷反彈，頗能產生張力與立體感。例如「日頭雨」一篇對前面的「萬福巷裏」便補充了許多，「萬福巷裏」某些一筆帶過的遠距離鏡頭。到了「日頭雨」裏就成了較長的近距離寫照。「日頭雨」本身在今昔之間也一再反覆。達六次之多。這種手法，交疊之中寓有發展似曾相識而推陳出新，有點像音樂裏的變奏《variations upon a theme》，確能使人反覆回味。
作者在營造氣氛與懸宕上面，頗下工夫，每將一般小說需要解決的問題懸而不決。例如「萬福巷裏」長笙受辱．在緊要關頭作者卻把鏡頭突然移開，轉對迎接觀音神轎的群眾場面，讀者要等到下一篇「日頭雨」才能重見那緊要關頭。又例如「好一片春雨」裏，天真可愛的秋棠落入陌生少年的手中，剛發現五阿姐遇害而自身也難保，讀者正在驚愕之際，小說竟戛然而止。直要等到「大水」裏，她才似乎出現了一瞥。作者說得愈直，讀者就想得愈少。作者愈暗示，讀者愈苦追。最為論評家稱道的是「日頭雨」中故佈疑陣讓小樂面對復仇者的一幕，劍拔弩張。眼看著就要像西部片中雙雄的對決。高潮並未得洩，因為小樂和那人照了面後，非但沒有決鬥，甚至也未揭開那人的身分。李永平之志不在暢說故事，而在探索內心的真相。那人是誰 ............

书籍插图：

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