《认识电影》路易斯·贾内梯 - (EPUB全文下载)

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在二十世纪，一^人不懂提影机等
于不识字，也是文苜。
——拉首洛?莫餘里-納古（轚影师）
电影艺术的研读，在美国教育中早就该列为项目，而且 不仅限于高校范围。根据《电视和录像年鉴》，美国家庭平 均每天看七个小时电视。用七个小时看活动在荧屏上的影 像，那可是个不短的时间！在绝大多数情况下，我们不加评 论，只是消,、被动地看，任凭电视带着我们走，却很少分 析节目内容#对我们所起的作用以及如何培养我们的价值观。 本书将帮助读者了解：电视和电影及其一套复杂的语言体系 是怎样进行传播的。我考虑的不是故弄玄虚地教导观众如何 对待影视现象，而是向他们提出一些理解方面的建议。
在此第七版内，我保留了以往数版的原则，每个章节均 从属于现实主义或形式主义的角度来考虑。电影工作者常用 的术语以及技术用语并不一致，对此，本书各章亦不做统一 处理。实际上，本书并不追求详尽无遗，而只是向读者提供 必不可少的入门观点。本书从最粗浅的，电影所特有的摄影
和运动谈到最抽象、最理性的意识形态和理论。各章亦非紧密 相关，读者可任意抽出一章来读。这种松散的结构不可避免会 造成相当数量的重复，不过我已尽力使之减至最低限度。技术 名词在书中首次出现时用黑体字，说明这些名词在书末的词汇
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表中有解释。
本书各章都适时地反映出电影艺术领域的最新发展。我增 加了一些新图片及说明，其中多幅来自新近上映的影片。
最后一章《综合分析影片〈公民凯恩〉》只是用单独一部 影片来扼要说明前面数章所有的主要论点。该章亦可作为学期 论文的范例。今天，录像革命已容许电影分析更系统化，因为 录像带上的影片可以反复放映多次。在我的课程中，我让学生 们选择一个场面，最好在3分钟之内，按本书的各个章节，对 (viii)该场戏全部结构进行分析。诚然，学期论文很可能不如分析 《公民凯恩》一章那样详尽，但可以采用该章的方法。如果阅 读各章时不按顺序，那么论文便要以相应的手法来组织。例 如，许多人乐于从故事或题目着手分析，接下来才谈样式和技 巧D选《公民凯恩》加以分析最为理想，因为这部影片实际上 包含影片所能具备的全部技巧，同时它还是历史上受到好评最 多的影片之一，在大学生中也极受欢迎。
本书绝大多数插图系采用电影公司提供的照片，是甩35 毫米固定摄影机拍摄的。这些图片并非由影片放大，因为那样 的放大照片质量极低，会显得粗糙、反差小，不如银幕上的人 物能表现细部。第九章第14幅插图《七武士》剧照和第四章 第18幅插图《战舰波将金号》剪辑连续镜头，因为要展示精 确的电影场面，所以我就切切实实地从电影胶片中选出需要的 加以放大。不过，在大多数情况下，我更乐于采用电影公司提 供的照片，因为这些照片很精美。
目录
前言
第一章摄影
内容提要 2 现实主义和形式主义 2 镜头 6 角度 8 明暗 1。
彩色 13
透镜、滤色镜、胶片、光学印片机和规格 16 摄影师 20
第二章场面调度
内容提要 26 画框 27
构图和设计 32
空间间隔 36
距离模式 41
25
第三章运动 53
内容提要 54 动力学 55 移动摄影 64 运动的人为变形 71
第四章剪辑 79
内容提要 80 连续性 80 D.W.格里菲斯和经典剪辑 82 苏联的蒙太奇和形式主义传统 90 安德烈?巴赞和现实主义传统 94 希区柯克的《西北偏北》情节示图 101
第五章声音 127
内容提要 128 历史背景 128 音响效果 132 音乐 136 音乐片和歌剧 口说的语言 143
第六章表演 151
内容提要 152
舞台表演和电影表演 153
美国的明星制 159
表演的风格 170 选择演员 177
第七章戏剧 181
内容提要 182 时间、空间和语言 183 导演 187 布景和装饰 191 服装和化装 199
第八章故事 205
内容提要 206 叙事学 207 观众 208 经典模式 211 现实主义叙述 215 形式主义叙述 217 非虚构的叙述 219 类型片与神话 223
第九章文学 229
内容提要 230 电影编剧 230 电影剧本 234 《西北偏北》：读解 238 象征性的比较 245 视点 248*
文学改编 25J
第十章意识形态 内容提要 256 左一中一右模式 文化、宗教和民族 女权主义 271 同性恋自由 216 调子 279 261 266 255
第十一章理论 283
内容提要 284
现实主义的理论 285
形式主义的理论 289
作者论 291
折衷的和综合的理论 295
结构主义和符号学 298
编史工作 30?
第十二章综合分析影片《公民凯恩》 307
摄影 310
场面调度
?—* —^ y _ 运动 314
剪辑 316
音响 317
表演 319
戏剧 321
故事 324
文学 326
意识形态 330 理论 332
索引一术语 、337 索引二人名索引 359 索引三片名索引 407 索引四电影机构索引
编者后记 441
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电影的三种风格：现实主义、经典主义和形式主义。电影 的三种主要类型：纪录片、故事片和先锋派影片。能指和所 指：形式如何塑造内容。主題加上处理等于内容。镜头：摄彩 机与主体之间的视线距离。角度：仰柏、俯拍或平视。照明风 格：高调、低调和高反差。明暗的象征意义。色彩的象征意义。 透铣如何使主体变形：望远透镋，广角透铣和标准透镋。真实 场景通过过滤可产生更多的变形。特殊效果和光学印片机。 电彩摄影师是电彩导演在视觉方面的 ............

书籍插图：

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