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书籍内容：

提琴与坟墓
洛尔迦诗选

［西］费德里科·加西亚·洛尔迦　著
汪天艾　译

VIOLÍN Y SEPULCRO
ANTOLOGÍA POÉTICA DE

北京联合出版公司
Beijing United Publishing Co.，Ltd.
图书在版编目（CIP）数据
提琴与坟墓：洛尔迦诗选/（西）费德里科·加西亚·洛尔迦著；汪天艾译．－北京：北京联合出版公司，2021.1
ISBN 978-7-5596-4643-9
Ⅰ.①提…　Ⅱ.①费…②汪…　Ⅲ.①诗集－西班牙－现代　Ⅳ.①I551.25
中国版本图书馆CIP数据核字（2020）第202519号
提琴与坟墓：洛尔迦诗选
作　　者：［西］费德里科·加西亚·洛尔迦
译　　者：汪天艾
出 品 人：赵红仕
责任编辑：夏应鹏
策 划 人：方雨辰
特约编辑：陈雅君　袁永苹
装帧设计：山川制本workshop
北京联合出版公司出版
（北京市西城区德外大街83号楼9层　100088）
北京联合天畅文化传播公司发行
山东临沂新华印刷物流集团有限责任公司印刷　新华书店经销
字数84千字　787毫米×1092毫米　1/32　6印张
2021年1月第1版　2021年1月第1次印刷
ISBN 978-7-5596-4643-9
版权所有，侵权必究
未经许可，不得以任何方式复制或抄袭本书部分或全部内容
目录

译者序
辑一
夜曲
短歌
傍晚
星辰时刻
欲望
有的灵魂……
情歌
风景
吉他
静默
过后
其后
拂晓
六弦
辑二
自深深处
驱魔术
记事簿
城市
纸玫瑰
色彩
莎乐美与月亮
记事簿
末日
作别
最初（最后）的沉思
斯芬克斯时刻
敞开的门
小小少女
辑三
孤独
哲学家的最后一次散步
情歌
长有七颗心脏的少年之歌
从此处
小学生之歌
海螺
风景
对少女的耳语
哑巴街
月升
一周年
疯孩子
道别
辑四
自杀
最初的欲望之歌
格拉纳达，1850年
散步归来
1910年
黑人的法则与天堂
哈勒姆之王
呕吐人群风景画
小便人群风景画
杀人
不眠之城
纽约盲景
曙光
维也纳小华尔兹
辑五
献给初生的玛尔瓦·玛丽娜·聂鲁达的诗
突如其来的爱情
绝望的爱情
不容看见的爱情
死去的孩子
躺卧的女人
不可能的手
甜蜜嗔怨的十四行
爱的创伤
诗人请求他的爱人写信给他
诗人说出实话
诗人和爱人通电话
爱人睡在诗人胸口
无眠的爱之夜
幕落：剧中诗
古罗马废墟上的对话
墓地里的朱丽叶
雅众文化　出品
诗歌是一种天赐。我完成我的任务，做好我应该做的事，不紧不慢。
——加西亚·洛尔迦
译者序
加西亚·洛尔迦：在提琴与坟墓之间凿写诗歌
我的爱，我的爱，我想要留下
提琴与坟墓，华尔兹的绸带。
——《维也纳小华尔兹》
1936年8月19日，西班牙南部古城格拉纳达郊外。夏日清晨的虫鸣尚未声起，费德里科·加西亚·洛尔迦的胸口即将失去最后的热度。一颗子弹，或许更多。再无其他。吉他的弦崩断了。舞台的灯熄灭了。诗人死在格拉纳达，他的格拉纳达。
一　“我最遥远的童年记忆是土地的味道”[1]
从那个致命的晚夏，让时光倒流三十八年，1898年6月5日，加西亚·洛尔迦出生在格拉纳达近旁小镇一个优渥的家庭，父亲是野心勃勃的农场主，骑术高明，母亲则是智慧而温柔的小学老师。在生命最初的几年里，小洛尔迦跟随母亲学习识字念书，跟随姑姑学习弹吉他和唱歌，在牧羊人、原野和天空的陪伴下度过被宠溺的时光。他为遇见的每一样事物——家具、树木、石头——都分配了特有的个性，并不时同它们说话。大自然及其奥妙总是令他惊奇。家门口的院子里有几棵山杨树，每当有风吹动枝叶，就会发出高低音调如同音乐，而他常常花上好几个小时用自己的声音为山杨树的歌声伴唱。有一天，他意外地听到有一个声音在逐个音节地呼唤他的名字“费——德——里——科——”，不禁驻足四下张望，却没看见任何身影，耳边依旧持续回荡着那样的呼唤。听了许久，原来是“一棵老山杨树的树枝互相擦蹭发出单音节的声响，哀怨悠长，听起来像我的名字”。（一百多年后，他儿时用过的吉他被追崇他的年轻音乐家重新修好，修复时用上了一种鲜少用于制作吉他的木料，正是山杨木。）
那个延长了许久的童年留给了洛尔迦不竭的乐天性格和始终炽烈良善的笑容，对他人苦难天生的感知力也在那个阶段就有迹可循。四五岁的时候，村子里有两个吉卜赛人经常去他家乞讨，小洛尔迦会趁大人不注意把厨房里能找到的最大块的面包拿给他们。有时候被家里人发现了，问他拿面包干什么，他总是一边回答“那些孩子在饿肚子”，一边一溜烟儿小跑把面包拿到门口。他着迷于家中佣人讲的各种鬼怪故事和传说，总是缠着她们学唱民间的谣曲和短歌。这些最贴近土地味道的旋律和情节深深扎根于他年幼的心里，象征着西班牙最真实而伟大的情感和智慧。
1909年，洛尔迦全家搬到格拉纳达城居住，他开始正式拜威尔第的门徒安东尼奥·梅萨为师系统学习钢琴，几年后即已成为家乡小有名气的年轻钢琴家，朋友们都叫他“音乐家”。可贵的是，洛尔迦对音乐的兴趣不仅寄于每日练习的西方古典音乐，更源于西班牙民间音乐的澎湃河流。他和弗拉门戈吉他作曲家、音乐家曼努埃尔·德·法雅结下了亲人一般的情谊，共同举办艺术节，让当时被中产阶级斥为庸俗的深歌艺术重新焕发了魅力。
多年以后，当我们阅读洛尔迦最具代表性的谣曲和深歌诗作时，不难发现它们正是因为吸纳了民间歌谣传统的语言特色而不致落入浪漫主义抒情诗那种无意义堆积冗余辞藻的窠臼。相比同时代其他模仿过深歌形式的诗人，洛尔迦真正将深歌世界里与这一艺术表演形式紧密相关的背景一并呈现，如以下几节诗行中的吉他、橄榄树和油灯：
南方炽热的沙
渴求白色山茶。
哭无靶之箭，
哭下午没有明天，
也哭枝头上
第一只死去的鸟。
噢吉他！
五柄剑
洞穿心脏。
——《吉他》
橄榄地
开了又合
像一把扇子。
油橄榄林上方
天空沦陷
冷星
落一场暗雨。
——《风景》
油灯熄灭。
盲眼少女们
向月亮发问
——《过后》
从结构上而言，他的不少作品都是从唤醒一个典型的安 ............

书籍插图：

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