这才是中国最好的语文书上册 - (EPUB全文下载)

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图书在版编目( CIP ) 数据
这才是中国最好的语文书. 诗歌分册. 上 / 叶开主编.
— 南京 : 江苏凤凰文艺出版社,2014
ISBN 978-7-5399-7762-1
Ⅰ. ①这… Ⅱ. ①叶… Ⅲ. ①世界文学－作品综合集
②诗集－世界 Ⅳ. ①I11
中国版本图书馆CIP数据核字(2014)第227662号
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书名 这才是中国最好的语文书·诗歌分册. 上
主编 叶 开
责任编辑 郝 鹏 孙金荣
特约编辑 彭亭亭
文字校对 孔智敏
封面设计 门乃婷工作室
内文设计 李 亚
出版发行 凤凰出版传媒股份有限公司
江苏凤凰文艺出版社
出版社地址 南京市中央路165号，邮编：210009
出版社网址 http://www.jswenyi.com
经销 凤凰出版传媒股份有限公司
印刷 三河市金元印装有限公司
开本 700毫米×1000毫米 1/16
印张 20
字数 334千字
版次 2014年11月第1版 2014年11月第1次印刷
标准书号 ISBN 978-7-5399-7762-1
定价 32.00元
（江苏凤凰文艺版图书凡印刷、装订错误可随时向承印厂调换）
目录
自序 诗歌，打破事物与事物之间的藩篱
第一编 时间与季节
在整个宇宙中，时间是最为神秘的事物。几千年来，哲学家对着茫茫天穹沉思；几百年来，科学家穷尽一切技术手段试图捕捉。但时间仍然在那里，摸不着，看不见，说不清，道不明。时间流过我们的身体、我们的记忆、我们的世界、我们的未来，而一切都将属于时间。
春/ 夏/ 秋/ 冬 穆旦
你是人间的四月天/ 八月的忧愁/ 秋天，这秋天/红叶里的信念/ 给秋天 林徽因
残春/徐志摩
静夜/闻一多
秋/ 夜 杜运燮
日子/ 二月/ 四月 北岛
我热爱秋天的风光/梁小斌
春之舞/ 九月/ 走向冬天 多多
五月的麦地/ 七月不远/ 八月之杯/九月/ 春天/ 秋天 海子
深秋的故事/张枣
夏天还很远/柏桦
秋天的散步/宋琳
十月之歌/师涛
秋天/谭克修
立夏书/吴少东
尚未转暖的初春/ 已是深冬 山叶
入秋/彭敏
八月/孙苜蓿
诗的真实与诚意
第二编 亲爱的动物们
读这一编你们会看到，著名诗人穆旦就写过《苍蝇》，而且是快乐的苍蝇，还有一位当代诗人于荣健也写《苍蝇》。另一位著名的现代诗人戴望舒则写《夜蛾》。在诗歌里，动物并无尊贵与卑贱之分，只有诗歌的辞赋优美与粗糙之别，诗人的眼中，一切皆有灵。
黄鸟/闻一多
杜鹃/ 黄鹂 徐志摩
夜蛾/ 白蝴蝶 戴望舒
苍蝇/穆旦
宝马/孙毓棠
愤怒的马匹/ 渴望：一只雄狮 郑敏
一只蝴蝶在雨季死去/于坚
蝴蝶/张枣
孩子，红鹿，水壶/宋琳
雨中的马/陈东东
没有一匹马住在我怀中/ 蟑螂轶事 张文质
祖国，或以梦为马/海子
萤火虫/ 刺猬 于荣健
一只从世俗走向真理的虎/旺秀才丹
石头动物园之幻狮/向以鲜
摸象/蔡俊
猛虎/周熙
蚂蚁/唐果
早春的豹纹蝶/晴朗李寒
兔子/李之平
直入人心的力量
第三编 花树与果实
孔子说读《诗经》可以“多识花鸟鱼虫之名”。《楚辞》更是“香草美人”的典范，各种香草，种类繁多。中国传统智慧中对自然的遵循，对人与自然融合的追求，都是诗歌里很重要的主题。
桃花/林徽因
红豆/闻一多
金黄的稻束/ 树/ 荷花 郑敏
幸福一日 致秋天的花楸树/海子
丹青见/陈先发
石榴/ 秃枝 施茂盛
野葵花/ 鹤岗的芦苇 蓝蓝
无花果/于荣健
油菜花开/安琪
种豌豆/余笑忠
一棵随意的树/ 画森林 唐果
一枚冬天的果子/郎启波
杏树/冯娜
棉花辞/冰马
老银杏树/谭克修
秋收/孟醒石
桃花/罗铖
园子里的花开了/ 仲诗文
枣花/ 陈陌
将诗意安放于田园
第四编 火车与旅行
一列火车，载着所有的人，行进在银河系西旋臂的幽深太空深处一个小小的、如同芥子那么微小的蓝色星球上。我们所有乘客都必将去往一个更为幽深的地方。
火车擒住轨/徐志摩
没有我不肯坐的火车/曾卓
这是四点零八分的北京/食指
旅行日记/ 北岛
我们去寻找一盏灯/顾城
长途车/ 贝尔格里阿诺 宋琳
看火车/向以鲜
火车 火车/韩东
爱的旅行/韩东
火车开过的时候/聂广友
车站/吴晨骏
火车站即兴曲/楼河
远路/冯娜
倒退的火车/罗霄山
童年记忆是诗歌的煤
自序
诗歌，打破事物与事物之间的藩篱
中国诗歌历史悠久，从《诗经》《楚辞》到唐诗、宋词、元曲，诗歌一直是中国文化的核心精髓，也是中国人文生活的坚实基础。
五四新文化运动后，诗歌分成了旧体诗和新诗。诗、词、歌、赋、曲多有鲜明格式、有复杂或严格的韵脚。我们一想到诗歌，就会想到押韵，想到整齐的行列。虽因现行普通话的简化处理，去掉了很多复杂的声调，而导致唐诗宋词的一些篇章读来不再押韵，但总体来说，押韵成为普通读者对诗歌的一个共识。但这个共识是错误的，而且渐渐地发展成了一种成见。
中国早期韵文如汉赋等也押韵，读起来朗朗上口。押韵、对仗等规则，使得韵文的创作只能戴着镣铐跳舞，到后来，人们就开始突破韵文的约束，创作自由体的散文，从而能够更好地直抒胸臆，写人状物。到唐宋时代，自由体散文大家辈出，而为鼎盛。从此，强调押韵的诗歌和不强调押韵的散文，各走向自己的巅峰。但诗与文，也常常是互为咏叹的。例如，唐代大诗人王维在19岁时就写过杰出的长诗《桃源行》，对应着陶渊明的散文名篇《桃花源记》。而陶渊明自己就另有名诗《桃源行》诗文相配。另外一个例子是天才诗人王勃去南方交趾（今越南）探望父亲途中经过江西南昌，参加当时洪州牧阎伯屿滕王阁诗会，以一篇《滕王阁序
》和一首《滕王阁诗》的绝配，冠绝群伦，千古流芳。
以此可知，文章体裁的变化，随时代和现实而变化。在格律、押韵无法满足表达需求的前提下，自由体的散文和小说都出现了。而突破整齐行列的词曲，也在有规 ............

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