《家变》作者：王文兴 - (TXT全文下载)

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书籍内容：

《家變》王文興
第一部　A─D（1 ─ 25）
　　　　E─G（26 ─ 87）
　　　　H─H（88 ─ 110）
第二部　I─J（111 ─ 123）
第三部　K─L（124 ─ 151）
　　　　M─O（152 ─ 157）

《家變》王文興
《二○一二年三月十六日版》
《好讀書櫃》典藏版

校書記略：

　　王文興《家變》，世紀百強第21。據台灣洪範書局一九七八年版校書。

　　在年少輕狂之時，校書人曾試著讀《家變》，然無法竟篇。經幾幾又幾幾年後，重新細讀此書，對作者於文字的掌握實感五體投地。為了精確表達書中人的情緒起伏，作者造出不少未曾有過的中文字，以作為語氣助詞，甚至連注音和空格，都被拿來加以善用。因之，細讀此書時，有時覺得自身彷佛已幻化為書中的主人翁「范曄」。這不是一本容易看或者更該說是「讀」的書，讀此書時，把句子唸出聲來，不要急，試著把句子合宜的斷句、唸順，是不錯的方式；別忘了，原作者建議閱讀文學作品的速度，每小時以一千字上下為宜，每天至多二小時。

名家談《家變》

　　「我認為《家變》在文字之創新，臨即感之強勁，人情刻劃之真實，細節抉擇之精審，筆觸之細膩含蓄等方面，使它成為中國近代小說少數的傑作之一。總而言之。最後一句話：『家變』就是『真』。」

　　──顏元叔「苦讀細品談《家變》」

　　「為了參加這個座談會，當然要重新看一遍（第三遍），重新挑一挑毛病啦！再仔細一讀。還是很喜愛它，甚至於要我再讀一遍依然興致不衰。」
　　──林海音「《家變》座談會」

　　「如果說讀《家變》不習慣，這是很自然的現象。但是，讀者應該試著去習慣王文興，而不應該要求王文興來習慣讀者。」
　　──朱西寧「《家變》座談會」

　　「王文興重組范曄童年時，很成功地鑽入幼童之意識……逼真動人，使讀者隱約憶起早已忘懷，但確曾有過的某些類似之童年經驗。」
　　──歐陽子「論《家變》之結構形式與文字句法」

　　「採取近乎電影的寫實鏡頭，靈活，精微，而真摯，有時更美得迷人，且能引起那種潛向內心的感動……結構形態新穎，精巧，優美『家變』確是一部對現代美學與現代精神有所探索與發現的小說。」
　　──羅門「《家變》座談會」

　　「這一部小說在我自己感覺中有其象徵的價值，寫出年青一代對老一輩的心理變化，較同類型的小說來得深刻得多。」
　　──張系國「《家變》座談會」

　　「我認為《家變》最成功的地方便是文字的應用……第一，作者更新了語言，恢復了已死的文字，使它產生新生命，進而充分發揮文字的力量；第二，他把中國象形文字的特性發揚光大，第三，為了求語言的精確性（主要是聽覺上的），他創造了許多字詞。」
　　──張漢良「淺談《家變》的文字」

　　「王文興面對人心真相之勇氣，為二十年來台灣文學之僅見。這種『真相』，生活在我們這個仍在表面上講究傳統道德的社會的人，是不敢也不忍迫視的。」
　　──劉紹銘「十年來臺灣小說」

作者簡介

　　王文興，福建省福州市人。一九三九年生。台北師大附中畢業後，考取台灣大學外文系。一九六○年和同班同學白先勇、歐陽子、陳若曦等人創辦《現代文學》雜誌。台灣大學畢業後，赴美國愛荷華大學小說創作班從事研究，並獲藝術碩士學位。返回台灣後，在台灣大學外文系任教，亦教授中文系課程。著有短篇小說集《龍天樓》、《玩具手槍》，長篇小說《家變》、《背海的人》。二○一一年，因長期推動臺法文學與藝術交流卓有貢獻，獲法國政府頒贈法國藝術及文學勳章的騎士勳位。

「家變」新版序

　　「家變」出版已經五年了。這五年時間，就一本書的出版史而言，真可以說是驚濤駭浪。「家變」的出版史，實可以說是一部「喫驚」的歷史。首先，「家變」變成暢銷書，我大吃一驚。老實說，我當初只想油印幾份，分贈「諸親友」就算了了。批評界對「家變」的「關懷」〈美其名曰關懷〉，又使我甚感吃驚。什麼不道德了，背棄傳統了，文字不通了，──尤里席斯了──各展文才，壯思逸興，真好像是在舉辦徵文比賽。繼而，許多讀者說：「『家變』應該撇開文字不談，只要看……」又使我大吃一驚。三驚之下，我瞭解到為什麼會有這三度吃驚的發生：全在於讀者的特殊──第一次，買了書但未必讀的讀者；第二次，既未買書，更未閱讀的讀者（他們是聽眾，聽人說起這本書）。第三次，買了書，也讀了，但是讀得太快的讀者。

　　可以想像的，我對第三類的讀者最是感激。但是，我多希望還有第四類的讀者：買了書，而肯慢慢閱讀的讀者。

　　因為，我有一個不近情的想法，我覺得：「『家變』可以撇開別的不談，只看文字……」我相信拿開了「家變」的文字，「家變」便不復是「家變」。就好像褫除掉紅玫瑰的紅色，玫瑰便不復是玫瑰了。小說所有的零件 （components），主題，人物，思想，肌理 （texture），一概由文字表達。Period。一個作家的成功與失敗盡在文字。PERIOD。

　　因為文字是作品的一切，所以徐徐跟讀文字纔算實實閱讀了作品本體。一捲四個樂章的協奏曲，你不能儘快在十分鐘把它聽完。理想的讀者應該像一個理想的古典樂聽眾，不放過每一個音符（文字），甚至休止符（標點符號）。任何文學作品的讀者，理想的速度應該在每小時一千字上下。一天不超過二小時。作者可能都是世界上最屬「橫征暴斂」的人，比情人還更「橫征暴斂」。不過，往往他們比情人更可靠。

　　一小時一千字。你覺得吃驚嗎？──你也吃了一驚了！

　　王文興 民六十七年十月十六日

　　　　第一部

　　　　　A

　　一個多風的下午，一位滿面愁容的老人將一扇籬門輕輕掩上後，向籬後的屋宅投了最後一眼，便轉身放步離去。他直未再轉頭，直走到巷底後轉彎不見。

　　籬圍是間疏的竹竿，透現一座生滿稗子草穗的園子，後面立著一幢前緣一排玻璃活門的木質日式住宅。這幢房屋已甚古舊，顯露出居住的人已許久未整飾它：木板的顏色已經變成暗黑。房屋的前右側有一口洋灰槽，是作堆放消防沙用的，現在已廢棄不用。房屋的正中間一扇活門前伸出極仄的三級 ............

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