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八部半
黄昱宁 著
浙版数媒
版权信息
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书名：八部半
作者：黄昱宁
出版社：浙江文艺出版社
出版时间：2018.8
ISBN：9787533952440
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名家推荐
我能想到的最美好的文人生活被编辑黄昱宁过上了：一手写小说，一手做翻译，两手都比钢铁还硬。由此我认为，做不好翻译的编辑不是好小说家。黄昱宁一直是我最羡慕的同行。
——作家 徐则臣
犹如费里尼，黄昱宁恢复我们对细枝末节的感受，我们因此时而对往事眷恋不已，时而又胆战心惊。她用小说发出的一点点动静一点点声响，甚至可以让未来和过去一样历历在目，如此她用她的梦盖住我们的梦，让我们成为她的笔下之臣。
——华东师范大学教授、作家 毛尖
这些小说保持着一种奇异的平衡，在道德感和越轨之间，在故事传统和现代小说技巧之间，在练达人情和突如其来的激情迸发之间，就好像在内心深处，她无时无刻不在使用着一架神秘的天平。
——作家 小白
黄昱宁有本事让你觉得在跟作者游泳呢，在闲看腰围和脚踝呢，没料到被她悄无声地按到了水底。她会将你捞出来，惊出冷汗，再按回去。最后，作者看你把衣裳穿回去，拉一下衣襟，你回去吧。她一路陪着你，你还要怎样呢？
——上海作家协会副主席、小说家 陈村
黄昱宁早就用文字表明，她对我们置身其中的世界有着独特的认识。现在，她把这些独特的认识置放进虚构的世界，赋予它们具体的样貌、生动的细节，仿佛文字生成了肉身，灵动的气息跃然而出。这独属黄昱宁的文字世界，无论是神飞未来的奇想，还是烟熏火燎的日常，都有一种现下小说罕见的知识格调，拓开了虚构写作的或一路径。
——文学评论家 黄德海
《呼叫转移》的结构与后面情节的辗转让人难忘。呼叫和转移在小说中是双层意味，一如“欺骗”在小说中成为“氛围”，意义多重。在这篇作品里，我看到了“另一个”黄昱宁，一个在小说世界里越来越沉着、冷静、自如的小说家。她的小说总能像她的译作一样，不负期待，给人惊喜。
——北京师范大学教授、文学评论家 张莉
黄昱宁希望追求一种现实中的超现实感，这正是中国当下的某种特征。一个农村姑娘到城市里的发廊工作，立刻获得一个英文名字。无论服务员还是顾客，这里能够使他以最快的速度接近时尚。这个过程，是不是像洗礼？发廊妹成了修女，度己度人。黄昱宁说，中产阶级对很多事情充满了恐惧，没有什么变化的动力。而那些在城市化进程中涌进来的新移民，他们或许不那么体面，却充满了力量和欲望。这种力量的强大和中产阶级的虚弱，在社会话语中的地位恰成反比，或许正是这种奇怪的关系中，产生出了属于中国社会的超现实感。
——得到APP“每天听本书”总编辑、作家 陆晶靖
与其说《三岔口》是在讲述一个三角形的婚恋故事，毋宁说它是在呈现一场事关婚恋的“心灵暗战”与“精神审判”。三个人物，摸黑过招，也知大敌当前，更想迎头痛击，却怎么也看不清对方藏匿于何处。并不出奇的生活故事，在作者有条不紊的节奏把控和语言布置下，变得险象环生、摇曳生姿。一种混杂着冰冷、坚硬、孤独、痛苦、无奈、无助的个人化气息与情绪跟随着情节的推进而逐步弥散开来。小说的情节极具戏剧性和画面感，从中我们可以感受到《纸牌屋》式的暗黑、《冰血暴》式的惶惑以及《美国丽人》般的颓废。
——河北作家协会特约青年研究员 赵振杰
桑丘在“魔都”
——黄昱宁《八部半》序
会场上，我读黄昱宁的小说。人们正在讨论网络文学，庞大的、令人晕眩的字数和人数，星云在膨胀、爆炸。我想，在这里，黄昱宁的小说是荒诞的。谁会喜欢这样的小说？
谁会写这样的小说？
她是一个翻译家，英语。她是资深的、活跃的编辑，把麦克尤恩、阿特伍德等等贩卖给中国读者——好吧，不是贩卖，她是“世界文学”的织网人和布道者。她写了大量随笔，谈论着从莎士比亚到石黑一雄的成群的陌生人，把他们谈成你的邻居，谈成你自己。为此，据说她还成立了一个工作室，发布一档音频节目。她还是一个主妇，上海主妇，一个母亲，中国母亲。
一个聪明人，精力旺盛的人，热爱生活的人——在汉语中，“热爱生活”通常等于爱吃爱玩爱热闹，好像生活仅仅因为感官享乐而值得热爱，但至少，生活之值得热爱还因为好奇心，对未知的期待和窥探，一种智力的爱欲。
这样一个人，要成为小说家。
——谨慎、犹豫的鼓掌……我想她当然应该是小说家，她都快把自己活成小说了。我的谨慎和犹豫在于，她实际上不像我所熟悉的中国小说家，比如，她太国际范儿，既没有鲜明的地方认同，也没有对中国文学传统谱系的执念；她非常知识，但肯定没有知识到“分子”的水平；她又是如此家常的一个俗人，但似乎也没有俗到张爱玲那么“精致”。以我有限的接触，该人永远是理智清明、兴致勃勃的，我难想象她曾有多愁善感、顾影低回的时刻。
好吧，她也许是简·奥斯丁——我非常喜欢的一个英国作家。
然后，这个人就写了这本小说集《八部半》。
——一本非常八卦的小说。作为上海的一个主妇一个妈，黄昱宁抱有对流言蜚语、邻家动静、社会新闻、电视综艺的永不餍足的热情。这本书里的每一篇小说都有如此一个现世和俗世的根底，或者说，当它们汇集在一起时，你能够辨认出一个奥斯丁式的、“姑妈”式的作者，她的视野、她的世界的规模和尺度正好和我们相同。她所关心的事正好是我们在客厅里和餐桌上谈论的事。
但还是有所不同，这些事被她讲述为故事，她的讲述使如此的热闹尘埃落定，回荡着空旷、静谧、孤独、寻寻觅觅的气息。
就像在茫茫人海里，一个人找另一个人，一个声音渴望着与另一个声音相遇或者不期而遇。
这是绝对的偶然，这是注定的错误。
一个人找到或找不到另一个人，由此，一个人赢得或失去他的世界，这是黄昱宁的根本主题；在她看来，这才是现代的元叙事，是不管英国人还是哥伦比亚人还是中国人还是中国的上海人的初始和最终的故事。
由此你才能理解黄昱宁对媒介的痴迷。她的几乎所有小说中，一个图腾、一个内在的机枢是媒介：《呼叫转移》《幸福触手可 ............

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