顿悟的时刻 - (EPUB全文下载)

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书籍内容：

图书在版编目（CIP）数据
顿悟的时刻／张悦然著．--北京：北京联合出版公司，2020.6
ISBN 978-7-5596-4243-1
Ⅰ．①顿…　Ⅱ．①张…　Ⅲ．①小说创作－研究　Ⅳ．①I054
中国版本图书馆CIP数据核字（2020）第079391号
顿悟的时刻
作　　者：张悦然
出品人：赵红仕
责任编辑：管　文
封面设计：郑元柏
北京联合出版公司出版
（北京市西城区德外大街83号楼9层　100088）
嘉业印刷（天津）有限公司印刷　新华书店经销
字数115千字　880毫米×1230毫米　1/32　7.25印张
2020年6月第1版　2020年6月第1次印刷
ISBN 978-7-5596-4243-1
定价：46.80元
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前言
这本书由两部分组成，第一部分探讨了小说写作中的一些问题，第二部分则围绕着五位国外当代作家及其作品展开。第一部分涉及了一些小说的方法和技巧，谈论起来不免言之凿凿，其实我也不确定它们是否会对写作有所帮助。带着再精良的装备上路，在写小说的时候也一样会迷失，那时候就会明白有些装备是身外之物，有可能还是负累，于是再把它们一件件丢弃。不过对于我来说，有时剩下的那一两样装备其实是陪伴，是朋友，它们是“荒野作业”生活中的一部分，就像谈论文学是作家生活的一部分。谈论不需要结论，也未必生成真知，甚至有时候使自己过于文学化，但是就如同每天打开房间的窗户通风一样，这是一种思想的对流，或者说，看起来接纳的是别人，其实是对自我的释放。所有文章中的论断，必然显示出我的种种局限，有的局限或许会在日后流变，化成另外样态的局限，有的则可能伴随一生，作为自我实践中的守持之物。作家与自我局限的相处是相当复杂的问题，若想自我安慰，可以说就像井底之蛙也可以将自己托付给头顶的一小块天空，既然它几乎花了所有时间去仰望它，希望在其中找到宇宙的奥义。
第二部分谈论了一些我近年读得比较多的作家，读得多是因为喜欢，因为机缘，还因为他们的作品在一定程度上回应了我写作中思考的问题。随着年龄的增长，生活难免会产生变化，阅读是其中相对恒定的部分，有时候并不是为了指导和启发自己的写作，单纯地，是一种度过生命的方法。阅读可以说比写作更接近日常的幸福，因为不用负担假装上帝的责任。我挑选的这些作家也许并不是文学史上最伟大的名字，但是毫无疑问，他们对于我都有着非凡的意义，而他们的当代性可能也是我相当在意的。从某种层面上来说，这里包含着自私的乐趣。
本书的第一部分产生于为《人物》杂志开设的写作课，第二部分源自为“蜻蜓”音频平台所做的小说鉴赏课。另有一篇《门罗的晚期风格》是为“三联中读”的“我们同时代的文学”而写的讲稿。为了成书的完整和统一，我对它们进行了修改，但是仍旧保留了原文中一些口语，或者说是一种对话性。在这里要特别感谢《人物》杂志的余水，“蜻蜓”音频的郭亮，以及“三联中读”的普光子，她们的辛勤付出以及对文学的热忱，也凝结在了书稿之中。
感谢我身边的伙伴所给予的支持，其中最为重要的是那份坦率与诚实，虽然有时候，它们是我恨不得打碎的镜子。可是没有它们，我会迷失，不过我也会时不时地擦拭它们。
2020年2月25日
目 录
前言
第一辑
人物（一）：情感的支点
人物（二）：敌人的馈赠
冲突（一）：不稳定的关系
冲突（二）：魔鬼的名字
情节（一）：内心的共振
情节（二）：顿悟的时刻
视角（一）：较远的观察者
视角（二）：被蒙蔽的心
结尾：虚构世界的合拢
第二辑
村上春树：无恙的英雄
波拉尼奥：召唤巨人
艾丽丝·门罗　之一：时间的房子
艾丽丝·门罗　之二：门罗的晚期风格
伊恩·麦克尤恩：消隐的边界
珍妮弗·伊根：恩赐与掠夺
附录　参考书目
第一辑
人物（一）：情感的支点
很多人会好奇，是什么促使一个作家决定动笔去写一篇小说的。每个作家都有不同的答案。对我来说，我希望和小说里的主人公能够共情，也就是说，我在乎他在乎的事，我理解他的追求，我能充分体会到他的痛苦。我把这个称为“情感的支点”。作家通过情感的支点，将情感注入人物的身上，使它们成为人物身上的元气。有的时候，我们觉得小说里的一些人物很假，并不是作家没有对他们尽力，可他们看起来就是缺乏元气。
我们必须承认，我们总是了解一些人比另一些人更多。每天阅读社会新闻，我们会发现里面充斥着人间悲剧。人类悲悯的天性使我们能够去同情所有受苦的人。但是我们不是神，我们的同情不能均分，我们总是同情一些人比另一些人更多。所以对于另外一些人的痛苦，我们可能会表现得比较麻木，甚至冷酷。这就是我们的狭隘。但是很多时候，狭隘比包容更有力量，因为狭隘是激烈的，包容是温柔的。狭隘可以确立信仰，而包容却令人陷入怀疑和虚无；狭隘修筑起围墙，为我们建立自我的城邦；包容却要求我们拆去围墙，前往陌生之地。在写作中，我们既需要包容，也需要狭隘。
现在我们承认了自己的狭隘，承认了只能把感情放在一部分人的身上。为什么是这一部分人呢？或许因为境遇相似，比如漂泊异乡、事业上的挫折、情感上的背叛，也有可能在他们身上被揭示的情感，正是我们的情感暗面，自卑，虚荣，嫉妒，等等。还有一些时候，我们根本说不清楚为什么。因为情感不总是具备逻辑，而且事实上我们对自己的了解可能并不像我们以为的那么多。在我们对一个新闻人物和小说人物的理解之中，总是包含着对自己的发现。写小说的过程，也是发现自己的过程。情感的指南针指引着我们，表面上看起来，我们是在依循主人公的探险旅程前行，然而事实上，这同时也是作者认识自己的旅程。
举个例子来说，年少时候读名著，我遇见过两个爱玛。一个是《包法利夫人》里的爱玛，一个是简·奥斯汀《爱玛》里的爱玛。两个爱玛都离我的生活很远，要说起来，奥斯汀的爱玛离我略近一些，我们都没有涉入婚姻，对家庭生活一无所知，并且怀有憧憬。可是我却觉得更加理解福楼拜的爱玛，虽然无论从什么角度，我都不赞同她的选择。她自私虚荣 ............

书籍插图：

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